Шехтель - отец модерна

1. Ввдение. В моей работе мне хот елось бы познакомить читателя с жизнью и творчеством одного из самых выдающихся а рхитекторов конца XIX начала XX веков . Его имя Федор Осипович Шехтель . Шехтель был первоклассным зодчим , сце нографистом , художником книги и граф ики , мастером прикладного искусства , педагогом , обще ственным деятелем , человеком , воспитавшем в се бе лучшие качества русской интеллигенции. За всю свою жизнь он вложил неоценимый вклад в развитие как мировой , так и русской арх итектуры . Сознательная жизнь и творчество этого замечательного мастера связаны по пр еимуществу с Москвой , где по его проектам было возведено более пятидесяти зданий , м ногие из которых представляют памятники архит ектуры. Шехтель работал в стиле модер н . Этот стиль исчисляет свою историю примерно с 1895 года , хотя его первые признаки появляются уже в 1870 – х годах . Стиль модерн развивается в основном в архитектуре , он пришел к нам из Бельгии . Характерным для него было разнообразие и переливы форм , многоцветность , сочетание , казало сь бы н е сочетаемых , геометричных ф орм с пластичными линиями . Модерн нигде не стал государственным стилем : он оказался слишком волен для официальных зданий . Он и спользовался в строительстве особняков и пара дных зданий . Модерн дос таточно молодой стиль , поэтому ис следоват елям не составляет трудности изучение этого стиля , выявление его особенностей . Модерн очень динамичен , в нем рационально сочетается одновременно множество стилей , вот почему он привлекает особый интерес у современник ов. Многие иссле дователи занима лись изучением творчества великого зодчего . Крупнейшим исследователем миров ой архитектуры является Кириченко Евгения Ива новна . Она занималась изучением архитектуры м ногих культур и народов . Она является осно вным исследователей жизни и творчества Федора Ос и повича Шехтеля . На страницах ее книг рассказана биография зодчего , под черкиваются все особенности его творчества . Н а основе ее работ мне и хотелось бы оформить свой реферат. 2. Ранний пе риод творчества. Шехтель Фе дор Осипович родился в обрусевшей немецкой семье инженера-технолога . Его прадед был вых одцем из Баварии , приехавшим из Германии в Россию при Екатерине II . Шехтели жили в Пет ербурге , когда в 1859 году в семье появился сын Федор. Отец будущего зодчего Осип Осипович ( 1822 – 1867 ) происходил из купеческой семьи , переселившейся в Саратов из Саратовско й губернии в 30-х годах XIX века . Шехтель – от ец был представителем нового , просвещенного к упечества , он закончил полный курс в Санк т – Петербургском технологическом инсти туте . Пять лет спустя , после рождения Федо ра Осиповича , семья Шехтелей переезжает в Саратов . Осип Осипович руководил в Саратове производством на фабриках , принадлежавших его братьям и на крахмальном заводе и тк ацкой фабрике . Там же находился те атр Шехтелей . Два года после прибытия Шехт елей в Саратов в жизни семьи происходит трагическое событие – умирает отец Федора Осиповича от простуды , которая переросла в острое воспаление легких . После смерти главы сем ь я она испыт ывала очень серьезные экономические трудности . Они были столь значительны , что двух мл адших детей вдова вынуждена была отдать ч ужим людям , которые усыновили их и уехали с детьми в Санкт – Петербург . Мать , Доротея Карловна Шехтель , за б рав оставшихся пятерых детей , вынуждена была переехать в Москву , чтобы прокормить и обеспечить своих детей . В столице , она поступила экономкой к Павлу Третьякову , о дному из величайших представителей купечества Москвы , обладавшему уникальной коллекцией про и зведений искусства . Воспитанный в атмосфере увлечения искусством , Федр Осипович Шехтель , приехав в Москву , в дом Треть яковых , оказался в центре художественной жизн и древней столицы . Итак , дом Третьяковых с тал для молодого Шехтеля на какое-то время практич е ски родным. Формирование выбора Шехтелем профессии и учебного заведения прошло не без влияния А . С . Каменского , крупного архи тектором второй половины XIX века . Каменский – т алантливый проектировщик , одаренный акварелист , зн аток русского и западных средневековых стилей , был преподавателем в училище живописи , ваяния и зодчества . Знакомство с ним сыграло большую роль в судьбе будущей зна менитости . После Шехтель писал : «Профессии не выбирал - было решено давно : конечно же архитектурное отделе н ие училища жи вописи , ваяния и зодчества». Еще до пос тупления в училище молодой Шехтель начал работать в мастерской Каменского . Свидетельство тому – проект исторического музея , выполне нный Каменским и помещенный Федором Осиповиче м в альбом с фотографиям и своих работ . Включение Шехтелем проекта фасада исторического музея в альбом своих архитектур ных работ , да еще на первом листе , свид етельствует о том , что для него он сим волизировал начало в пути архитектуры. Во время учебы Федор Осипович Шехтель активно в ключается в творчес кую жизнь столицы : он с головой погружаетс я в частное строительство , увлекся созданием декораций для театров. Одновременно учеба Шехтеля сло жилась неудачно . Находясь в третьем научном , живописном и рисовальном классах и во втором архитек турном , Федор Осипович был отчислен из училища за плохую посещаемос ть . Об этом свидетельствует рапорт инспектора К.А . Трутовского , адресованный в Совет Мос ковского художественного общества с просьбой об исключении с первого сентября 1878 года ря да ученико в за плохую посещаемость . Среди них – Федор Шехтель . Позже Федор Осипович писал « Жа лею , был отчислен за непосещаемость». С конца 1870 годов Шехтель нач инает работать самостоятельно . Но в первое время занятия архитектурой занимают в его творчестве сравнительно скромное место . Шехтель иллюстрирует и оформляет книги , жур налы , рисует виньетки , адреса , театральные афиш и , обложки для нот , меню торжественных обе дов . В месте с братом А.П . Чехова худож ником Н.П . Чеховым , с которым он познакомил ся и подружи л ся в училище , Шех тель пишет иконы и создает монументальные росписи . В середине 1880 – х годов Ф едор Осипович Шехтель работает у Терского . И опять-таки по настоянию А . С . Каменско го . Скорее всего Терской , который был на восемь лет старше Шехтеля был п о мощником Каменского . Этот факт не подт вержден , однако доподлинно известно одно – эти три архитектора в 1884 – 1887 были связан ы совместно работой . Таким образом , не смо тря на отсутствие архитектурного образования , в мастерских Каменского и Терского , работ а я бок о бок с Чичаговым , Шехтель прошел прекрасную школу , его учителя находились тогда в рассвете творческих с ил . Они были в числе тех мастеров , твор ческими усилиями которых , происходило превращение облика Москвы дворянской в капиталистическую . Н С амое большое место в деятел ьности молодого Шехтеля до конца 1880-х - нача ла 1890-х годов занимает работа театрального художника . Он создает костюмы и эскизы дек ораций , и эта деятельность позднее , в 1890-1900-е годы , как бы найдет продолжение в про ектирование т еатров и народных домо в . Шехтель как театральный декорато р тяготеет к сфере искусства , бывшей для конца 19-ого века анахронизмом , - к эпигонск ой романтической декорации казенной оперной с цены . Он работает помощником "мага и волше бника ", декорат о ра Большого театра К.Ф . Вальца - непревзойденного мастера превращений , сказочных метаморфоз , феерий , разрушений , бурь , фонтанов , прославившегося постановками , представл явшими красочные , поражающие зрелища . Это одна сторона театральной деятельности молодог о Шехтеля . Вторая - народный театр и о формление народных гуляний . Он работает худож ником у знаменитого М . В . Лентовского , орие нтировавшегося на вкус массового зрителя , соз дателя театра "Скоморох ", для Лентовского задумал станционный театр и само стоятельно подготовил декорации , создал в саду павильон в индийском и китайском вкусе . Об одной из постановок под название "Весна-красная " можно составить достаточно полное представление , поскольку сцен ы с ее изображениями были изданы Шехтелем в виде специального аль бома. Та ким образом , истоки архитектурной деятельности Шехтеля восходят к двум источникам - к д ожившей до конца столетия романтической тради ции , оказавшейся особенно живучей в оперном и балетном театре , и к традиции народно го театра . На эта пе своего становления архитектором Шехтел ю удалось плодотворно поработать со многими известными зодчими , а затем и перестраива ть ряд зданий , созданных педагогами . Самая первая постройка архитектора сохранилась : будучи учеником Каменского , которому порою и приписывают авторство , Шехтель в 1878 (по иным данным , в 1884 году ) выполнил заказ текст ильного фабриканта Щапова , выстроив для него на углу Немецкой (современной Бауманской ), 58, и Денисовского переулка жилое помещение . Сво й первый личный дом на Петербур г ском шоссе , 20, Шехтель возводил , числившись купцом . В 1895 году он для И . и А . Морозовых перекроил интерьеры дома по Леонтье вскому переулку , 10, некогда возведенному Каменским , и Подсосенскому переулку , 21, - детищу Чичагова . Работы Шехтеля , начиная от н аиболее ранних , обнаруживают устойчивос ть и определенность интересов и симпатией , говорят об его увлечение средневековым зод чеством во всех его модификациях - древнерусск им , романским , готикой . Федор Осипо вич Шехтель , прежде , чем стать величайшим архитек тором России , опробовал много проф ессий , учился у многих великих зодчих . Всё это предопределило его творческие интересы , особенности . Именно в ранний период твор чества Федора Осиповича сформировался его инд ивидуальный стиль , которому не было равных в ист о рии архитектуры. 3. Театр в творчеств е Шехтеля. Как уже было сказано , театра льно – декоративное искусство играло в т ворчестве Федора Осиповича Шехтеля очень боль шую роль . Шехтель был не только архи тектором , он был Художником с большой букв ы . Это человек искусства . Он работал на театральном поприще как декоратор . Создание костюмов , эскизов , декораций – главное его занятие в театральной работе. В конце XIX начале XX веков в театраль но – декоративном искусстве , как впро чем и в искусстве в целом , появляется и развивается новый стиль , это слить модер н , который занимает значительное место в т ворчестве многих мастеров того времени . К сожалению , материал , связанный с деятельностью Шехтел я в театре , доше л до нас не в полном объеме . Об ис тинном объеме , о характере и поэтике сдела нного в ранние годы дают некоторое предст авление воспоминания двух людей , прекрасно зн авших Шехтеля и искренне к нему расположе нных . Имеются в виду М . П . Чехов – м л адший брат и автор известных воспоминаний о великом писателе и Н . А . Попов – замечательный русский театральный деятель , режиссер , энтузиаст и руководитель народных театров , писатель и критик . На страницах воспоминаний обоих этих авторов воз никает обаятель н ый образ художника моцартианского типа . Он творит легко , радост но , шутя и играя , без видимых усилий ; т ворчество – органическая , изначально присущая потребность его натуры. Воспоминания Попова более профес сионально определяют сферу деятельности молодого Ш ехтеля в театре . Они уже объясня ют причину скудности театральных робот Шехтел я в музейных хранилищах : « Ф.О . Шехтель очень легко относился к своим театральным работам , ни с какой стороны не ценил своих эскизов и , раздавая их по мастерс ким , не заботился об их сохранении . И большая часть исчезла бесследно . У него самого хранились только два альбома – « Люди-звери » и еще один альбом с набросками костюмов . Остальная сохранившаяся часть его работ находится у немногих частных лиц и Государственном театральном м у зее имени А . А . Бахрушина . К Бахрушину в свое время пришел архив Лентовского и среди вороха бумаг Бахрушина удалось выделить значительную коллекцию робот Шехтеля , которая состояла из афиш , рисунк ов , программ» . Как уже было сказано в предыдущей главе , те атральное творчество Федора Ос иповича Шехтеля неразрывно связано с М . В . Лентовским . Спектакли , создававшиеся в театре Лентовского , при участии Шехтеля как худо жника , почти неповторимы . Вся атмосфера этих спектаклей , обрамленных шехтелевскими декорациями, плакатами и иллюстрированными програ ммами , - создавались игрой талантливых актеров , одушевленных жизнерадостью , театральностью эскизов. Хорошо учитывая творческие силы своего сотрудника , Лентовский не раз привлекал Ш ехтеля к созданию своих грандиозных нар одных гуляний . Одним из памятников так их работ является альбом « Весна – к расна » . Дело народных развлечений и театр ов Федор Осипович Шехтель любил и понимал . К нему его тянуло несмотря на то , что это не могло дать никаких материал ьных благ. «Весна - крас на» - это театрализованно е шествие , содержащее грандиозную программу к оронационных торжеств на Ходынском поле . Дейс твия и представления разворачивались в театра х – двух пантомимных , и двух драматически х . Планировка самого поля была вариацией о бщепринятых в городских парках схем . В центре возведен круг – открытая сце на для показа главного представления – а ллегорического народного шествия « Весна – красна » . К ней примыкал полукруг вто рой площади , обрамленной четырьмя открытыми т еатрами . За ним следовали , п о степе нно расширяясь , еще четыре полукруга площадей , образованных качелями , каруселями , открытыми эстрадами для песенников , молчановского хора , хора « Подснежник » , фокусников , балагуров , оркестров , райков петрушек и т.д . Замыкались линии мелких строений д в умя ду гообразными корпусами будочек для раздачи про визии. Эскизы декораций к сказке « Иван – Царевич» изображают Медный дворец Змея – Горыныча , избушку на курьих ножках Бабы – Яги в лунную ночь , дворец в лесу , площадь в старом русском городе . Вся декораци онная часть и постройки выполнены по рисункам Шехтеля . Вот каков был план : « Прямо против входа будет устроен театр , где два раза в день будут даваться спектакли народных и волшебных пьес . С правой стороны , ближе к входу будет построен медный дворец « Зме я – Горыныча » , весь освященный красными огнями ; тут и сам Змей – Горыныч , и его стража , и битва с Доб рыней Никитичем . Далее по этой стороне буд ет представлена избушка на курьих ножках Бабы – Яги ; избушка и местность освещены лунным светом . С левой стороны лес дремучий , где на горе во дворц е проживает Соловей – Разбойник ; тут же изображен будет бой Соловья – Разбойник а с Ильей Муромцем ; с левой же стороны подводное царство , где изображен будет Хр устальный дворец . В процессия , где будет в есь русский сказочны й мир , наиболее интересно шествие Царь – Девицы . Царь – Девица будет почивать в хрустальном гробу , а вокруг будет балет в невероятных сказочных костюмах . Посередине манежа будет окруженный водой « остров цветов » , у венчанный серебряными беседками». У Лентов ского же Шехтель , вероятно , встретился с К . Ф . Вальцем , знаменитым магом и вол шебником Большого театра . Вальц постоянно зан имался в театре Лентовского показом различных сценических чудес . Так как Вальц был менее изобретательным декоратором , чем Шехтель , о н просит его сделать эскизы для своих декораций к мацартовской « Волш ебной флейте» . В нынешнее время обладателем основной массы театральных произведений Федора Осиповича Шехтеля являет ся декорационный отдел Центрального государствен ного театрального музея имени А . А . Б ахрушина . Две папки с эскизами декораций , костюмов и архитектурных проектов были выделе ны в самостоятельное , хотя и небольшое соб рание основателем музея из архива Лентовского . В афишном отделе того музея есть лит ы , выполненные по рисункам Ше х теля для театров и парков Лентовского . Наконе ц , в рукописном отделе в фондах братьев Поповых , М . В . Лентовского и А . А . Бах рушина встречаются дела , содержащие сведения о работах Шехтеля в театре , единичные афиш и и программы. Данный список дополняют , не принад лежащие к музейным собраниям , небольшой графи ческий и текстовой материалы о Шехтеле в фонде Н.А . Попова в Центральном государст венном архиве литературы и искусства СССР . Три раза переиздавшийся альбом организованного М.В . Лентовским в 1883 году наро д ного гулянья « Весна – красна » и упоминание Шехтеля в мемуарах К . Ф . Валь ца завершают известный на сегодня круг ис точников , из которого можно извлечь данные о сделанном Шехтелем для театра. Однако , даже не смотря на такой м алый объем информации , можно ск азать , что театральная работа в творчестве Шехтеля конца 1870 – 1880-х годов занимала если не основное , то очень существенное место. Шехтель был одним из самых активных участников и исполнителей режиссерских и постановочных идей Лентовского . Шехтель здесь выступает в роли художника , создателя эскизов костюмов , декораций , афиш и программ . Он в то же время является архитектор ом – проектировщиком . По проектам Шехтеля в парках Лентовского сооружались театры и открытые эстрады , павильоны , киоски галереи . В та к ом же духе сооружались постройки по его проектам для народных гуляний и праздников на открытом воздухе и в закрытых помещениях типа Манежа и залов Благородного собрания . Эта огромная п о объему продукция – нечто среднее между декорацией и архитектурным про е к том , а может быть , и то и другое од новременно. Декорационная деятельность Шехтеля у Ле нтовского вплотную переплеталась с архитектурой . Временная архитектура парков , праздничная , ле гкая , выполнялась обычно из дерева и ярко раскрашивалась , а иногда делалас ь из брезента на деревянном каркасе. Работу Шехтеля в театре и связь с Лентовским никак нельзя назвать случайность ю . Шехтель , как и Лентовский , был уроженцем Саратова . Артистическую карьеру Лентовский н ачал с выступлений в летнем театре городс кого « Сада Шехтель » . Стационарный театр в Саратове также был построен брать ями Шехтель ( дядей и полным тезкой будуще го зодчего Федором Осиповичем и отцом Оси пом Осиповичем ). « Сад Шехтель » был о бщедоступным развлекательным садом . Вполне вероят но , что , задумывая а налогичные проект ы в столицах , Лентовский обратился к содей ствию молодого архитектора и рисовальщика. Вся работа , проделанная Шехтелем и Л ентовским в сотрудничестве , действительно грандио зна . Трудно говорить с полной уверенностью , составлял ли Шехтель про екты для п ервых антреприз Лентовского в 1877 году – « Семейного сада» на Пресне в Ботаническом отделении Зоологического сада и театра « Буфф » , для которого переделывалось и расширялось помещение театра в бывшем пасс аже Солодовникова на углу Петровки и Ку з нецкого моста . Скорее всего соста влял , так как в начинавшемся через год переоборудовании старого сада « Эрмитаж » на Божедомке он играл самую активную роль. К . Ф . Вальц пишет , что Лентовский привел Эрмитаж с помощью Шехтеля в образц овый порядок . Что Вальц под этим под разумевал дополняет свидетельство самого Лентовс кого : « Желая увеличить удобства и удовол ьствие для посещающей публики , я выстроил в саду чайный буфет и открыл сцену , ко торая и посейчас принадлежит театру « Ант ей » . Не могу припомнить и пере ч ислить эстрад , гимнастик , киосков , мелких содовых украшений , которые строились мною д ля украшения сада ». 4 . Основы творчества. Итак , мы рассмо трели , как формировалось мировоззрение зодчего , как определялась его будущая судьба . После училища живописи , ваяния и зодчества моло дой , но уже достаточно опытный Федор Осипо вич Шехтель вышел в свет. Основную сво ю творческую энергию Федор Осипович нап равил на творчество в Москве . Он творил во многих других городах России , но Мос ква с самого начала очень понравилась зод чему. Строительство дач , особняков и отделка интерьеров московских домов разветвл енной фамилии Морозовых , сопутствовав шие этим работам творческий успех и признание определили дальнейшую судьбу молодого Шехтеля . Очевидно , запоздалое получение диплома техни ка-строителя в 1893 году одновременно с утвержден ием в Московской городской управе проекта особняка Морозова свидетель с твует об окончательно созревшей внутренней решимости Шехтеля посвятить себя по преимуществу арх итектурной деятельности . Одним из первых наиболее з релых творений Шехтеля по праву можно наз вать особняк , построенный по его проекту д ля З.Г . Морозовой на улице Спиридоновке . Здесь зодчий выбирает стиль , в котором доминирует архитектурное , а не декоративное начало . Он обращается частично к готике . Само по себе обращение Шехтеля к готик е не представляло ничего нового , новым был характер использования ее образов . С и стема приемов , использованных Шехтелем в особняке Морозовой , - прямая противоположность системе , которую использовали зодчие в архи тектуре 90 – х годов и применявшейся , в част ности , самим Шехтелем в постройках русского стиля . В здании есть много фасадов , и счезает привычный для взгляда главный фасад , являющийся основой здания в его традицио нном понимании . Здесь каждый фасад становится замкнутым целым , он становится главным. Вся полнота архитектурного замысла раскры вается не при статичном восприятии с един ой точки зрения , что характерно для всего зодчества нового времени от Возрождения до эклектики , а в динамике , в процессе движения . Выразительность здания определяется логикой сочетания простых объемов . Содержание примененного декора позволяет сосредоточить в н имание на главном , добиться эмоц иональной насыщенности. Особо сле дует подчеркнуть красоту формы и ритма ок онных проемов . И здесь Шехтель отходит от традиционной архитектуры , в которой активная роль в системе композиции фасадов принад лежала не окнам , а их декоративному обрамлению . Шехтель же сделал ритм , форму , гладь и блеск стекла одним из важных элементов декора здания . Большие размеры окон рождают ощущение легкости , воздушности , связы вают их с пространством улицы . Свободный ж ивописный план здания логич ен и тщате льно продуман . Его создание – результат о собой заботы о комфорте и удобствах жилья , подчиненности его особенностям быта обитате лей дома . Парадные , жилые , деловые , и обслуж ивающие помещения объединены в группы , изолир ованные друг от друга. Зодчий уделяет интерьерам особое вн имание . До этого архитекторы не игнорировали интерьеры , но лишь в немногих случаях интерьеры жилых зданий достигали заманчивости фасадов и еще реже превосходили их . З десь основное внимание обращено во внутрь здания . Вестибюль, аванзал , парадная лестница , лестница , соединяющая жилые комнаты первого и второго этажей , столовая , коридоры , малая гостиная – как фасад , были созда ны с стиле английской готики . Готика – самое сильное в особняке . Резные деревянные рамы , обрамляющие окна , д верные проемы и зеркало в вестибюле , стрельчатые арки , отделяющие вестибюль от аванзала , высоки е спинки диванов и кресле , люстры и мн огие другие детали интерьера создают монумен тальность и крупномасштабность , удивляют , кажутся неправдоподобными . Итак , м ы видим сколь оригинален и практичен был Шехтель в этой построй ке . Это здание поражает своей красотой , пр ивлекает особое внимание , здесь зодчий воплот ил в жизнь многие свои замыслы и мечт ы , результатом работы мы можем любоваться и по сей день. После оконча ния строительств а особняка З.Г . Морозовой , Шехтель начинает работу над собственным особняком , который р асположен в Ермолаевском переулке ( улица Жолт овского , 28 ). Это здание , в отличие от предыдущих построек зодчего , уже почти не несет буквальных примет г отики . Особняк скорее напоминает романтизированный маленький замок с круглой и граненой башнями . Это здание словно втиснуто в неудобный углов ой участок , но оно создает иллюзию полной творческой свободы своего создателя . В миниатюре здесь уже намечены почт и все те новаторские приемы , которые так или иначе войдут вскоре в арсена л средств выразительности стиля модерн в архитектуре . Это касается прежде всего решени я внутреннего пространства , которое строится на контрастах и в то же время на органической взаи м освязи всех внутрен них объемов . Каждый такой объем образно вы ражен в наружности постройки , образуя живопис ную пластическую композицию , максимально использу ющую ограниченные габариты неудобного участка . Вход в особняк отмечен единственным д екоративным цвет ным пятном на фасаде – вкомпонованной в фасад мозаикой со сти лизованным лиловым ирисом на золотом фоне. Уже в особняке З.Г . Морозовой Шехтель делает центром композиции деревянную парадну ю лестницу , связанную с аванзалом . Здесь о н доводит этот прием до логи ческого конца , делая лестничное пространство как бы осью всей динамической центростремительной к омпозиции . Даже комнаты , непосредственно не св язанные с лестничным пространство образуют во круг него цепь объединенных друг с другом интерьеров . Деревянная пар а дная л естница призвана не просто связать два эт ажа дома , но и зрительно воплотить единств о внутреннего пространства , его пластическую выразительность . Это прием будет впоследствии поднят Шехтелем до символического звучания п ри создании парадной лестницы в ос обняке Рябушинского , упругая волна которой ле гко взлетает на второй этаж , объединяя его с пространством нижнего яруса. Внешний облик особняка был рассчитан на круговой обход , воспринимаясь по – нов ому в разных ракурсах . По существу , именно динамичная пла стическая игра внутренних пространств и внешних объемов оказывается основой художественной выразительности этого о собняка , уже почти лишенного декоративных эле ментов готики , но еще не несущего новых примет орнаментики модерна . Еще одним худож ественным при е мом является острое сопоставление масштабов отдельных внутренних п ространств и введение подчеркнуто крупных эле ментов интерьера , контрастирующих с тонкой де коративной отделкой. В особняке Шехтеля в Ермолаевском пер еулке зодчий вновь был очень оригинален . В этой постройке перевоплотились и ус овершенствовались элементы , которые архитектор пр именил в предыдущих постройках . Еще одни м замечательнейшим зданием , построенным Федором Осиповичем является здание Ярославского вокзал а . Здесь зодчий был стол ь же ориги нален , но это здание принципиально отличается от особняка Морозовой на Спиридоновке. В композици и Ярославского вокзала тема башен подчиняет себе все остальное , а уравновешенность ас имметричной композиции лишает здание застылости , предает ему подв ижность , трепетность живого организма . Композиция Ярославского вокзала проста и легко запоминается , но вместе с тем она кажется неисчерпаемой в свое м многообразии , чему также способствует асимм етрия башенных объемов . Башня входа образует динамичный центр – стержень комп озиции , по отношению к которому обуславливает ся положение остальных объемов. Формы здания обобщены и незаметно пер етекают одна в другую . Углы не выражены , грани между фасадами сглажены . Богатая гамма фактурно-цветовых сопоставлений отделочны х материалов ( кирпич , камень , штукатурка ) дополнена рельефами , металлическими решетками , майоликовыми панно и неизобразительн ой «живописью» изразцовых фризов , включенных в композицию с той же гибкостью свободой. Здание Ярославского вокзала так же на сыщен о оригинальностью и пышностью фантаз ий зодчего . Это сооружение относится к одн им из лучших зданий , построенных Шехтелем в Москве . От Ярославского вокзала , ставшего опять – таки событием в отечественной архитектуре , как и от его двойников – павильонов в Гл а зго , начинается жизнь одного из важнейших направлений моде рна , известного под названием неорусского сти ля. Федор Осипович Шехтель продолжает работат ь в так называемом неорусском стиле . Очень сходен по строению с Ярославским вокзало м Казанский вокзал . В проекте Казанского вокзала главным фасадом является не торцовый , обращенный к путепров оду , а продольный , выходящий на площадь . Да бы избежать монотонности протянувшихся на вер сту фасадов , Шехтель обращается к многообъемн ой композиции древних теремов , и спол ьзуя формы нарышкинского барокко – самого светского стиля допетровской Руси , созвучного началу XX века суховатой рациональностью форм , гр афичностью композиций , большими проемами окон . Следует под черкнуть умение Шехтеля справится с грандиозн ым заданием . В сооружении Казанского вок зала найдена мера монументальности и соразмер ного человеку масштаба : членения и объемы крупны , но не настолько , чтобы подавить лю дей , детали не измельчены . Здесь есть симф ония вертикалей , ритмика сложных , но сведенных к просты м форм , взаимодействие вертикальных и горизонтальных ритмов , стилизация , хотя стилизируются здесь иные качества д ревнего зодчества – не живописная трепетност ь , а легкость , графичность , прозрачность форм. Новым в композиции Казанского вокзала является выраже нность горизонтальных ритмо в ( надо заметить , что до сих пор в композициях Шехтеля преобладали вертикальные рит мы и акценты ). Композицию словно держат , об ручем стягивая здание , ряды окон . Мотив по луциркульных окон первого этажа , возникая в крайнем левом п авильоне на площад и , почти исчезая в его центральной части , вновь появляется у башни , достигая особе нной мощи в угловом полуциркульном объеме и главном корпусе торцового фасада . То же можно сказать о мотиве маленьких окон . Собранные в группы разной протяж е нности , поддерживаемые лентой окон над входом в залы первого класса , они созда ют то богатство ритмических поворотов , которо е не только соединяет разнородные объемы , но и подчеркивает их многообразие . Каждое н овое крупное произведение Шехтеля – отк рытие . Особняк Рябушинского на углу ул ицы Качалова и улице А . Толстого – зд ание , творение в стиле национально-романтической ветви модерна . На первый взгляд , особняк Рябушинского не имеет ничег о общего с модерном : математическая ясность кубовидного объема , плоские железобетонные карнизы . Но это только на первый взгляд . Фасады здания практически свободны от вс яких художественных форм . Фасад , выходящий на улицу Качалова представляет собой квадрат , квадратной же является форма окон , близки к квадрату разделе н ные окнами фрагменты фриза , на соотношениях квадрата и диагонали основана форма крылец. Поражающая с первого взгляда простота далеко не э лементарна . Крыльцо вместе с отступающей част ью уличного фасада образует второй , дополните льный квадрат , накладываю щийся на первый . Едва ли не каждая геометрическая форма имеет свое противопоставление . Непривычно кр упные , массивные крыльца словно отодвигают на зад кажущуюся рядом с ними невесомой коро бку особняка. Виртуозное владение пространством позволило Шехтелю с бл еском реализовать в особняке Рябушинского принцип организации помещений по спирали , вокруг спиралевидного завитка его великолепной мраморной лестницы— волны . Завиток спирали , о бозначавший бесконечность развития , стал ведущей темой декора постройки в наружн о й ограде , ограждениях балконов , росписи старообрядческой моленной , созданной в скрытой от посторонних глаз части особняка . Волна — символ постоянного , изменчивого движения — задала интерьерам ещё одну линеарную тему . Волнообразен рисунок живописного и рел ь ефного фризов столовой , беспокойн ый спиралевидный ритм звеньев решетки напомин ает вечное , не получающее движение волн , н абегающих на берег и тут же отступающих назад , подобна неровной границе морского пр ибоя кайма паркета в столовой и холле . Мотив волны п овторен в абрисах дверных порталов и оконных рам , в переп лётах цветного витража холла и других эле ментах отделки. Тема волны очень ярко выражена в убранстве парадной лестницы и столовой . Текуч ие формы парапета парадной лестницы особняка из искусственного с ерого мрамора нап оминают одновременно волны застывшей лавы и тело диковинного зверя . Убранство столовой поражает вакханалией кривых линий . Особенно это заметно на убранстве камина , рельеф которого представлен множеством бурных и в ыразительных линий . Витра жи , решетки , широкое использовани е изобразительного искусства , размеры покойных по пропорциям комнат – все направлено к тому , чтобы оторвать интерьер от обыден ности . Благоустроенность и комфорт особняка Р ябушинского , свойственные модерны вообще , - явление принципиально иного порядка . В ин терьерах особняка Рябушинского определеннее , чем на фасадах , сказывается стремление к созд анию обстановки , не похожей ни на что существовавшее ранее. Говоря о зрелом творчестве зодчего , не льзя не рассказать одном из особня ков , построенных Шехтелем для себя . Этот особ няк находится на Большой Садовой улице , до м 4, в близи площади Маяковского . Торжественный фасад , украшенный портиком из четырёх колонн обнаруживает некоторое сход ство с особняками начала XIX века , но он сравнит ельно молод , особняк построен почти ст о лет спустя после постройки тех зданий , которые послужили его прототипом . Это здан ие очень оригинально во многих планах . Ник огда Шехтель не достигал такой прозрачности во взаимодействии плана и объемов , как в особня к е на Большой Садовой , никогда так естественно и гармонично мал ейшие нюансы планировки не находили отражения в композиции фасада . Пространственным ядром здания является двухсветный холл , выходящий на уличный фасад гигантским окном . Каждой детали здания при д ается особенна я значительность . Особняк на первый взгляд может показаться простым , но если к нем у присмотреться , то для зрителя откроется удивительная элегантность и изысканность построй ки . В этом и состоит оригинальность этого здания . Творческая энергия и неповторимый т алант Шехтеля продолжали развиваться . Каждое его новое творение представляло собой новые неповторимые замыслы , новые идеи . Композиция особняка Дерожинской была построена на к лассических для древнерусской архитектуры соотно шениях квадрата и диагонали . Однако квадрат здесь – внутренняя фо рма , угадываемая за второстепенными членениями . Господствует же менее спокойная форма прям оугольника . Ряды соотношений , ритмика форм , сло жно преобразующихся одна в другую , скользящи , динамичны . Формы здания крупны и мо гучи . В «скульптурности» этих форм , их сво еобразной патетике и пластичности есть нечто родственное экспрессионизму. Столь же экспрессивны и въездные воро та . В обобщенности их форм – круглых , текучих , массивных – угадывается восхищение новым мате риалом – бетоном . Героическая тема продолжается и в ограде – мощн ой горизонтали глухого парапета , равного по высоте человеческому росту , наряженном стремите льном движении прутьев прозрачной решетки . Ее четкому узору чужды внутренняя гармония и законченнос т ь . Повторяющиеся ритмич ные линии образуют незавершенное , постоянно в озобновляемое движение . Все здание несомненно является очередным шехтелевским шедевром. На примере многих построек Шехтеля в Москве мы убедились , что это был необ ыкновенно талантливый чело век . Однако нео бходимо заметить , что он работал не только в Москве . Среди построек , выполненных не в столице наибольший интерес представляют такие здания , как церковь в Балакове Са марской губернии , загородный дом Патрикеева в Химках , дача И.В . Морозова в П етровском парке , загородный дом Фон Де рвиза в Кирицах Рязанской губернии. Но во всех постройках Шехтеля мы видим воплощение уникальных идей , уникального стиля , неповторимого таланта . 5. Заключение. Итак , мы видим , сколь велика роль Федора Осиповича Шехт еля как в архитектуре Москвы , так и в истории архитектуры в целом . Особый стиль , воплотившийся во всех творениях зодчего , стал одним из самых лу чших в архи тектуре модерна. Много было сказано о жизни Шехтеля , из чего понятно , что он действительно был талантливым человеком , проявившем себя во многих видах искусства , и его талант безграничен . Плоды его творчества поистине великолепны и заставляют в осхищаться любо го человека и по сей день . Он был очень значимым общественным деятелем . Федор Осипович Шехтель жил и творил в очень напряженное историче ское время . В 1905 году произошла первая русс кая революция , 1914 – первая мировая война , 1917 – октябр ьская революция . Все эти собы тия не могли не отразится на жизни и творчестве зодчего . Он при жизни застал годы становления советской власти , при ко торой роль искусства , в том числе и ар хитектуры , кардинально поменялась . Это нанесло неизгладимый отпечаток в его творче стве . Однако Шехтель как настоящий архитектор не переставал совершенствоваться , его стиль с каждым новым сооружением становился вс ё более уникальным. Шехтель был в числе непосредственных создателей нового языка арх итектуры , новой системы . Его т ворчество – одна из вершин первого этапа совреме нной архитектуры , известного в России под названием модерн. Шехтель вош ел в историю отечественного искусства как крупнейший мастер рубежа XIX – XX веков , один из созда телей национального варианта модерна , хар актерный и яркий председатель русской архитек туры школы конца прошлого – начала текущ его столетия. Умер Шехтел ь 26 июня 1926 года. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ : 1. Е.И . Кириченко «Федор Шехтель» . Москва . Издательство «Стройиздат» . 1973 год. 2. А.С . Логинова «Искусство русского модерна» . Москва . Издательство «Советский Худож ник» . 1989 год. 3. Е.И . Киричен ко «Большая садовая , д . 4» . Издательство «Пр авда» 1984 год.