Гойя "Капричос"

ГОЙЯ Серия офо ртов на причудливые сюжеты это удивит ельный сплав реальности и фантастики , таинств енности и трагизма . Конфликт личности и ми ра , столкновение космического и человеческого , острейшие проблемы кризисной исторической ситуац ии конца 18 столетия и перехода в 19 век , перелом в мировосприятиии людей и в судьбах искусства , личная драма Гойя – все это нашло свое воплощение в серии “Капричос”. Убежденный в том , что критика человеческих пороков и заблуждений , хотя и представляется поприщем ораторского искусства и поэзии , может также быть предметом живописания , художник избрал для своего п роизведения из множества сумасбродств и нелеп остей , свойственных любому гражданскому обществу , а также простонародных предрассудков и с уеверий , те , которые он счел особенно подх о д ящими для осмеяния и в то же время для упражнения своей фантазии. Поскольку изображаемые в этом произведении предметы по большей части сущ ествуют только в воображении , художник смеет надеяться на снисходительность людей понимаю щих : ведь он не подражал чужим образ цам и не мог следовать натуре . И если удачное воспроизведение натуры столь трудно , сколь и достойно восхищения , то нельзя не отдать должное тому , кто полностью о твлекся от натуры и зримо представил себе формы и положения , существовавшие доселе л ишь в человеческом сознании , омра ченным невежеством или разгоряченными необузданн ыми человеческими страстями. Диарио де Мадрид Гойя было 50 , когда он начал свою серию “Капричос” . В этом возрасте обычно знаменитые художники являются завершенными , определившимися творца ми . Как бы интересна ни была живопись Гойя , однако ни ей , а его гравюрам , и притом сериям , созданным в старости , обязан он своей репутации . И никогда до него ни один мастер не создал ничего подо бного “Капричос” . Необычайность их тема т ики сочетается с неожиданной глубиной идейных намеков и выполнена с предельного виртуозностью терпением . Нет ничего странног о и трудного в искусстве , чем эта сери я , где неясным остается план , зачастую смы сл , где намек понятен только художнику , но где четк о и ясно прочитывается острие социальной сатиры. Издание “Капричос” заключает в себе восемьдесят листов , пронумерованных и снабженны х подписями самого автора . Например : лист 39 “Вплоть до третьего поколения” это бедное животное свели с ума знатоки геральд ики и родословных . Оно не одиноко” . И изображен осел за роялем. Восемьдесят листов варьируют темы испа нской жизни . Сколько Гойя вносит всего ! Ка кие удивительные темы : разбойники похищают же нщин ; молодая женщина в поисках талисмана , приносящего счастье , забралась к виселице и вырывает зуб у повешенного и т.д . Начиная с 14 листа доминирует тема “Женщины” . Начиная с 43 листа , бесчисленное количест во чудовищ изображено на оставшихся 37 офортах , в которых ведьмы собирают мертвых младен цев , на шабаш отправл яются колдуньи т пр. Последний лист “Капричос” гласит – “Час настал”. Объяснить исчерпывающую серию трудно . Г ойя не только “показывает “ но и “рас сказывает” . Его образы отражают , при всей их специфичности , реальность испанской жизни , эпохи смертельног о кризиса феодализма . Фа нтазия , аллегория , антропоморфизм – вот основ ные приемы , используемые мастером в этих у никальных , неповторимых офортах , по праву вход ящих в золотую коллекцию искусства.