История российского меценатства

Содержание Вступление – стр. 2 История меценатства – стр. 3 Меценаты XIX - XX вв. – стр. 5 Московские меценаты – стр. 6 Заключение – стр. 15 Список литературы – стр. 16 Вступление МЕЦЕНАТ ( Maecenas ) (между 74 и 64-8 до н. э.) – в Др. Риме приближенный императора Августа, выполнявши й его дипломатические, политические, а также частные поручения. Его покр овительство поэтам сделало имя Мецената нарицательным МЕЦЕНАТ – бескорыстный покр овитель, способствующий развитию науки и искусства, выделяя для него мат ериальную помощь из личных средств. Понятие "меценат" пришло к нам из Древнего Рима. В I в. до н. э. у императора Авгу ста был приближенный, выполнявший его дипломатические и частные поруче ния. Он покровительствовал поэтам Вергилию и Горацию и поддерживал их ма териально, его звали Меценат. Со временем это имя стало нарицательным. Надо отметить, что понятие "меценат" часто соседствует с понятием "благот ворительность". Благотворительность - это оказание материальной помощи нуждающимся, как отдельным лицам, так и организациям, она может быть напр авлена на поощрение и развитие каких-либо общественно значимых форм дея тельности. Меценатство - более у зкое понятие, это покровительство наукам, искусству, культуре. Многие ме ценаты занимались и благотворительной деятельностью. История меценатства История меценатства в России имеет давнюю традицию , уходящую в глубь веков. Русские цари, родовитые князья и вельможи покров ительствовали строителям храмов и дворцов, иконописцам и составителям летописей и хроник, книгопечатникам, ученым, поэтам. Большой стимул к мец енатской деятельности появился у знати после преобразований Петра I , привнесших в страну дух е вропейского Просвещения. Сподвижники царя старались перещеголять друг друга в поощрении художественных затей. Значительный взлет меценатской деятельности наступил во время царство вания Екатерины II , ее до лголетнее правление было ознаменовано самыми щедрыми наградами, послу жившими источником возникновения многих крупнейших состояний. Наступи л расцвет коллекционирования и собирательства. Граф Григорий Орлов выстроил в Гатчине великолепный дворец (архитектор Растрелли), где была собрана обширная библиотека. Гатчина стала олицетво рением деятельности богатого вельможи, покровителя муз екатерининског о времени. Век Екатерины выдвинул одного из известнейших деятелей Российского го сударства графа, а затем князя Алекс андра Александр овича Безбородко, статс-секретаря Екатерины, а впос ледствии канцлера Российской империи. Он был известен как крупный колле кционер и меценат. Ему принадлежала картинная галерея исключительной ц енности, которую, по словам многих, едва ли удавалось собрать частным лиц ам. Коллекция картин князя послужила впоследствии основой знаменитой К ушелевской галереи Академии художеств. Внук князя, граф Николай Алексан дрович Кушелев-Безбородко (1834-1862) завещал это собрание Академии художеств с условием, чтобы галерея была постоянно открыта для художников. Известна была своим широким меценатством и благотворительностью фамил ия Демидовых. Так, Акинфий Никитович Демидов переда л в дар Московскому университету редкую минералогическую коллекцию, ег о сын Прокопий Акинфиевич Демидов (1710-1788) жертвовал зна чительные суммы на строительство коммерческих и народных училищ, а для М осковского университета купил дом, в который университет был переведен, и пожертвовал университету 20 000 рублей с тем, чтобы из процентов с этого кап итала выдавались стипендии беднейшим студентам. Пр едставители знатного рода Демидовых были известны своей благотворител ьностью. По заказу Анатолия Николаевича Демидова Карл Брюллов написал к артину «Последний день Помпеи», которая хранится теперь в Третьяковско й галерее. Еще более известными по своему происхождению и по размеру состояния был и Строгановы. Граф Александр Сергеевич Строганов (1734-1801) составил галерею к артин, написанных известными художниками, собрал дорогие коллекции эст ампов и медалей. Особое внимание он обращал на устройство библиотеки, ко торую по числу в ней редких изданий можно было считать одной из первых в Е вропе. В царствование Николая I все чаще встречаются видные ко ллекционеры и меценаты из числа крупного чиновничества. Один из них – Федор Иванович Прянишников (1793-1867) " министр почт", как его называли современники. Он был одним из первых собир ателей русской живописи, его собрание находится сейчас в Третьяковской галерее. Самым знаменитым меценатом XVIII века стал сенатор, министр инос транных дел, председатель Государственного совета России Николай Петр ович Румянцев. Он субсидировал деятельность кружка, в который входили из вестные историки и археографы того времени. Собрал огромную коллекцию к ниг (около 30 тыс.), старинных рукописей, географических карт, монет, медалей , на основе которой возникла и существует ныне Российская Государственн ая библиотека, в настоящее время вторая крупнейшая (после библиотеки Кон гресса в США) библиотека в мире. Действительный тайный советник, сын известного мецената – генерала от инфантерии, сенатора, обер-камергера П.Б. Шереметева – Николай Петрович Шереметев стал основателем Странноприимного дома (богадельни) в Москве. Ныне здесь находится Московский институт скорой помощи им. Н.В Склифосов ского. Сын Николая Петровича - Дмитрий Николаевич - продолжил дело отца, бу дучи попечителем Странноприимного дома, он прославился на поприще меце натства и благотворительности. Меценаты XIX - XX вв. П одлинного расцвета традиции меценатства достигли в России во второй половине Х I Х - начале ХХ веков. Это время действительно можно назвать "золо тым веком русского меценатства". Дворянство стало постепенно терять в эт ой деятельности свою ведущую роль, крупные состояния мельчали, дробилис ь, происходило оскудение дворянства. В эти годы на сцену истории все боле е уверенной поступью выходит новое сословие, торгово-купеческое, класс п редпринимателей, громко заявляя о себе и в меценатстве. Это были в своей м ассе выходцы из крестьянства и городских низов, а также провинциального купечества. Большинство из них стали поддерживать национальную традиц ию в искусстве и культуре, впоследствии ряд представителей не уступали п о своему образованию выходцам из дворянства и проявили немало вкуса и эр удиции при оценке новейших направлений современного западного искусст ва. «Богатство обязывает». Эти слова принадлежат Павлу Петровичу Рябушинскому, одно му из восьми братьев Рябушинских семьи предпринимателей и меценатов. Их предки – крестьяне Калужской губернии, сумевшие благодаря своим личны м качествам добиться успеха на ниве предпринимательства. Особую извест ность как меценат получил Николай Рябушинский. Он оказывал финансовую п омощь художникам и ученым, а доступность образования считал непременны м условием развития общества, поэтому счел своим долгом финансировать с троительство школы. Братьев Елисеевых называли истинными благотворителями и храмостроите лями. «Не в одном Петербурге, а во всей России на всякий призыв они отклика ются первыми там, где нужна разумная помощь…» – такими словами чествова ли популярную в России фирму Елисеевых на ее столетнем юбилее в 1913 году. Ел исеевы помогали тяжелобольным и обездоленным, старикам и нищим, детям и студентам. Московские меценаты Москва – не только сердце России, но и один из велича йших культурных центров нашей страны, Европы и всего мира. Государственн ый исторический музей, Третьяковская галерея, Музей изобразительных ис кусств имени А.С. Пушкина, Театральный музей имени А.М. Бахрушина, легенда рный МХАТ, Российская Государственная библиотека (бывшая Библиотека им ени В.И. Ленина) – всеми этими жемчужинами культуры мы обязаны собирател ям, коллекционерам и покровителям искусства – московским меценатам, те м, кто помогал развитию отечественной культуры своими деньгами. Купцы и фабриканты, люди, столь разные по своему характеру, вкладывая средства в «предприятие», не приносящее осязаемой прибыли и не дающее финансовой в ыгоды, видели в этом свой гражданский долг. Благотворительность была уже для них если не основной, то очень важной частью жизни и реальным материа льным воплощением патриотизма. Деловой мир Москвы теснейшим образом был связан с по нятием «меценатство». На истори ческую сцену вышли предприниматели, покровительствовавшие деятелям ку льтуры и ученым. Они жертвовали большие деньги на нужды образования, иск усства, для больниц и приютов. Винный откупщик и железнодорожный подрядчик В.А. Кокорев основал первую в Москве Публичную картинную галерею, в которую вошло 600 собранных им живо писных произведений. Он устроил в Тверской губернии Владимиро-Мариннск ий приют для молодых художников – первый своеобразный дом творчества с тудентов Академии художеств в Петербурге и Московского училища живопи си, зодчества и ваяния, финансировал издания журналов «Русская беседа» и «День». Другой московский предприниматель, пайщик текстил ьных мануфактур и пивоваренного общества К.Т. Солдатенков посвятил себя изданию книг, которые не могли рассчитывать на коммерческий успех, но бы ли поистине неоценимы для науки, культуры и образования. Будучи старовер ом и не имея должного образования, он тем не менее выпустил около 200 назван ий изданий, популяризируя работы выдающихся деятелей и писателей того в ремени, таких, как Т.Н. Грановский, В.О. Ключевский, А. Фет, Я. Полонский. Он изд авал переводные научные работы с французского языка, литературную клас сику – Гомера, Шекспира. Козьма Терентьевич был страстным библиофилом. Книги его библиотеки, которая насчитывала свыше 20 тыс. экземпляров, тепер ь находятся в Российской Государственной библиотеке. Солдатенков собр ал в своей коллекции свыше двухсот произведений русского изобразитель ного искусства, его частная галерея, находящаяся в стенах его особняка н а Мясницкой улице, была доступна с разрешения хозяина. Он помог деньгами при создании Московского Публичного и Румянцевского музеев, впоследст вии ежегодно поддерживая их. Часть своего собрания икон, имеющего значит ельную ценность, он завещал Покровскому собору Рогожкой церкви. Мы обязаны Солдатенкову и крупнейшей больницей Москвы, получившей впос ледствии имя С.П. Боткина. Он жертвовал деньги не только на культуру, но и н а образование, и общественные нужды. Крупнейшим книгоиздател е м был также И.Д. Сытин. Иван Дмитриевич Сытин совмещал сво ю предпринимательскую деятельность с меценатской. В отрочестве он едва осилил три класса, работал у дяди, державшего в Нижнем Новгороде меховую торговлю, затем служил в Москве у купца Шарапова, державшего магазин рел игиозной литературы. Когда стал работать у него камердинером, увидел в п окоях хозяина домашнюю библиотеку. С тех пор он стал читать взахлеб. Его с обственное дело – товарищество «И.Д. Сытин и Ко» – началось с маленькой литографии, выпускающей лубки, сонники, которые разносили коробейники п о деревням. Затем, по совету академика живописи Михаила Боткина, он взялс я за издание копий картин популярных художников. Вскоре он познакомился с близким другом Л. Толстого - В.Г. Чертковым. Их встреча заложила основу из дательства «Посредник», которое стало выпускать большими тиражами деш евые издания и общедоступные учебники. За 15 лет в свет были выпущены также собрания сочинений Пушкина, Крылова, Гоголя, Толстого, народные былины, с тихотворения Кольцова, богато иллюстрированные сказки и научно-популя рная литература для детей. Иван Дмитриевич работал одно время с Л.Н. Толст ым. Сытин издавал газету «Русское слово». Особой статьей стал выпуск Сыти ным календарей , они отличались в ысоким качеством, были красочными, в них впервые появились статьи по раз ным отраслям знаний. Сытин вына шивал планы учреждения общества «Школа и знание»: он хотел выстроить сот ни зданий училищ, оборудовать школы, открыть по всей стране Дома книги; по д Москвой Сытин собирался построить писчебумажную фабрику со своими со циальными службами. Но наступил 1917 год. Сытин передал все свое состояние н овой власти и, хотя ему предлагали возглавить Госиздат, он отказался, сос лавшись на свое 3-классное образование. Был уполномоченным своей типогра фии, написал воспоминания «Жизнь для книги». Они вышли только в 1970-х годах, так как раньше их не печатали. 15 октября 1841 года родился Савва Ив анович Мамонтов . В семье было семеро детей, но именно Савве суждено было стать знаменитым промышленником и меценатом. Главным в жизни Саввы Ивановича Мамонтова было искусство. "Надо приучить глаза народа к красивому на вокзалах, в храмах, на улицах", - говорил Мамонт ов. Двери его московского дома и двери его имения Абрамцево были широко о ткрыты для людей, по-настоящему одаренных. Савва Ива нович хорошо чувствовал талантливых людей. Он матер иально поддержал в трудную минуту и по мог развить творчество Федора Ивановича Шаляпина, Михаила Ал ександровича Врубеля, Виктора Васнецова, Константина Коровина и многих других. Поэтому Савву называют благородным словом меценат – покровите ль Меценатство Саввы Ивановича было особого рода: он пр иглашал своих друзей-художников в Абрамцево, зачастую вместе с семьями, удобно располагал в основном доме и флигелях. Все приезжавшие под предво дительством хозяина отправлялись на природу, на этюды. Все это весьма да леко от привычных примеров благотворительности, когда меценат огранич ивает себя передачей определенной суммы на доброе дело. Многие работы чл енов кружка Мамонтов приобретал сам, для других находил заказчиков. Одним из первых художников к Мамонт ову в Абрамцево приехал В.Д. Поленов, был в Абрамцеве и Васнецов, именно ему обязан художник своим з нанием древнерусского искусства. Тепло отеческого дома художник В.А. Сер ов найдет именно в Абрамцеве. Савва Иванович Мамонтов был покровителем и скусства Врубеля. Для очень нуждавшегося художника нужна была не только оценка творчества, но и материальная поддержка. И Мамонтов широко помог ал, заказывая и покупая произведения Врубеля. В 1896 г. художник по заказу Ма монтова выполнил грандиозное панно для Всероссийской выставки в Нижне м Новгороде: “Микула Селянинович” и “Принцесса Греза”. Хорошо известен п ортрет С.И. Мамонтова. Мамонтовский художественный кружок был уникальны м объединением. В начале января 1885 года на первых страницах московских газет появился ано нс об открытии Русской частной оперы, первой постановкой которой была «Р усалка» Даргомыжского. Декорации были написаны И. Левитаном по акварель ному эскизу В.М. Васнецова. Создатель Русской частно й оперы – Савва Мамонтов. Уже из-за одной только свое й промышленной деятельности во благо России Мамонтов достоин быть впис анным в ее историю, но круг интересов этого талантливейшего человека был необычайно широк. Савва Иванович являлся известным коллекционером рус ской живописи, покровительствовал художникам. Но истинным своим призва нием он считал театральное искусство. Савва Иванович был одновременно и певцом, и оперным артистом, и режиссером, и драматургом. «Это он, Мамонтов, провел железную дорогу на Север, в Архангельск и Мурман ск , для выхода к океану, и на юг, к Донецким у гольным копям. И он же, Мамонтов, создал оперу – выдвинул Шаляпина, сделал при его посредстве популярным Мусоргского, предопределил в своем театр е огромный успех операм Римского-Корсакова. Здесь же, в его театре, мы впер вые увидели вместо прежних ремесленных декораций ряд замечательных со зданий кисти Поленова, Васнецова, Серова, которые вместе с Репиным, Анток ольским и другими русскими художниками, можно сказать, выросли в семье М амонтовых. Может быть, без него и великий Врубель не смог бы пробиться нав ерх, к славе». Эти слова принадлежат К.С. Станиславскому, который не пропус кал ни одной мамонтовской постановки, часто бывал на репетициях, а многи е находки Мамонтова-режиссера стали частью его театральной системы. Будучи крупным железнодорожным предпринимателем, Савва Иванович трати л огромные деньги (по свидетельству А.П. Чехова 3 млн. руб.) на оперу – предп риятие, не дававшее большого дохода. Он фактически открыл и поддержал Ша ляпина и Рахманинова. К сожалению, финал жизни С.И. Мамонтова трагичен. Сав ва Иванович стал жертвой темных махинаций – он был арестован по обвинен ию в злоупотреблении и растратах при постройке Ярославской железной до роги и помещен в Таганскую тюрьму. Адвокатом Мамонтова был знаменитый Ф. Н. Плевако и следствие закончилось оправдательным приговором. Но его иму щество ушло с молотка кредиторам, деловой карьере и меценатству пришел к онец. Последователем Мамонтова стал Сергей Иванович Зими н, выходец из богатой купеческой семьи. Еще мальчиком он тайком бегал на з анятия пением в Частную оперу, а после окончания коммерческого училища н ачал серьезно заниматься музыкой. В 1904 году он на свои средства организов ал в Москве Оперный театр Зимина. Здание в Камергерском переулке, в котором находилас ь Русская частная опера Мамонтова, связано еще с одним известным именем в мире московского меценатства. В 1862 году родился Савва Тимофеевич Морозов. Известный меценат и обществен ный деятель. Савва Морозов происходил из богатого купеческого с тарообрядческого рода, он был внуком основателя морозовской династии – Саввы Васильевича. Из двух с половиной десятков богатейших купечески х семей Москвы семь носили фамилию Морозовы, а «Т-во Никольской мануфакт уры Саввы Морозова, сын и Ко» входило в тройку самых прибыльных производ ств России. Савва Тимофеевич учился на физико-математическом факультет е Московского университета, серьезно изучал философию, посещал лекции В. О. Ключевского. Продолжил образование в Англии, изучая химию в Кембридже, работал над диссертацией. Но после морозовской стачки и болезни отца вын ужден был вернуться в Россию и принять управление делами. Успешно вороча я семейными капиталами, ведя строгий учет каждому целковому, он тем не ме нее давал деньги на издание книг, жертвовал Красному Кресту, но главный е го подвиг – финансирование МХАТа. Известный режиссер, актер, руководитель Общества искусства и литератур ы К.С. Станиславский и драматург, в котором видели преемника А.Н. Островско го, преподаватель драматических классов Московского филармонического училища В.И. Немирович-Данченко организовали новый Московский художест венный театр (МХТ). Решено было создать Товарищество для учреждения в Мос кве Общедоступного театра и обратиться за помощью к благотворителям. В и х числе был и Савва Тимофеевич, который слыл горячим поклонником театра. Самые крупные вклады в собранный капитал были сделаны Морозовым и Стани славским. На средства товарищества арендовали помещение театра в саду « Эрмитаж», а Савва Тимофеевич взял на себя всю хозяйственную часть дела, у же в первый год его затраты составили 60 тысяч рублей. Он вникал во все мело чи, не гнушался черной работы и даже попросил доверить ему заведование э лектрическим освещением сцены. Специально для театральных репетиций М орозов построил дом, там проходили экзамены в школу, созданную при МХТ. Он сам выбрал новое здание для театра, в нем и располагались когда-то и театр А.А. Бренко, Ф.А. Корша, и Русская частная опера С.И. Мамонтова. Морозов финан сировал все строительные и отделочные работы. Проект перестройки театр а принадлежит крупнейшему архитектору того времени Федору Осиповичу Ш ехтелю. Он работал не жалея сил, а Морозов не жалел денег (строительство об ошлось ему в 300 тыс. руб.) и вся работа по перестройке здания была выполнена в рекордно короткие сроки, в течение трех летних месяцев 1902 года. Меценатство давало Морозову интерес к жизни, прибли жение к искусству, возможность дарить радость. «Этому замечательному че ловеку, - писал Станиславский, - суждено было сыграть в нашем театре важную и прекрасную роль мецената, умеющего не только приносить материальные ж ертвы искусству, но и служить ему со всей преданностью, без самолюбия, без ложной амбиции и личной выгоды…» Среди меценатов рода Морозовых хотелось бы отметит ь Варвару Алексеевну Морозову. Болезнь ее мужа продолжалась пять лет, и у мная и волевая женщина, мать пятерых детей, твердо взяла управление пред приятием в свои руки. Она была также щедрой меценаткой. Осенью 1883 года Варв ара Алексеевна обратилась к гор одскому голове с заявлением, в котором выразила желание внести первонач альный взнос – 10 тыс. руб. – на организацию в Москве читальни памяти Иван а Сергеевича Тургенева. Тургеневская библиотека была торжественно отк рыта в 1885 году на Сретенском бульваре. Морозова стала одной из первых, кто поддерживал женские курсы, научные л аборатории, просветительские курсы для рабочих. Она построила в Москве р емесленное училище, начальную школу, была членом «Общества пособия несо вершеннолетним, освободившимся из мест заключения». Часть огромного со стояния, доставшегося ей после смерти мужа, она передала на строительств о больниц. Варвара Алексеевна была главной пайщицей в Товарищ естве «Русских ведомостей». В этой газете, которую издавал ее второй муж, участвовали лучшие представители русской литературы: Толстой, Салтыко в-Щедрин, Успенский, Чехов, Серафимович. Сознание того, что если Бог дал тебе, то и ты должен помогать дру гим, – двигало московскими благотворителями и меценатами. В Замоскворечье, в тихом Лаврушинском переулке, стои т здание, которое хорошо знают и москвичи, и гости столицы. Это Третьяковс кая галерея. Она носит имя своего основателя – московского купца Павла Михайловича Третьякова ( 1832-1898 ) . На протяжении многих лет Третьяко в покупал лучшие картины русских художников, работы старых русских маст еров, иконы, поддерживал передвижников. Сначала коллекция размещалась в жилых комнатах Павла Михайловича, затем к дому пристроили галерею, котор ая в 1881 году стала свободна для посещения. В 1892 году Третьяков передал в дар Москве свою знаменитую галерею. Павел Михайлович отказался от дворянст ва, которое ему хотел пожаловать царь после такого бесценного дара. Он го рдился тем, что он – купец, и принял только звание «Почетный гражданин Мо сквы». Он бескорыстно помогал нуждающимся художникам, им были установле ны стипендии в коммерческих училищах. Коллекция его младшего брата – Се ргея Михайловича Третьякова – предпринимателя, общественного деятеля , собирателя западноевропейской живописи, также была завещана Москве, и после его смерти более тридцати лет была выставлена в двух залах Третьяк овской галереи. С 1925 года она находится в Музее изящных искусств. В.В. Стасов, выдющийся русский критик, в некрологе на с мерть Третьякова, писал: “Третьяков умер знаменитым не только на всю Рос сию, но и на всю Европу. Приедет ли в Москву человек из Архангельска или из Астрахани, из Крыма, с Кавказа или с Амура- он тут же назначает себе день и ч ас, когда ему надо идти в Лаврушинский переулок, и посмотреть с восторгом, умилением и благодарностью весь тот ряд сокровищ , которые накоплены эти м удивительным человеком в течени е всей его жизни.” Не менее высоко оценивали подвиг Третьякова и сами художники, с которыми он был прежде всего связан на ниве собирател ьства.. В феномене Третьякова поражает также и то, что он не имел никакого специального художественного образования, тем не менее раньше других р аспознавал талантливых художников. Раньше многих он осознал неоценимы е художественные достоинства иконописных шедевров Древней Руси. 31 мая 1912 года произошло событие, которого ждала вся общественность Москвы и Петербурга. В самом центре Москвы, на улице Волхонке, открыл свои двери д ля широкой публики Музей изящных искусств имени Александра III при Московском университете. О ткрытию предшествовала кропотливая работа основателя музея Ивана Влад имировича Цветаева. На протяжении 25 лет, день за днем, месяц за месяцем, про фессор настойчиво осуществлял свою мечту – создание в Москве Музея изя щных искусств. Он организовывал сбор денежных средств на постройку здан ия музея, искал меценатов и благотворителей, так как правительство отказ ало в выделении денег на сооружение музея при Московском университете. Е го деятельность не прошла даром: идея музея была признана общественност ью, получена земля в центре города, закончен проект. Но для начала строите льства не хватало значительной суммы. И Цветаев решил обратиться к Ю.С. Не чаеву-Мальцеву. Юрий Степанович Нечаев, представитель дворянского рода, юрист, чиновник, получил свою вторую фамилию вместе с огромным насл едством дяди И.С. Мальцева. С тех пор он занялся благотворительностью и ме ценатством. Он воздвигал храмы по всей России, богадельни, училища, а в Мос кве, на Шаболовке, был выстроен комплекс дворянской богадельни имени С.Д. Нечаева, его отца. Юрий Степанович был вице-председателем Общества поощр ения художеств, он помогал издавать журнал «Художественные сокровища Р оссии». При в стреч е с Цветаев ым Юрий Степанович объявил сумму в 300 тыс. рублей. Ранее никто не жертвовал бо лее 30 тысяч. К тому же на его средства были заказаны итальянским камнетеса м «каменные фасады» музея, а в Норвегии - внутренняя колоннада музея. После 1905 года Нечаев-Мальцев един олично взял на себя финансирование работ по отделке музея. Он потратил 2,5 млн. рублей. Братья Щукины, происходившие из именитой купеческо й семьи, – яркий пример бескорыстного служения искусству и своему народ у. Страстные и со временем профессиональные коллекционеры, они оставили в истории культурной жизни России яркий след, внесли громадный, хотя и не дооцененный, вклад в русское музейное дело. Старший брат Петр стал основателем частного общедоступного музея. Для р азмещения своей обширной коллекции (он собирал редкие издания, предметы искусства стран Востока, русской старины и памятники прикладного искус ства) Петр Иванович построил специальное здание на Малой Грузинской ули це, вход для посетителей был бесплатным. Щукин издавал богато иллюстриро ванные каталоги экспонатов. Лучшие русские художники работали в фондах этой галереи: Суриков писал этюды к картине «Степан Разин», Серов снимал копии с персидских миниатюр, Васнецов срисовывал со старых планов Москв ы изображения боярских теремов. Передав все свое собрание Историческому музею, Петр Иванович остался хранителем своего музея и его основным спонсором. Сейч ас в здании, где располагалось «Отделение Императорского Российского и сторического музея имени Императора Александра III – Музей Петра Ивановича Щукин а» размещается Государственный биологический музей им. К.А. Тимирязева . Сергей Щукин – первый русский к оллекционер, собиравший французских импрессионистов и постимпрессион истов. Сергей Иванович хотел, чтобы его собрание хранилось и экспонирова лось целиком. Но после революции собрание было национализировано, дом Щу кина был превращен в Первый музей новой западной живописи (Сергей Иванов ич до эмиграции успел поработать там хранителем и экскурсоводом), а зате м, после расформирования музея в 1948 году, вещи из нее были переданы в Эрмита ж и Государственный музей им. А.С. Пушкина. Младший брат Дмитрий Иванович Щукин – владелец одной из самых значител ьных и ценных коллекций старого западного искусства и библиотеки по иск усству – в 1914 году объявил о намерении пожертвовать свое собрание Москов скому Публичному и Румянцевскому музею, но в 1918 году собрание было национ ализировано, а Дмитрий Щукин стал членом ученого совета Музея изящных ис кусств и заведующим итальянским подотделом картинной галереи. Семья Рябушинских была одной из самых влиятельных и богатых в России. Ка ждое поколение Рябушинских значительно приумножало семейные капиталы . Их деловые интересы распространялись на разные сферы и по всей стране: т екстильное производство, лесопильный и стекольный заводы, писчебумажн ая фабрика, льнопромышленное производство, банковское дело. Сергей и Сте пан Рябушинские стали основателями АМО, предтечи нынешнего ЗИЛа. Особен но заметным было участие клана Рябушинских в общественной жизни, на что уходила большая доля семейного бюджета. Семья была старообрядческой, и Степан Павлович Рябушинский в своем особ няке на Малой Никитской, построенном Ф.О. Шехтелем, устроил старообрядче скую моленную, где находилось множество икон «старого письма». Кстати, в этом доме, являющемся произведением искусств и жемчужиной русского мод ерна, провел последние годы своей жизни Горький. Уникальная коллекция Ст епана Рябушинского, включавшая иконы XIII века, собиралась по всей России. Первая мировая война по мешала замыслу коллекционера создать Музей иконы. За заслуги в деле сохр анения древнерусского художественного наследия Степан Павлович был из бран почетным членом Московского Археологического института. После ре волюции часть коллекции С.П. Рябушинского была утрачена (роздана и выбро шена как «не имеющая художественной ценности»), часть в настоящее время находится в собраниях Третьяковки и Исторического музея. Дмитрий Павлович Рябушинский, серьезно занимавший ся изысканиями в области теории винтов и казавшимися тогда фантастичес кими проблемами космических полетов, с помощью своего учителя – «отца р усской авиации» Е.Н. Жуковского основал в семейном имении Кучино под Мос квой Аэродинамический институт. Собиратель русской и западноевропейской живописи, антиквар Николай Рябушинский, получив свою долю отцовского наследства, вышел из семейного бизнеса. Своим жизненным поприщем он выбрал мир искус ства, связав свою меценатскую деятельность с модным тогда направлением, ориентировавшимся на идею символизма. Николай Павлович стал редакторо м и издателем роскошного литературно-художественного альманаха «Золот ое руно», собравшего под своими знаменами лучшие силы художественной ин теллигенции Серебряного века. С журналом сотрудничали Блок, Белый, Брюсо в, Бунин, художники Сомов, Лансере, Бакст, Бенуа. Дело было поставлено на ши рокую ногу: огромный формат журнала, золотой шрифт в две колонки – на рус ском и французском языках, высокое качество иллюстраций. На средства Ряб ушинского, под маркой журнала была организована художественная выстав ка «Голубая роза», которая произвела фурор в художественном мире. Но, ист ратив свое состояние, Николай Павлович отошел от издания журнала и посел ился на своей вилле в Петровском парке «Черный лебедь». Представители этого известного московского семейс тва, волею судеб оказавшиеся после революции вдали от Родины, по мере сил продолжали свою меценатскую деятельность во славу русской культуры. Первым так называемым театральным меценатом стала молодая актриса Мал ого театра А.А. Бренко, добившаяся отмены кабального права и создавшая на свои скромные доходы первый частный театр. 9 сентября 1880 года состоялось е го открытие. Он был назван Пушкинским, так как находился недалеко от памя тника великому поэту. Труппа госпожи Бренко имела прекрасные актерские силы. Например, там играла звезда русской сцены Стрепетова. Но неопытнос ть молодой антрепренерши быстро погубила предприятие, и театр перешел к Федору Адамовичу Коршу. Юрист по образованию, всей душой он всецело был п редан театру, и после нескольких лет удачно складывающейся юридической карьеры стал во главе театра. Но из-за финансовых сложностей Корш переда л здание театра вновь нарождающейся Русской частной опере. А история строительства нового здания популярного тогда театра Корша с вязана с именами купцов Бахрушиных. Семейство Бахрушиных было одним из с амых уважаемых в купеческой Москве. Их называли «профессиональными бла готворителями». Братья Александр, Василий и Петр построили в Москве боль шую больницу для страдающих неизлечимыми заболеваниями, городской сир отский приют, «дом бесплатных квартир» для нуждающихся вдов с детьми и у чащихся девушек, ремесленное училище, дом для престарелых артистов, поже ртвовали полмиллиона рублей на приют-колонию для беспризорных детей в Т ихвинском городском имении. В 1885 году Бахрушины купили земельный участок в Богосл овском переулке и сдали лучший кусок на самых выгодных условиях в аренду Коршу под строительство театра. Русский драматический театр был возвед ен в рекордно короткий срок – 110 дней, Александр Алексеевич Бахрушин асси гновал на строительство 50 тыс. рублей. Ныне здесь находится филиал МХАТа. Сын Александра Алексеевича Бахрушина - Алексей Алек сандрович с ранних лет увлекался театром, играл на любительской сцене. О н стал знаменитым театральным коллекционером, собирал личные вещи акте ров и предметы, отражающие историю театра. Его дом, где собирались извест ные актеры и режиссеры того времени, поистине был духовным и творческим центром. В 1913 году он передал свое собрание Академии наук и был назначен по четным попечителем театра. В советское время бывший владелец стал дирек тором музея и оставался им до конца своих дней. После революции театр стал государственным, Зимин недолгое время работ ает там в составе дирекции. После закрытия театра он создал акционерное общество «Свободная опера С.И. Зимина», но в 1924 году у него отбирают помещен ие и отдают Большому театру. Заключение Благотворительная деятельность считалась святой обязанностью, деятельностью, направленной на развитие науки, культуры, и скусства, образования, здравоохранения, – всех тех сфер, которые способ ствовали процветанию Отечества и развитию прогресса. Благотворительны е пожертвования не преследовали корыстных целей и получения прибыли в б удущем. Именно благодаря постоянной заботе этих людей об об щественном презрении и культурной жизни родного города были проведены огромные преобразования: построены больницы, училища, библиотеки, откры ты музеи, в которых были собраны уникальные коллекции, открыты великие и мена, навеки прославившие Россию. По инициативе действительно просвещенных и по-настоящему образованных дарителей, развивал ась отечест венн ая наук а , открывались уникальные галереи и музеи, получили заслуженное признание у отечественной интеллигенции театры, которым б ыло суждено осуществить реформу всего театрального дела. Характеризуя “золотой век” меценатства в России, надо отметить то обсто ятельство, что пожертвования меценатов, в частности московских, нередко были основным источником развития целых отраслей городского хозяйства (например, здравоохранения). Меценатство в России в конце девятнадцатого - начале двадцатого веков было существенной, заметной с торо ной духовной жизни общества. О но в большинстве случа ев было связано с теми отраслями общественного хозяйства, которые не при носили прибыли и не имели поэтому никакого отношения к коммерции . Ч исло меценатов в России на рубеже дв ух веков, наследование добрых дел представителями одной семьи, альтруизм благотворителей, высокая степ ень личного участия отечественных меценатов в преобразован иях удивляют и восхи щают. Их личные качества, интересы и духовные потребности, уровень образ ования, воспитания говорят о том, что перед нами подлинные интеллигенты. Список литературы Журнал «Моя Москва», №2, 2005 – http :// moyamoskva . ru Боханов А.Н. Коллекционеры и меценаты в России. – М.: Нау ка, 1989. Думова Н. Г. Московские меценаты. – М.: Молодая гвардия, 1992