Театр Островского

А . И . ЖУРАВЛЕВА ТЕАТР ОСТРОВСКОГО Эта работа двух русских иссле доват елей написана об Островском - драмату рге , Островском-комедиографе , Островском-поэте… работа об Островском , который так много сделал для развития русского театра , что его по справедливости называют основоположником , от цом русского театра . Александру Николае вичу Островскому об язан своим рождением русский национальный теа тр . Со своим неповторимым лицом , колоритом , жанровыми предпочтениями . И самое главное – со своим репертуаром . То есть с обшир ным набором пьес , которые можно ставить в течение сезона , постоянн о разыгрыва ть на сцене , меняя афишу в зависимости от настроений публики . Островский сознательно стремился насытить российский театральный ре пертуар множеством “долгоиграющих” образцовых со чинений . И потому вся жизнь его превратила сь в неустанный , без отдых а и пауз , литературный труд . Зато и результат превзошёл все ожидания . До Островского гени альные творения Фонвизина , Крылова , Гоголя сия ли как яркие , но редкие звёзды на ровн ом театральном небосклоне . Основу репертуара русских театров XIX века составляли пе р еводные пьесы и водевили-однодневки . Остро вский же сумел совершить в области драмат ургии такой же прорыв , какой Пушкин , Гогол ь , Лермонтов совершили в области поэзии и прозы . Не случайно между понятиями “театр Островского” и “русский театр” стоит зна к раве н ства. В то время , как литература ис кала “обратную связь” с обществом , для Ост ровского эта проблема была решена . Он был способен передавать свой текст живым гол осом актера , его сценическим самочувствием в роли , реакцией зала и проч . Текст остр овского облада ет каким-то почти физически м качеством заразительности , запоминаемости . Он как бы был рассчитан на то , чтобы п ублика , расходясь из театра , уносила эти ф разы с собой , перебрасывалась ими . Это озн ачает быть у всех на устах . Не только актеры-современники дра м атурга , но и актеры нашей эпохи не раз говорили о том , как сразу “ложится” текст реплик , почти не требуя запоминания. Литературное творчество Островского существо вало для театра , жило в нем . Такое отли чительное качество драматурга связано с тем , что он как бы концентрирует в своей художественной системе многое из того живого и насущного , что происходило в мире . Художественный мир Островского органично входил в новую русскую литературу , при этом сочетая в себе вне - и долитературн ые пласты культуры , допетров с кие и допушкинские пласты сознания. Важно , что и сам Островский всегда сознавал себя именно театральным деятелем , отчетливо понимая свою роль создателя национа льного театра . Читая деловую и личную пере писку драматурга , его дневники и “записки” , с которыми он обращался в различные официальные инстанции , стремясь повлиять на постановку театрального дела в России , по стоянно встречаешь подтверждения этому . Неустанно е практическое участие в строительстве русско го театра диктовало драматургические формы Ос тровск о му-писателю : он не просто с очинял пьесы , а создавал национальный реперту ар . Такой репертуар не может состоять из одних трагедий , или драм , или комедий , а должен быть разнообразен. Художественные принципы драматургии Островск ого во многом определяются ее ад ресат ом . Сам автор читал , что наибольшее воспит ательное значения для зрителей , которых не коснулось просвещение , имеет бытовая и исто рическая драматургия . Создавая бытовой репертуар , он стремился к тому , чтобы зрители ув идели себя со стороны , узнали на сц е не себя и свои слабости и пороки , свои смешные стороны . Вместе с т ем пьесы построены так , чтобы зритель пове рил в возможность исправиться , измениться . Ост ровский не отказывается от мысли о высоко м общественном назначении литературы – чисто просветительско г о намерения с по мощью искусства “исправлять народ” . Он считае т , что средством такого исправления должно быть не сатирическое обличение , а “соединен ие высокого с комическим” , как некое проти вопоставление чистой сатире. Вообще , характерной чертой поэтики Ост ровского является поиск чисто житейских мотивов в поведении и судьбах своих персонажей . Его интересует преломление идей и теорий в сознании и повседневном быту обыкновенных людей . Целью Островского остается “исправление нравов” . Для этого , как дума ет драм а тург , следует показать в народе не только дурное , но и хорошее. Закончить исс ледование данной работы можно такими строками , принадлежащими самому Островскому : “Моя зада ча – служить русскому драматическому искусст ву . Я – все : и академия , и меценат , и защит а”.