Клод Дебюсси (1862 — 1918) Французский композитор , пианист , дирижё р , критик . Окончил Парижскую консерваторию (1884). Ученик А . Мармонтеля (фортепьяно ), Э . Гиро (композиция ). Как домашний пианист русской меценатки Н . Ф . фон Мекк - сопровождал её в путешествиях по Европе , в 1881 и 1882 посе тил Россию . Выступал как дирижёр (в 1913 в Москве и Петербурге ) и пианист с исполнением преимущественно собственных прои зведений , а также как музыкальный критик ( с 1901). Дебюсси — основоположник музыкального им прессионизма . В своём творчестве опирался на французские музыкальные традиции : музыка французских клавесинистов (Ф . Куперен , Ж . Ф . Рамо ), лирическая опера и романс (Ш . Гуно , Ж . Массне ). Значительным было воздействие русской музыки (М . П . Мусоргский , Н . А . Ри мский-Корсаков ), а также французской символистской поэзии и импрессионист с кой живоп иси . Дебюсси воплотил в музыке мимолётные впечатления , тончайшие оттенки человеческих эмоци й и явлений природы . Своего рода манифестом музыкального импре ссионизма считали современники «Прелюдию послепо луденному отдыху фавна» (по эклоге С . Малл арм е ; 1894), в которой проявились характерные для музыки Дебюсси зыбкость настроений , у тончённость , изысканность , прихотливость мелодики , колористичность гармонии . Одно из наиболее зн ачительных созданий Дебюсси — опера «Пеллеас и Мелизанда» (по драме М . Мете р линка ; 1902), в которой достигнуто полное с лияние музыки с действием . Дебюсси воссоздаёт сущность неясного , сим волически-туманного поэтического текста . Этому про изведению наряду с общей импрессионистической окраской , символистской недосказанностью присущи тонкий психологизм , яркая эмоциональность в выражении чувств героев . Отзвуки этого произведения обнаруживаются в операх Дж . Пуччини , Б . Бартока , Ф . Пуленка , И . Ф . Стр авинского , С . С . Прокофьева . Блеском и в то же время прозрачностью оркестровой пали тры о т мечены 3 эскиза «Море» (1905) — самое крупное симфоническое сочинение Дебюсс и . Композитор обогатил средства музыкальной в ыразительности . Он создал импрессионистическую ме лодику , отличающуюся гибкостью нюансов и в то же время расплывчатостью. В некоторых пр оизведениях — «Бер гамасская сюита» для фортепьяно (1890), музыка к мистерии Г . Д 'Аннунцио «Мученичество св . Себастьяна» (1911), балет «Игры» (1912) и др . — п роявляются черты , присущие впоследствии неокласси цизму , они демонстрируют дальнейшие поиски Де бюсс и в области тембровых красок , колористических сопоставлений . Дебюсси создал новый пианистический стиль (этюды , прелюдии ). Е го 24 прелюдии для фортепьяно (1-я — 1910, 2-я — 1913), снабженные поэтическими названиями («Дельфий ские танцовщицы» , «Звуки и арома т ы реют в вечернем воздухе» , «Девушка с волосами цвета льна» и др .), создают образы мягких , порой нереальных пейзажей , имитируют пластику танцевальных движений , навевают поэ тические видения , жанровые картины . Творчество Дебюсси , одного из крупнейших масте р ов 20 в ., оказало существенное влияние на композиторов многих стран. Сочинения : оперы- Родриг и Химена (1891-82, не окончена ), Пеллеас и Мелизанда (лирическая драма по М . Метерлинку , 1893- 1902, поставлена 1902, театр "Опера ком ик ", Париж ); балеты- Игры ( Jeux , либретто В . Нижинского , 1912, по ставлен 1913, театр Еписейских полей , Париж ), Камма ( Khamma , 1912, форт епианный клавир ; оркестровка T . Кёклена , концертное исполне ние 1924, Париж ), Ящик с игрушками ( La Boite a joujoux , детский балет , 1913, перепожен ие для 2 фортепиано , оркестровка А . Капл е , около 1923); для солистов , хора и оркестра- Даниэль (кантата , 1880-84), Весна ( Printemps , 1882), Призыв ( Invocation , 1883; сохранилась фортепианная и вокальная партии ), Блудный сын ( L ' enfant prodigue , лирическая сцена , 1884), Диана в лесу (кантата , по героической комедии Т . де Банвиля ,1884- 1886, не окончена ), Дева-избранниц а ( La Demoiselle elue , лирическая поэма , на сюжет поэмы английского поэта Д . Г . Россетти , французский перевод Г . Сарразена , 1887-88), Ода Фран ции ( Ode a la France , кантата , 1916-17, не окончена , пос ле смерти Дебюсси эскизы закончены и напе чатаны М . Ф . Гайаром ); для оркестра- Триумф Вакха (дивертисмент , 1882), Интермеццо (1882), Весна ( Printemps , симфоническая сюита в 2част ях , 1887; заново оркес трована по указаниям Дебюсси французским композитором и дирижёром А . Бюссе , 1907), Прелюдия к Послеполудню фавна ( Prelude a L ' apres midi d ' un faune , по одноимённой эклоге С . Малларме , 1892-94), Ноктюрны : Облака , Празднества , Сирен ы ( Nocturnes : Nuages , Fete s ; Sirenes , с женским хо ром ; 1897-99), Море ( La mer , 3 с имфонических эскиза , 1903-05), Образы : Жиги (оркестровка закончена Капле ), Иберия , Весенние хороводы ( images : Gigues , Iberia , Rondes de printemps , 1906-12); для инструмента с оркестром- Сюита для вио лончели (Интермеццо , около 1880-84), фантазия для фортепиано (1889-91), Рапсодия для саксофона (1903-05, не окончена , завершена Ж . Ж . Роже-Дюкасом , опубликована 1919), Танцы (для арфы в сопровожде нии струнного оркестра , 1904), Первая рапсодия для кларнета (1909-10, первоначально для кларн ета и фортепиано ); камерно-ин c трументальные ансамбли- фортепианное трио ( G - dur , 1880), струнный квартет ( g - moll , ор . 10, 1893), соната для флейты , альта и арфы (1915), соната для виолончели и фортепиано ( d - moll , 1915), сон ата для скрипки и фортепи ано ( g - moll , 1916); для фортепиано в 2 руки- Цыганский танец ( Danse Bohemienne , 1880), Две арабес ки (1888), Бергамасская сюита (1890-95), Грёза ( Reverie ), Баллада ( Ballade slave ), Танец (Штирийская тарантелла ), Романтический вальс , Ноктюрн , Мазурка (все 6 пьес -1890), Сюита (1901), Эстампы (1903), Остр ов радости ( L ' lsle joyeuse , 1904), Маски ( Masques , 1904), Образы ( Images , 1-я серия , 1905; 2-я серия , 1907), Детский уголок ( Children ' s corner , сюита для фортепиано , 1906-08), Дв енадц ать прелюдий (1-я тетрадь , 1910; 2-я тетр адь , 1910-13), Героическая колыбельная ( Berceuse Heroique pour rendre hommage a S . М . le Roi Albert l - er des Belges et a ses soldats , 1914; оркестровая редакция , 1914), Двена дцать этюдов (1915) и др .; для фортепиан о в 4 руки- Дивертисмент и Andante cantabile (ок . 1880), симфония ( h - moll , 1 ч ., 1880, найде на и опубликована в Москве , 1933), Маленькая сю ита (1889), Шотландский марш на народную тему (п ервоначальное название : Marche des anciens Comtes de Ross - ecoasaise , 1891, также переложение для си мфонического оркестра Д .), Шесть античных эпигр афов ( Six epigraphes antiques , 1915) и др .; для 2 фортепиано в 4 руки- Линдараха ( Lindaraja , 1901), Белым и чёрным ( En blanc et noir , сюита из 3 пьес , 1915); для флейты- Флейт а Пана ( Syrinx , 1912); для хора a cappella - Три песни Шарля Орлеанского (1898-1908); для голоса с фортепиано- Песни и рома нсы (слова Т . де Банвиля , П . Бурже , А . Мюссе , М . Бушора , ок . 1876), Три романса ( c лова Л . де Лиля , 1880-84), Пять стихотворений Бодл ера (1887-89), З абытые ариетты ( Ariettes oubliees , слова П . Верлена , 1886-88), Два романса (слова Бурже , 1891), Три мелодии (слова Верлена , 1891), Лирические прозы ( Proses lyriques , слова Д ., 1892-93), Песни Билитис ( Chansons de Bilitis , слова П . Луиса , 18 97), Три песни Франции ( Trois chansons de France , слова Ш . Орлеанского и Т . Эрмита , 1904), Три баллады на слова Ф . Вий она (1910), Три стихотворения С . Малларме (1913), Рождест во детей , не имеющих больше крова ( Noel des enfants qui n ' ont plus de maisons , сл ова Д ., 1915) и др .; музыка к спектаклям драматического театра - Король Лир (эскизы и наброски , 1897-99), Мучени чество святого Себастьяна (музыка к одноименн ой оратории-мистерии Г . Д 'Аннунцио , 1911); транскрипции- произведений К . В . Глюка , Р . Шумана , К . Сен-Санса , Р . Вагнера , .Э . С ати , П . И . Чайковского (3 танца из балета "Лебединое озеро ") и др .