Дворцы и усадьбы Каменного острова

ПЛАН 1. Введение 2. Название острова 3. Усадьбы 4. Дворцы на острове 5. Заключение 6. Список использованной литературы В Санкт-Петербурге насчитывается более сорока островов . Вся центральная часть города состоит из островов , образованных сетью рек и каналов . Невская дельта подверглась изменениям , и постепенно часть островов исчезла . Засыпка отдельных протоков и прокопка каналов прекращали существование одних островов или же приводили к возникновению новых. Острова Елагин , Крестовский и Каменный расположены в северной части дельты Невы . Из всех остров ов , на которых раскинулся Санкт-Петербург , только эти три получили называние "Острова " как имя собственное. С этим названием нерасторжимо связан образ огромного садово-паркового массива . Окруженные с севера и юга городскими кварталами , Острова остались уни кальным парковым и архитектурным ансамблем , где памятники зодчества и современные спортивные сооружения раскрываются среди тенистых аллей , матово сияющих прудов и каналов . Названия и изображения Островов появились на картах дельты Невы задолго до 1703 год а , их прошлое корнями уходит в те весьма далекие времена , когда приневские земли были в составе державы Великого Новгорода. Каменный остров , омываемый Большой , Малой и Средней Невками и рекой Крестовкой , получил свое наименование не позднее XVII века от фи нского kivi - камень . На шведских картах того периода , когда земли вдоль Невы были отторгнуты от России (1617-1702 гг .), он обозначен как kivi-saari, что русские дословно переводили как Каменный остров . По преданию , название произошло от огромного валуна, каменного массива , возвышавшегося из невских вод напротив южного берега острова. С самого начала Острова , оказавшиеся вне зоны основной городской застройки , стали местом расположения пригородных усадьб приближенных Петра I. Свой пригородный , парковый харак тер они сохранили и в дальнейшем . Дворцы , дачи , парковые сооружения создавались лучшими петербургскими зодчими и паркостроителями XVIII - начала XX века . П . Трезини , Дж . Кваренги , Л . Руска , Тома де Томон , А . Воронихин , К . Росси , С . Шустов , В . Стасов , А . Ш т акеншнейдер , Р . Мельцер , И . Фомин - мастера барокко и классицизма , модерна и неоклассики - создали здесь подлинные шедевры архитектуры , неразрывно связанной с ландшафтом , характером паркового и естественного окружения зданий . В их масштабе учитывались и в о дные пространства , и взаимосвязи сооружений , и своеобразие подходов к тому или иному памятнику с наиболее выразительной "видовой точки ". Ландшафтная архитектура Островов воспринимается в движении , в постепенном переходе от одного здания к другому , в пости ж ении их скрытых взаимосвязей . Может быть , именно поэтому сформировалась та особая художественная атмосфера Островов , которая привлекала на протяжении нескольких поколений архитекторов и живописцев , писателей и поэтов. Острова - совершенно особый мир внутри города и в то же время неотъемлемая часть его топографии и архитектуры , истории и искусства . Целостность и неповторимость этого замечательного ансамбля обладают непреходящей духовной ценностью . УСАДЬБЫ До основания Петербурга на Островах существовали н ебольшие деревушки , население которых занималось земледелием и рыболовством . Жители селились на южных и юго-восточных территориях , менее всего подверженных опасностям наводнений . Низменные северные и западные пространства Островов были покрыты лесами и бо л отами. С историей Каменного острова связаны последние попытки шведов вновь овладеть землями Ингерманландии . Дважды - 12 и 23 июня 1704 года шведский отряд генерала Майделя пытался проникнуть с Каменного острова на левый берег Малой Невки . Шведы выстроили н а острове три земляных бастиона : однако под огнем русских войск , которыми командовал первый комендант Петропавловской крепости Р . Брюс , неприятель был вынужден оставить свои укрепления и отойти в сторону Выборга. Освоение дальних островных территорий стало возможным лишь после перелома в ходе Северной войны 1700-1721 годов , наступившего в результате Полтавской победы , взятия Выборга в 1710 году , освобождения Карелии от шведского владычества . Именно в это время Петр I дарит Острова : Каменный стал собственно с тью канцлера Г.И . Головкина. С появлением первых владельцев - членов царской фамилии , влиятельных сановников и вельмож - начинается строительство первых усадеб . До наших дней они не сохранились , а имеющиеся сведения о первом строительном периоде скупы и не многочисленны . Основной источник - фиксационные планы 1714, 1721 и 1737 гг ., записи в камер-фурьерских журналах , а также "поденные записки " князя Меншикова . Особое значение имеет "план Кайе ", выполненный в 1721 г ., который позволяет более определенно суди т ь о реально осуществленных к этому времени работах на Островах. Первой постройкой на Каменном острове был дворец канцлера Г.И . Головкина , возведенный около 1714 года в западной части острова , напротив выступавшего из невских вод камня , - Ш-образное в плане двухэтажное деревянное сооружение с тремя башенками на главном фасаде . В 1734 году владельцем острова стал сын канцлера А.Г . Головкин ; по-видимому , в это время близ восточной стрелки было построено второе усадебное здание - двухэтажный , с высокой "голлан д ской " кровлей дом с примыкавшим к нему садом . Вдоль набережной Малой Невки были проложены первые аллеи . Этот усадебный комплекс зафиксирован на плане 1737 года. Владелицей Каменного острова в 1746 году стала графиня А.И . Бестужева-Рюмина , жена государствен ного деятеля елизаветинской эпохи канцлера А.П . Бестужева-Рюмина . В течение десяти лет трудом крепостных из бестужевских вотчин (поселенных на месте , получившем название Старая Деревня ), мастеров-паркостроителей , архитекторов на острове была создана велик о лепная парадная загородная резиденция . Одновременно с ее строительством по заказам Бестужева-Рюмина выполнялась замечательная по своим художественным достоинствам серия гравюр с видами каменноостровской усадьбы по рисункам и при участии гравера петербургс к ой Академии наук М.И . Махаева. Вместе с сохранившимися планами Островов середины XVIII века , описями имущества канцлера "каменноостровская сюита " Махаева (состоящая из шести гравюр на семи листах ) - драгоценный исторический источник , который сохранил для н ас первозданный облик бестужевской резиденции. Загородный дом Бестужева-Рюмина на Каменном острове. Гравюра по рисунку М . Махаева . 1753 В начале строительных работ на восточной стрелке Каменного острова была п одготовлена обширная площадка , предназначенная для нового дворца . Берег Малой Невки на протяжении почти полутора километров был укреплен деревянной набережной . На стрелке построили пристань , возвели земляные бастионы . Вновь выявленный фиксационный план ос т рова 1780 г . позволяет заметить , что система пересекающихся под прямым углом Большого и Малого каналов не была выполнена в натуре : лишь липовые аллеи , ведущие от дворца в западном направлении и вдоль набережных , да эрмитажная аллея , пересекающая остров с ю га на север , - вот та часть паркостроительных работ , которая была осуществлена . Вдоль набережной Малой Невки , к западу от дворца были выстроены оранжереи , решетчатые беседки , гостиный дом , кухня с покоями , "сад красный ", "армитаж ", биллиардный дом с покоя ми и залом , зверинец , ряд служебных построек . Они образовали нарядный фасад острова , который запечатлен на гравюре Махаева "Проспект Каменного острова на Малой Невке ". Перспектива уходящего в глубину пространства позволила передать своеобразие "барочного ф асада " Каменного острова , особенности его планировочной структуры. Преимущества обычного в загородных усадьбах компактного размещения служебных флигелей и корпусов по периметру двора для Бестужева-Рюмина казались не столь уж важными : последовательно развер тывающаяся перед зрителями панорама набережной должна была всячески усиливать , развивать , укреплять впечатление величественности , пышности и богатства резиденции блестящего елизаветинского вельможи. Нужно отметить , что именно под Петербургом к 1740-м годам сформировался новый тип усадебного комплекса , предназначенного преимущественно для приемов "чужестранных министров и российских знатных особ ", ассамблей , празднеств , театральных представлений . Мы традиционно называем их усадьбами , хотя появление их означ а ло качественно иную ступень общественной жизни владельца , где на первое место выдвигались его административные и общественно-политические статусы. Изменился в связи с этим и обычный , обязательный для любой усадьбы "набор " помещений , связанных с ведением хо зяйства . Вместо скотного и конного дворов , птичников , складов , амбаров , каретных сараев появились гроты и эрмитажи , галереи для прогулок , "портретный сарай ", то есть картинная галерея , зверинец . Даже оранжереи превратились в высокие залы , своеобразные зим н ие сады , где гостям демонстрировались вывезенные из далеких стран пальмы , лимоны , померанцевые деревья . И все это свидетельствовало об утонченных вкусах просвещенного дворянина , хорошо знакомого с дворцами и парками Версаля и Сан-Суси. Значительный интерес представляет композиция усадьбы . Два сооружения - дворец на стрелке острова и Эрмитаж - словно заключали в раму одноэтажную застройку "единою фасадою " вдоль набережной Малой Невки . Там , где близ западной оконечности острова от Малой Невки отделяется река Крестовка , была построена "Галерея для прогулок ". Ведущие элементы ансамбля - дворец , эрмитаж , галерея - масштабно соотнесены с ландшафтом и рассчитаны , главным образом , на восприятие со стороны реки. По своей планировке резиденция на Каменном острове очен ь близка к московской усадьбе Бестужева-Рюмина в Лефортове , которая строилась в 1740-х годах под руководством архитектора П . Гейдена . Возможно , он же принимал участие в организации работ на Каменном острове . При этом , как и в Москве , основные сооружения у с адьбы , по-видимому , выполнялись по специальным проектам , к разработке которых были привлечены лучшие архитекторы того времени. Бестужевский дворец на стрелке Каменного острова был возведен из дерева , на высоких каменных полуэтажах . По своему характеру здан ие напоминало триумфальные сооружения , так как центрального корпуса на было вовсе - на его месте была построена прямоугольная в плане двухъярусная колоннада , объединявшая двухэтажные жилые корпуса . Декоративная обработка фасадов очень скромна : лепные цвет о чные гирлянды в обрамлении окон , руст по углам , картуши в виде гербов с графской короной . О внутреннем убранстве дворца известно немногое : стены комнат были обиты дорогими тканями , украшены зеркалами ; в парадных покоях стояли вазы и мраморные скульптуры. Р асположенный на невысокой каменной террасе дворец пологими спусками-пандусами был связан с садом . По сохранившимся планам острова этого времени и гравюре по рисунку М . Махаева "Проспект сада с северной стороны… " можно получить представление о характере ре г улярного сада середины XVIII века на острове. Проспект сада с северной стороны на Каменном острове . Гравюра по рисунку М . Махаева 1757 Площадь его довольно значительна - более четырех гектаров. Территория сада была разделена на шесть прямоугольных квадратов , сгруппированных попарно по сторонам главной аллеи . Из них ближайшие к дворцу были заняты "партерами-вышивками " прихотливого рокайльного рисунка , выложенного из битого кирпича , песка , угля , и только для бордюров были использованы цветочные посадки . В центре каждой орнаментальной композиции находилась увитая диким виноградом беседка , завершенная куполом ; по краям прямых дорожек , ведущих к ним , как и по границам квадратов , были высажены голланд с кие липы , кронам которых декоративной стрижкой придавалась шарообразная форма. Следующие две пары квадратов представляли собой боскеты , то есть участки , огражденные высокими (более двух метров ) зелеными стенами-шпалерами ; они состояли из дерев янных каркасов , скрытых в густой ровной зелени вьющихся декоративных растений . Специальная стрижка придавала им правильную , почти архитектурную форму "зеленых залов ", открывавшихся на аллею полуциркульными входами . Внутри боскетов был устроен питомник пло д овых и декоративных растений . Главная аллея имела вид зеленого проспекта , окаймленного геометрически строгими объемами боскетов. Такие же зеленые шпалеры окружали сад по периметру . Интересным элементом композиции был обширные , регулярно распла нированный газон на лугу , расположенном севернее дворцового сада , от которого его отделяла липовая аллея . На фоне огромного зеленого ковра особенно эффектно выглядели водяные затеи : фонтан на центральной прямоугольной площадке и канал , соединенный с оваль н ым прудом. Другим важным композиционным звеном каменноостровского ансамбля был Эрмитаж на набережной Малой Невки . К центральному прямоугольному залу с чуть срезанными углами примыкали четыре квадратных в плане "кабинета ". Восьмигранный купол с фонариком во звышался над залом . Он был весь пронизан светом , благодаря высоким полуциркульным окнам , в простенках между которыми размещались большие зеркала . Фасады были украшены алебастровыми вазами и картушами . Декоративно оформленные кроны деревьев повторяли и раз в ивали основные геометрические мотивы архитектуры здания - овалы и горизонтальные плоскости . Эта композиция завершалась великолепно раскинувшимся водным пространством , создававшим особое настроение , свойственное лишь этому месту "уединения и отшельничества " , предназначенному для отдыха и развлечений владельца усадьбы в кругу немногих избранных. Эрмитаж на Каменном острове. Гравюра по рисунку М . Махаева . 1754 Далее по набережной Малой Невки на берегу , на овальн ой площадке , напротив невского камня , который дал название острову , была построена "Галерея или амфитеатр для общественных гуляний " с надписью на фасаде на русском , французском и немецком языках : "ДЛЯ ВСЕХ ЧЕСТНЫХ ЛЮДЕЙ ". Эта однопролетная триумфальная ар к а с примыкающими к ней двумя полукруглыми галереями . Фронтон украшен фигурами сидящих амуров . Силуэт здания прост и рассчитан на восприятие с большого расстояния , с реки . Четкие членения арки и открытых галерей с плоскими пилястрами красиво прорисовывалас ь на фоне парка . Амфитеатр - интересный образец садово-парковой архитектуры XVIII века . Это "зеленый или воздушный театр ", предназначавшийся для театральных представлений и музыкальных вечеров на открытом воздухе. Амфитеатр на Каменном острове. Французский вариант гравюры по рисунку М . Махаева . 1770-е гг. Интересные сведения о "воздушном " театре можно найти у профессора Г . Шределя , который писал : "Между прочими сочетаниями д ерев в виде арок , ниш , колонн , стен и пр . находился Летний театр , кулисы которого состояли из настоящих деревьев и природы , а сцена и амфитеатр из земляной насыпи , между ними помещался оркестр в углублении ". С удивительным мастерством архитектор бестужевск ой усадьбы формирует ансамбль на острове , организую значительной протяженности пространство вдоль Малой Невки в единое целое . Он выделяет дворец с окружавшими его зданиями , центральную часть набережной с Эрмитажем и завершает перспективу на западной оконе ч ности острова галереей для прогулок . Эти умело расставленные архитектурные "акценты " создавали запоминающуюся и легко обозримую живописную панораму . Планировка парковых аллей также была подчинена строгому архитектурному замыслу : с мест их пересечений откр ы вались самые выгодные точки обзора каждого из сооружений комплекса. Каменноостровский ансамбль - одно из значительных произведений барокко в России . Возможно , автором его был выходец из Швейцарии архитектор Пьетро Антонио Трезини , создатель крупнейших пете рбургских соборов 1740-х годов (Преображенского и Успенского ), с 1742 года - главный архитектор Петербурга . Среди его многочисленных заказчиков был и граф А.П . Бестужев-Рюмин : для него Трезини построил в 1743 году церковь Климента на Пятницкой улице в Мос к ве . Вполне естественным было бы обращение к этому зодчему и при строительстве загородной усадьбы канцлера в Петербурге. Основные здания и павильоны на Каменном острове были закончены в 1754 году . Два года спустя появляются последние сооружения , когда близ дворца был построен "трельяжный пруд с галереями " - изысканная архитектурная затея , в высшей степени характерная для дворцово-паркового искусства барокко . Высокая каменная стена с небольшими проемами отделяла часть водного пространства реки , превращая его в замкнутый водоем . На берегу пруда стояли два одноэтажных домика на высоком цоколе , с лестницей , спускающейся к воде . Домики предназначались для содержания в неволе диких зверей . Со стороны реки стена была увенчана ажурными беседками с высокими , изящно п р орисованными луковичками куполов. В это же время был создан последний лист Махаева "Проспект галереи и решеток около пруда… " Проспект галереи и решеток около пруда на Каменном острове. Гравюра по рисунку М . М ахаева . 1757 Судьба гравюр "каменноостровской сюиты " по рисункам Махаева отразила беспокойную судьбу владельца Каменного острова . Более того , Бестужев-Рюмин , один из характерных и колоритных деятелей эпохи , безусловно , хотел использовать эти гравюры для д остижения собственных политических целей. Спешность работы над созданием "каменноостровской сюиты " объяснялась тем , что канцлер во что бы то ни стало стремился представить перед европейскими дворами свой остров с дворцово-парковым ансамблем . До опалы и аре ста Бестужева-Рюмина в феврале 1758 года гравюры печатались с подробными надписями на русском и французском языках . После ареста канцлера гравюры продолжали печатать , но прикрывая имя владельца листами бумаги . В собрании Эрмитажа сохранилось несколько лис т ов , где углубления от букв хорошо просматриваются на оттисках махаевских "проспектов ". В 1762 году Бестужев-Рюмин был освобожден из-под ареста и возвращен из ссылки воцарившейся Екатериной II ко двору . В том же году было отпечатано еще сто гравюр с видами Каменного острова и полными надписями . Однако из всего имущества , конфискованного следственной комиссией , именно Каменного острова (уже взятого в казну ) императрица , в сущности , не вернула бывшему канцлеру . Видимо , публикуя граверы , Бестужев-Рюмин стремил с я подчеркнуть основательность своих претензий и прав на каменноостровскую резиденцию . Гравюры , которые продавались в Шляхетском корпусе на Васильевском острове , должны были напомнить о том , кто истинный владелец Каменного острова. В 1765 году ему заплатили за остров 30 000 рублей . Каменный стал собственностью императорской фамилии . Бестужев-Рюмин выкупает все семь медных досок у Академии наук за двести пятьдесят рублей . Дальнейшая судьба их неизвестна . Но в 1770 году в Санкт-Петербурге снова продавались гр а вюры с видами Каменного острова . Именно эта , последняя серия была эффектно "иллюминированна ": листы раскрашены акварелью. В конце 1770-х годов в Париже стали печатать две гравюры из "каменноостровской сюиты ": "Проспект Сада… " и "Амфитеатр , или галерея для прогулок… ". Они печатались с новых , небольших по размеру досок , вырезанных по махаевским оттискам , попавшим во Францию . Художественная ценность этих повторений невелика : очень груб и невыразителен штрих , упрощено декоративное убранство павильонов , гравюры аляповато раскрашены . Их появление знаменательно лишь в культурно-историческом плане , как свидетельство неослабевающего интереса , который существовал во Франции к изображениям Петербурга. Работа Махаева над видами города , его окрестностей , Островов - одно из ярчайших проявлений возросшего внимания к истории Петербурга , его архитектуре , в середине XVIII века уже занявшей бесспорное место среди ценностей русской и европейской культуры ; в числе ее несомненных достижений - дворцово-парковый ансамбль , созданный при Бестужеве-Рюмине на Каменном острове. "Усадебный период " был временем начального освоения островных территорий . Первые постройки и небольшие сады при них словно стягиваются друг к другу , архитектурные формы сооружений просты до непритязательности , сады - в основном , хозяйственного назначения . Лишь во второй половине XVIII столетия уникальные ландшафтные и архитектурные возможности Островов осознаются в полной мере . 1750-1770-е годы - это своеобразный взрыв устроительной деятельности ; как бы по единому з амыслу создается планировочная структура Каменного и Крестовского островов , звездообразная система аллей на Каменном и радиальная - на Крестовском словно перетекают одна в другую , дополняясь плавными и прихотливыми очертаниями валов и прудов Елагина остро в а . Здания стилистически соотнесены друг с другом , все они рассчитаны на восприятие со стороны Малой Невки . Эффектно поставленный на каменноостровской стрелке дворец становится одной из наивыгоднейших точек , одним из важнейших акцентов архитектурного ансам б ля. Формированию целостной архитектурно-парковой композиции в планировке и застройке Островов была посвящена деятельность мастеров следующих поколений . ДВОРЦЫ В сентябре 1765 года Екатерина II дарит Каменный остров наследнику престола вел . Кн . Павлу Пет ровичу . Первые идеи о перестройке бестужевского дворца связаны с именем русского зодчего В . Баженова , возвратившегося на родину в 1765 году после обучения во Франции. Увенчанный всеми возможными для архитектора лаврами , Баженов рассчитывал встретить на род ине понимание и поддержку в своих градостроительных начинаниях , формировании новой архитектурной школы , возможности скорейшего осуществления творческих замыслов . Весной 1765 года в новом здании петербургской Академии художеств он открывает выставку своих ч ертежей , рисунков и моделей , которая произвела необыкновенное впечатление . Воспитатель Павла Петровича С . Порошин записывает в своем дневнике : "… смотрели чертежи нашего архитектора г . Баженова , которые подлинно хорошо расположены и вымышлены , и от всех п р исутствующих [… ] общую похвалу получили ". Состоялось знакомство наследника престола с архитектором . В Зимнем дворце , в покоях великого князя увлеченно обсуждаются вопросы перестройки деревянного усадебного дома на Каменном острове . Осенью того же года отм е чены совместные поездки на остров , где "смотрели чертежи ", выполненные Баженовым. Этот эпизод позволил многим исследователям именно В . Баженова считать автором проекта Каменноостровского дворца . Однако документов , подтверждающих такое предположение , до сих пор обнаружить не удалось . Маловероятным представляется использование чертежей , выполненных Баженовым в 1765 году , двенадцать лет спустя , когда начаты были строительные работы на острове . И хотя авторский проект , по которому был выстроен существующий нын е Каменноостровский дворец , остается неизвестным , с большей долей вероятности можно указать как на одного из его создателей - архитектора Ю.М . Фельтена , впрочем , никогда не включавшего дворец в свой формулярный список авторских работ . Именно он в это время строительство на острове Предтеченской церкви и наблюдал за постройкой дворца. Косвенным подтверждением авторства Фельтена может служить стилистическая близость его усадебного дома в Ааспере , построенного им в начале 1780-х годов. Начало строительных работ в Каменноостровском дворце относится к весне 1776 года , когда ожидалось рождение первенца у великокняжеской четы - Павла Петровича и Натальи Алексеевны . Именно к этому времени из конторы строительства домов и садов при министерстве императорского двора с л едуют запросы на строительные материалы : кирпич красный железный и полужелезный , бутовую плиту , тесаный дикий камень . Сюда же для ведения работ требуют "каменных дел мастера М . Кеза и подмастерья Ракитина ". Однако строительные работы были прерваны , и , по- в идимому , надолго , разрушительным наводнением 1777 года . В это время Ю . Фельтена в качестве руководителя работ по строительству дворца сменил Дж . Кваренги , приехавший в Россию в конце 1779 года . Выполненным им проект планировки и отделки здания был окончат е льно утвержден в 1781 году. Каменноостровский дворец - одна из первых построек Кваренги в Петербурге . Двухэтажный корпус южным фасадом обращен к Малой Невке . Северный фасад раскрывается к широкому парадному двору , ограниченному по сторонам равновысокими бо ковыми крыльями здания . В центре фасада - высокое крыльцо с шестиколонным тосканским портиком , завершенным фронтоном . Противоположный фасад украшен восьмиколонным портиком , вплотную придвинутым к стене здания , и завершен аттиком . Дворец в целом отличается великолепными пропорциями , красотой силуэта , мастерски прорисованными деталями архитектурного декора. Вид на Каменноостровский дворец. Гуашь В . Барта . 1806 Композиционная основа дворца - план в форме сильно растянутой буквы П , с боковыми ризалитами , ограничивающими парадный двор ,- была задана планировкой бестужевского дома . С этим связана и усложненность плана , с множеством разнообразных переходов и маленьких помещений , окружающих парадные залы . На месте отк р ытой галереи таких залов было создано три - центральный со скругленными углами (в документах его называют Большим залом ) и два полукруглых зала по его сторонам . Перед Большим залом располагается обширный аванзал , стены которого украшены монументальными па н но с видами памятников древнего Рима , выполненными по гравюрам Пиранези художником Ф . Даниловым летом 1782 года . В левом флигеле дворца - гостиная , столовая , два небольших кабинета с библиотекой . В правом флигеле находился театр со специально устроенным с улицы входом. Помещения второго этажа предназначались для детских комнат и обслуживающего персонала двора великокняжеской четы. Работы по внутреннему убранству дворца продолжались в 1780-1782 годах . В то время , как Павел (овдовевший в 1776 году ) путешество вал по Европе со своей новой женой , вел . кн . Марией Федоровной , смотритель Каменноостровского дворца К . И . Кюхельбекер писал им 24 октября 1782 года : "К своему приезду ваше высочество найдет оконченными оба зала , столовую , обе маленькие комнаты позади сто л овой и маленькую комнату около театра ". Тем временем , находясь в Париже , "граф и графиня Северские " (под этим псевдонимом путешествовали наследник российского престола с великой княгиней ) через князя Н . Юсупова делают интереснейший заказ , о котором известн ый французский живописец Ж . Берне писал в январе 1784 года : "Господин Робер меня уверил , что Вы ему сказали , что в доме е . и . вы c. имеется три салона , которые должны быть украшены картинами : один зал - "пейзажи " господина Гаккерта , другой зал - "архитекту р а ", исполнение господина Робера и последний - "морские виды ", исполнение мое… " Три салона - это центральный двусветный Большой зал-галерея со скругленными углами и два полукруглых зала по его сторонам . В письме Юсупову от 4 января 1785 года Робер сообщал : "Между тем я начал работать над двумя самыми большими [картинами ], из которых одна изображает пожар в городе Риме , замеченный с галереи с колоннами , на которые падал рефлекс от огня . Другая картина изображает самые замечательные памятники архитектуры Ланг е дока и Прованса . Две другие картины , хотя они еще только начаты , но все их этюды , все фигуры изображены с натуры и представляют собой - одна мотивы из жизни Рима , вторая то , что мы имеем самого примечательного в архитектуре Парижа ". Особенно заботили Робер а два панно , которые должны были разместиться на скругленных углах Большого зала . "Поэтому , - писал художник Юсупову , - чтобы не сделать ни малейшей ошибки в измерениях , я сделал копию плана [помещений Каменноостровского дворца ] в уменьшенном виде , которы й имею честь послать Вам , чтобы была сделана проверка измерений на месте . Это имеет большое значение для картин , чтобы их могли поместить , ничего не обрезая , когда они прибудут ". Эта копия была сделана Робером с чертежа , о котором Кюхельбекер сообщал секрет арю Павла барону Л . Г . Николаи : "Я взял у господина Кваренги план бельэтажа дома на Каменном острове , и поскольку Он был единственным , я попросил сделать копию , которую я оставляю у себя , а оригинал с первым курьером будет отослан Вам ". Но именно в это вре мя планы Павла Петровича изменились , он готов довольствоваться двумя картинами Робера , уже выполненными , а две другие , писал он , "сделались для меня лишними , по новой перемене в украшении комнаты , для которой я назначал их ". Тем не менее в 1785 году Роберо м были выполнены и отправлены в Россию все четыре панно для Каменноостровского дворца : "Пожар Рима ", "Триумфальный мост ", "Античные здания Франции " а "Античные памятники Рима ". Вместе с ними прибыла "Буря " Берне , предназначенная для "Морского салона ", а т а кже четыре пейзажа Ф . Хаккерта , заказанные ему в 1782 году в Раме : "Вилла Мецената и водопад в Тиволи ", "Большой каскад в Тиволи ", "Вид на замок в Казерте с Бельведера ", "Вид Байского залива ". В конце 1790-х годов все эти полотна оказались в Гатчинском дв о рце , куда были собраны многие произведения искусства и декоративного убранства из каменноостровского дворца и других резиденций Павла I. Итак , уже в 1784 году в отношении Павла к убранству Каменноостровского дворца произошла "новая перемена ". И связана она была с приглашением для работы в великокняжеских резиденциях - на Каменном острове , в Павловске и Гатчине - художника и архитектора В . Бренны. Он писал о своих работах : "Так же и на Каменном острове - другой загородной резиденции его высочества великого к нязя , находящейся в нескольких верстах от Петербурга , куда ездят зимой и где дают балы , - я построил театр , совершенно новый по расположению и небольшой , в самом дворце . Там нет определенного архитектурного стиля , одни кариатиды , поддерживающие галерею и п отолок , расписанные мною фресками так же , как это принято для убранства всех их сколько-нибудь значительных театров . Это лишь кое-что из всего того , что я выполнил , но я опускаю в перечислении большое количество сделанного… " Необходимо только отметить , что дворцовый театр , его архитектура , устройство сцены , зрительного зала принадлежат Кваренги . Бренне же - только убранство интерьера. Приведем сведения об интерьере дворцового театра из "Описи 1801 года дворца и служебных помещений при нем ": здесь находились две кирпичные печи , резные позолоченные кронштейны , верхняя и нижняя балюстрады были обиты красным сафьяном , по верхней располагались "фигуры алебастровые " (кариатиды ). Опись позволяет представить убранство и других помещений Каменноостровского дворца в п авловское время . В столовой , кабинете , спальне , библиотеке , комнатах для гостей были штучные (паркетные ) дубовые полы ; печи - шведские на низких ножках , из синих и красных изразцов ; камины изразцовые и белого мрамора , печи штучные белые ; стены декорирован ы панелями с вызолоченными филенками ; двери - столярной работы с золоченой резьбой ; упоминаются фонари малинового стекла. Из других документов известно колористическое решение столовой : бледно-желтого цвета стены , "а все возможные украшения - белые ; что-либ о другое означало бы нарушить правила архитектуры . Фон фриза и фриз должны были быть белого цвета , поскольку он самый благородный " (из письма вел . кн . Марии Федоровны К . Кюхельбекеру 12 апреля 1785 г .). В переписке владельцев упомянут также "рентгеновский кабинет , предназначаемый для Каменного острова ", то есть мебель работы знаменитого мастера Д . Рентгена. В конце 1780-х годов любимой резиденцией Павла и Марии Федоровны становится новый дворец в Павловске . Вскоре после своей коронации , в 1797 году Павел I предоставил Каменный остров привезенному в Петербург последнему польскому королю Станиславу-Августу Понятовскому . Для летнего пребывания низложенного короля Каменноостровский дворец был обновлен ; ведение этих работ вновь поручено В . Бренна , о котором в дн е внике Понятовского есть следующая запись : ".. .этот самый Бренна , которого мы видели в Варшаве несколько лет назад , это в настоящее время тот , кого император использует , главным образом , как архитектора . Он руководит именно всем тем , что делается на Камен н ом острове . План этих работ он обещал царю ". Именно в это время на острове появляется парковая композиция с Большим и Малым каналами , тройной липовой аллеей в центральной части и двумя "звездами " дорожек . Несомненна близость пейзажно-регулярных композиций каменноостровского и павловского парков ; есть основания предполагать , что автором их был архитектор Г . П . Пильников. В 1809-1811 годах под руководством архитектора Л . Руска была произведена перепланировка некоторых помещений западного флигеля здания с изме нением их декоративного убранства . Каменноостровский дворец стал одним из любимых мест пребывания Александра I. Здесь в августе 1812 года царь принимал Кутузова перед его отъездом в действующую армию. В 1820-х годах многие помещения Каменноостровского двор ца вновь были расписаны ; выполнял эти работы по обновлению "живописных плафонов и обоев " художник-декоратор Дж.-Б . Скотти . Росписи на мифологические темы в гостиной , спальне , камердинерской и других помещениях , выполненные в золотисто-желтых тонах , с летя щ ими женскими фигурами в развевающихся одеждах , представляют собой прекрасные образцы ампирной плафонной живописи и хорошо сохранились поныне. Заключительный этап оформления интерьеров Каменноостровского дворца относится к 1830-1850-м годам . В это время поя вились позднеклассические росписи Верхнего вестибюля во втором этаже (предположительно , по эскизам В . Стасова ), а также скульптурное убранство музыкального салона - бюсты композиторов , установленные по заказу тогдашней владелицы дворца вел . кн . Елены Павл о вны , известной меценатки , покровительницы музыкального искусства. Незначительные перестройки и изменения в декоративном убранстве дворца , внесенные на протяжении XIX века , в целом , однако , не повлияли на своеобразие и законченность его облика . Как архитект урное произведение Каменноостровский дворец принадлежит русскому классицизму . С появлением этого здания Острова обрели новый архитектурный образ ; дворец на стрелке , открывающийся со стороны города , стал важнейшим исходным элементом архитектурно-паркового а нсамбля , с ним должны были соотноситься новые постройки и на Каменном , и на ближайших островах . Следует учитывать также , что на его создание несомненное воздействие оказали вкусы , пристрастия , ценностные ориентации тогдашних владельцев - Павла I и Марии Ф е доровны и работавших по их заказам мастеров - архитекторов , живописцев , паркостроителей . Многие из архитектурных , живописных , декоративных решений , найденные в свое время на Каменном острове , получили затем новое воплощение в резиденциях тех же владельцев и , прежде всего , в Павловске. Неотъемлемой частью ансамбля на Каменном острове был дворцовый сад . Первая перепланировка регулярного сада середины XVIII века произошла в конце 1780-х годов по проекту Ф . Виолье , придворного художника и архитектора вел . кн . П авла Петровича и Марии Федоровны , автора "Собственного садика " при Павловском дворце . В исторически сложившуюся структуру сада при Каменноостровском дворце Виолье вводит новые элементы : постепенно укрупняет квадраты сада по обе стороны от центральной алле и и осуществляет переход к пейзажной планировке наиболее удаленных от дворца квадратов . Около дворца был устроен пышный цветочный партер с овальными и восьмигранными клумбами по типу "голландских садов ". Далее эти же элементы даются в увеличенном масштабе, с добавлением посадок акации по краям партеров ; на удаленном участке сада - обширные лужайки с живописными группами лип и кленов ; по обе стороны центральной аллеи и по границе сада были высажены липы. Строгость и изящество в решении дворцового сада , геомет ризм его планировочной структуры позволяют отнести его , как и "Собственный садик " в Павловске , к французско-голландскому типу , обогащенному элементами пейзажной планировки . Сравнение их раскрывает творческую лабораторию мастера . Если "Собственный садик " о т личается подчеркнутой интимностью , уютом , он расположен с южной стороны дворца , где находились жилые комнаты , а не парадные покои владельцев , то каменноостровский сад - торжественная увертюра к восприятию дворца со стороны главного фасада . В Павловске - т р ельяжные галереи , увитые диким виноградом , нарядные партеры , среди цветов преобладали розы , разнообразные сорта которых присылались из Голландии , Франции , Италии . Формы сада на Каменном острове подчинены дворцу , монументальной строгости его архитектуры. На самом мысу острова , около дворца был разбит , также по рисунку Виолье , "маленький садик ". Сохранился его обмерный чертеж , выполненный архитектором Г . Пильниковым накануне переделки сада в 1810 году . Небольшой , покрытый дерном участок включал две композици и дорожек в форме звезды , с окаймляющими их цветочными бордюрами ; в центре каждой звезды располагались цветочные клумбы. Вероятно , именно Виолье является автором первых парадных ворот Каменноостровского дворца , установленных со стороны набережной Малой Невк и , около оранжереи . Выполненные из олонецкого мрамора , они имеют полуовальную в плане композицию , невысокий цоколь и состоят из четырех звеньев с разделяющими их дорическими колоннами . В центре - два четырехгранных пилона с полуколоннами , увенчанных шарам и . На лицевой стороне пилонов высечены медальоны для монограмм владельцев . Звенья металлической решетки - трельяжного рисунка , в верхней и нижней части ограничены горизонтальными полосами меандра . В двух створках ворот , завершенных монограммой владельцев , в писанной в овал , этот рисунок повторялся . По изысканности композиции , а также тонкости и изяществу прорисовки каждой детали ворота следует отнести к лучшим образцам архитектуры малых форм конца XVIII века . В 1956 году , в связи со строительством Каменноост р овского моста и расширением проспекта , эти ворота были демонтированы и перенесены в Павловский парк , на Привокзальную площадь . Сохранившиеся до наших дней парадные ворота , расположенные ближе к дворцу , на границе садового участка , вероятнее всего , построе н ы по проекту Кваренги. Дальнейшие работы по благоустройству каменноостровского сада были связаны с деятельностью архитектора Тома де Томона , проект и смета которого на "переделку дворцового сада " были утверждены 25 октября 1810 года . Значительное место в э тих работах , осуществлявшихся под руководством садового мастера Ф . Лямина , занимали технические проблемы : подсыпка осевших мест в саду , сооружение дренажной и водоотводной системы . В художественном отношении Томон развивал идеи , заложенные в проекте Ф . Ви о лье , усиливая пейзажный характер удаленных участков сада : они были прорезаны извилистыми дорожками , терявшимися в густых посадках многолетних деревьев. По новому проекту предполагалось расширить центральную аллею ; выход на нее со стороны дворца оформлялся в виде небольшой полукруглой в плане площадки . Вдоль набережной Большой Невки Томон предполагал проложить широкую липовую аллею , она пересекалась небольшим водоотводным каналом с перекинутым через него деревянным мостиком. Каменноостровский дворцовый сад , таким образом , объединял характерные черты регулярного садово-паркового искусства XVIII века с геометрической симметрией ближайших к дворцу цветников и стилистику пейзажного паркостроения , распространение которой началось уже в 1760-х годах и которая стал а господствующей в устройстве садов и парков конца XVIII - начала XIX столетия , в эпоху архитектуры классицизма . В целом эта единственная паркостроительная работа , выполненная знаменитым зодчим , занимает в его творчестве весьма скромное место. На плане Томо на отмечены каменные ворота - парадные , церковные в конце главной аллеи сада и у Строгановского наплавного моста . В 1810 году , занимаясь строительством новой каменной оранжереи - монументального здания , расположенного вдоль набережной , которое отделило па р адную часть дворцового участка от хозяйственного двора с конюшенным корпусом и манежем , Л . Руска проектирует "новые железные ворота ". Этот проект был осуществлен . В классическом стиле решены церковные и Строгановские ворота , открывавшие доступ в дворцовый сад с северо-западной стороны и с набережной Большой Невки . Сад окружала высокая металлическая решетка в виде копий , между звеньями которой были установлены каменные столбы. Кроме того , по проекту Л . Руска была построена пристань со сфинксами у Строгановск ого моста . Несомненно , проектируя этот комплекс "архитектуры малых форм ", зодчий учитывал его визуальную взаимосвязь с дачей графа Строганова на Черной речке , на противоположном берегу Большой Невки , построенной по проекту А . Воронихина в 1795 году ; ворон и хинская пристань со сфинксами послужила прообразом для постройки Руска , усиливая ансамблевую соотнесенность Строгановской дачи и Каменноостровского дворца. В северной части дворцового участка находится церковь Иоанна Предтечи . Она была заложена в 1776 году в честь победы русского флота над турецким в Чесменском сражении и завершена постройкой (по проекту и под руководством Ю . Фельтена ) в апреле 1778 года . Спустя двадцать лет , в 1798 году , когда Павел I стал великим магистром Мальтийского ордена , церковь бы л а превращена в православный храм мальтийских рыцарей . Здесь приносили присягу русские кавалеры ордена , близ церкви было устроено их кладбище . После убийства Павла I Мальтийский орден в России был упразднен , захоронения мальтийцев с Каменного острова перен е сли в Царское Село. Вид на Каменном острове (церковь Иоанна Предтечи ). Акварель К . Кольмана . 1834 Церковь сохранилась в своем первоначальном виде . Это небольшое кирпичное здание на невысоком каменном цоколе, крестообразное в плане , выстроенное в неоготическом стиле . Стрельчатые окна , остроконечный шатер колокольни , сомкнутые своды внутренних перекрытий напоминают средневековые храмы Запада. Напротив церкви , вдоль набережной Большой Невки , был выстроен таи наз ываемый Инвалидный дом , предназначавшийся для военных моряков , отличившихся в Чесменском сражении 1776 года . Автор проекта - архитектор Иван Кребер . Большой протяженности (около 200 м длины ) одноэтажное каменное здание с высокой кровлей было лишено каких- л ибо украшений , если не считать изображения мальтийского креста на торце , обращенном к церкви . Комнаты инвалидов располагались по обеим сторонам длинного коридора с каменным полом : обстановка здания во многом напоминала помещения лазаретов . В 1806 году Инв а лидный дом был частично перестроен по проекту А . Захарова. Вдоль южного берега Каменного острова , по набережной Малой Невки , ограничивая хозяйственную часть дворцового участка , во второй половине XVIII века располагались деревянные одноэтажные оранжерея и теплицы . Вблизи них в 1780-х годах построили двухэтажный каменный кухонный корпус с высокими полуциркульными окнами в первом этаже и маленькими квадратными - во втором. С постройкой этих двух прибрежных зданий , подчеркнуто вытянутых , словно стены , ограничи вших дворцовый участок на стрелке , определилось новое положение Каменноостровского дворца в композиции парка на Каменном острове . Одновременно с работами Л . Руска по оформлению дворцового участка , под руководством архитектора Г . Пильникова и садового маст е ра Ф . Лямина проводится укрепление набережных , строительство новых каналов и мостов , прокладка аллей , дополняющих и развивающих планировку парка в виде двух взаимосвязанных звезд , аллеи-лучи которых распространились на всю территорию острова . В течение тр е х лет (1811 - 1813) вдоль дорог , набережных и каналов были высажены тысячи берез и тополей , которые создавали великолепный зеленый убор Каменного острова , в основе своей сохранившийся до наших дней. Принципиальное значение для дальнейшего развития каменноо стровского парка имело строительство первого постоянного моста через Малую Невку со стороны Аптекарского острова . Семипролетная арочная деревянная конструкция была разработана выдающимся инженером А . Бетанкуром в 1811 году . Строительные работы завершились к 1813 году . Это было одно из интереснейших инженерных сооружений своего времени : его строительством открывается история русского свайного арочного мостостроения. Возведение первого постоянного моста через Малую Невку сделало необходимым и прокладку через остров проспекта , и - вначале - перенесение наплавного моста от Строгановской дачи к Инвалидному дому , а затем и строительство постоянного моста , соединяющего Каменный остров с Новой Деревней. Проектирование магистрали , сохраняющей до наших дней название К аменноостровский проспект , было выполнено в 1824 году архитектором Л . Шарлеманем . Огибая плавной дугой дворцовый участок , проспект соединил берега Малой и Большой Невок . При этом дворцовый сад был значительно увеличен за счет включения в него изолированно г о до этого участка с церковью и садом при ней , для которого Шарлемань разработал пейзажную планировку , продолжающую по своему характеру пейзажную часть дворцового сада . Центральная аллея его была продолжена до восточного фасада церкви. Два сооружения - дво рец и церковь - оказались на одной композиционной оси , где связующим звеном стал дворцовый сад . Этот ансамбль , основанный на контрастном звучании архитектурных образов , отличается особой эмоциональной насыщенностью благодаря его естественному включению в о кружающее пространство . Боковые липовые аллеи сада также были продолжены и соединялись на прицерковном участке : плавной S-образной линией они обтекали задернованные лужайки с живописно скомпонованными группами из двух-трех кленов , одиноко стоящих дубов , к у стов сирени , акации , дерна , причем старые липы с мощными узловатыми стволами были оставлены около церкви в неприкосновенности. Перед главным входом в церковь была устроена полуциркульная площадь , по новой границе сада установили железную решетку на невысок ом каменном цоколе , с двумя воротами . Стена служебного корпуса , продолженная до Каменноостровского проспекта , соединялась с решеткой сада. Таким образом , дворцовый участок оставался открытым лишь со стороны Большой Невки , так как ранее существовавшая здесь решетка была к началу работ 1824 года демонтирована . Естественным ограждением сада оставалась липовая аллея вдоль набережной. По проекту Шарлеманя 1824 года вдоль восточной границы Каменноостровского проспекта были распланированы два пейзажных участка пар ка . Сюда из глубинной части острова были продолжены , пересекая проспект , березовые аллеи , в два ряда окаймлявшие берега канала с круглым прудом . Эта сдвоенная аллея , получившая позднее название 2-й Березовой , стала северным лучом трехлучевой композиции ал л ей , ориентированных не на дворец , а на дворцовый участок . Центральная аллея (в дальнейшем - 1-я Березовая ) пересекала в центре острова Большой канал , образуя юго-восточный луч композиции в форме звезды ; в первом десятилетии XIX века она была продолжена в ю жном и западном направлениях , а Шарлемань завершил ее выходом к проспекту . Южный луч , который называли "дорога вдоль набережной ", был проложен еще при Бестужеве-Рюмине ; его следовало только продлить до проспекта , что и было сделано. Л . Шарлемань сумел прид ать всей трехлучевой композиции аллей Каменного острова завершенность , которая организовала в единое целое и планировку парка середины XVIII века , и значительные по объему работы 1811-1813 годов . Особый интерес представляет решение предмостной площади , со з данной по его проекту 1824 года : по обе стороны проспекта были построены четыре каменных одноэтажных флигеля . Один из них , выходивший на площадь , предназначался для военного министра , всесильного временщика графа А . А . Аракчеева . В доме напротив жил лейб- м едик Я . В . Виллие , известный хирург и ученый , президент Петербургской медико-хирургической академии . В двух дальних флигелях размещались аракчеевские адъютанты и придворная аптека. Из построек Шарлеманя на предмостной площади сохранился доныне лишь "флигел ь подле оранжерей " - небольшое , квадратное в плане сооружение в стиле поздней классики , с фронтоном , прямоугольными трехчастными окнами , между которыми помещены сдвоенные дорические полуколонны : на них словно опираются три арочные окна второго этажа . Комп а ктное , но не лишенное монументальности здание позволяет представить , как выглядел созданный в 1824 году парадный въезд на остров с Петербургской стороны. На протяжении полувека , с 1770-х по 1820-е годы , определились основные черты каменноостровского ансамб ля . Архитекторы и паркостроители этого времени создали основные магистрали , аллеи , композиции посадок , открытых пространств , водоемов Каменного острова . Дворцовый комплекс на стрелке , при всей своей замкнутости , в этот период , безусловно , играл ведущую ро л ь , оставаясь доминантой ландшафтно-архитектурной композиции . С его положением , масштабами , ориентацией на дворцовый участок каналов и аллей парка неизбежно должна была согласовываться вся остальная застройка . В то же время парк , сравнительно общедоступный, охвативший всю территорию острова , именно после работ первой четверти XIX века приобретает вполне самостоятельное значение и художественную ценность. Архитекторы русского классицизма создали центральные здания островного ансамбля . Не все из них сохранили сь . Великолепные постройки на Островах образовали удивительное по своей гармоничной завершенности , по единению с зеленым парковым пространством , низменным островным ландшафтом и прозрачным простором вод , исключительное в своем роде ландшафтно-архитектурно е целое. Уголки пейзажного парка , тихие аллеи и парадные магистрали , гладь каналов и зеркала прудов - он неотъемлем от Петербурга , этот мир Островов , овеянный поэзией Пушкина и Блока… Использованная литература : 1. Витязева В.А . "Невские острова ", Л .: "Художник РСФСР ", 1986 2. Горбачевич К ., Хабло Е . "Почему так названы ?", Лениздат , 1975 3. Иогансен М ., Лисовский В . "Ленинград ", Л .: "Искусство ", 1982 4. Сукновалов А.Е . (под ред .) "Ленинград ", Лениздат , 1969