Личность Л.Н. Толстого в творчестве скульптуров и художников

Личность Л.Н. То стого в творчестве скульптуров и художников Паоло Трубецкой (1867-1938) Приезду Паоло Трубецкого в Яс ную Поляну предшествовала слава о нем не только как о выдающемся скульпт уре, но и как о большом оригинале, почти чудаке. Сын русского князя и амери канки, Трубецкой родился в 1867 г. в Италии, на Лазурном берегу, где его отец вл адел виллой. Художник жил в Париже, но часто приезжал в Россию, в особеннос ти в связи со своей работой над известной конной статуей Александра III в Петербурге. Он прекр асно владел французским и итальянским языками, но по-русски говорил плох о. Поэтому разговор в Ясной Поляне в его присутствии всегда велся только на французском языке. Тру бецкой близко сошелся с Толстым еще в 1899 г. в Москве, когда он создал бюст Толстого со скрещенными руками и первую из своих чудесны х статуэток, изображающих Льва Николаевича верхом на коне. Толстой говорил о Трубецком: «Очень интересный человек и у мный. Вегетарианец. Говорит, что животные живут лучше, чем современные лю ди. Он был очень мил – приехал не затем, чтобы лепить, а просто, но потом увл екся и будет лепить». Трубецкой начал бы эту «лепку» тотчас, но оказалось, что в Туле нельзя бы ло найти употребляемой скульптурами глины. Пришлось экстренно выписывать ее из Москвы. Пока глина не пришла, Трубецкой сделал небольшой портрет Льва Толстого маслом и два рисунка карандашом. Все стояло на высоте, и это было тем более удивительно, что как в живописи и в рисунке, так и в скульпт уре Трубецкой являлся в полном смысле самоучкой. Очевидно, что, не говоря уже о его дарованиях, надо было употребить особые, выходящие далеко за пр еделы нормы усилия для усвоения всех приемов и законов как живописной, т ак и скульптурной школы. Толстой, по-видимому, отдавал должное художеств енному рвению и воодушевлению Трубецкого. Еще за несколько лет до послед него приезда он говорил о нем: - Трубецкой Па оло только потому и сделал кое- что, что никому никогда не подражал! Для него изготовлен был высокий треножник, который скульптор в определ енное время дня устанавливал на небольшом живописном дворике перед вхо дом в «господский дом». Надеяться, что Лев Николаевич согласится регуляр но позировать Трубецкому, последнему не приходилось. Но он был готов дов ольствоваться малым. Обычно, подождав, пока Толстой после завтрака выход ил из дома с хлыстом, висевшем в петле на запястье правой руки, и садился н а лошадь, Трубецкой, можно сказать, собирал все свои силы, чтобы в течение нескольких минут, пока всадник и лошадь находились перед ним, сделать ка к можно больше и в с мысле изучения натуры и в нелегком труде ее в оспроизведении в скульптуре. В самом деле, эти нескольк о минут Толстой дарил скульптуру, о затем равнодушно поворачивал лошадь на тропинку в сад, примыкавший к дому, и уезжал через сад в лес. Трубецкой, должно быть, твердо запоминал черты Толстого и внешность лош адки, потому что еще в течение нескольких минут продолжал работать над с воей скульптурой, не имея натуры перед глазами. Потом, когда статуэтка сильно подвинулась вперед, и скульптур нуждался в том, чтобы поближе вглядеться в лицо Толстого, Лев Николае вич позировал Трубецкому в течение нескольких минут стоя или даже садил ся на некоторое время посреди двора в принесенное ему кресло. Но когда кто-нибудь хотел сфотографировать его с Трубецки м, он просил этого не делать: зачем соблазнять людей? Они будут говорить, ч то вот Толстой обрадовался и позирует скульптору! Если Лев Николаевич все-таки оказывал известное внимание Паоло Трубец кому и даже позировал ему, то тут, несомненно, играла значительную роль та симпатия, с которой он относился к Трубецкому, как к человеку, и даже, в нек оторых отношениях, как к единомышленнику. С первых же дней пребывания Трубецкого в Ясной Поляне Тол стой много занимался художником, веселел в его присутствии и, между проч им, заявил однажды, что будет называть Трубецкого «ваше сиятельство». _- К нему это так идет! – говорил, смеясь, Лев Николаевич, и всем было ясно, ч то он именно потому решил называть Трубецкого «ваше сиятельство» (факти чески не называл), что тот, как это становилось очевидным для всякого очен ь скоро после знакомства с ним, меньше всего заботился о своем титуле и, на верное, забыл бы о нем , если бы не напоминали другие. Работая, скульптор для удобства снимал пиджак и оставался в одном жилете. В то же время на голове он сохранял котелок, который часто слезал ему на затылок. Иногда мастер, как и все художники в подобных случа ях, отходил в сторону, чтобы заметить те или иные недостатки скульптуры. Е сли ему надо было взглянуть на Толстого слева, а тот сидел верхом на лошад и или в кресле или даже стоял, повернувшись к нему правой стороной, то Труб ецкой, проявляя особую деликатность по отношению к Льву Николаевичу, не просил его ни передвигаться с места на место, ни поворачиваться, а сам хва тал свой грубый, некрашеный треножник с начатой статуэткой, переносил ег о куда надо и спешно продолжал свою работу . Нельзя было не ул ыбнуться при этом на быстрые, неуклюжие, но осторожные медвежьи движения его большой тяжелой и длиннорукой фигуры. Однажды Толстой передразнил э ти движения: согнул колесом руки и ноги, переваливаясь с ноги на ногу, побе жал… Засмеялся и бросил. Часто вокруг художника собиралась группа зрителей. Его эт о нисколько не смущало. Во время работы у Трубецкого часто появлялась потребност ь закурить, но он стеснялся сделать это в присутствии Толстого. Жена Труб ецкого внимательно следила за мужем и, заметив, что ему хочется курить, сп ешила снабдить его вместо сигаретки заранее заготовленными орехами. В о тсутствие Толстого он курил. Статуэтка подвигалась вперед. Выходило очень похоже. Фигу ра Толстого была сделана бесподобно! Особенно голова. Взгля д Льва Николаевича трудно было понять сразу, но хотелось вникнуть в этот глубокий взгляд и так же задуматься. Главным достоинством работы, по словам Трубецкого, было то, что «…у глиняного Толстого даж е есть глаза!...» В число блестящих творений Трубецкого входят: конная стат уя Александра III , великолепный бюст То лстого 1899 г. – едва ли не лучшее из всех скульптурных изображений великог о писателя, статуэтки Толстого верхом на двух разных лошадках , ряд других небольших скульптур, а также замечательная, большая и жи вая поколенная статуя Толстого. Так или иначе, в историю русского искусс тва имя Трубецкого вписано прочно. Леонид Осипович Паст ернак (1862-1945) На Толс товской выставке в Москве, в здании Исторического музея, в ноябре 1911 г. Худо жник Леонид Осипович Пастернак выставлял свой портрет Толстого, неболь шие портреты Софии Андреевной Толстой и Татьяны Львовны Сухотиной-Толс той, великолепный этюд «Семья Л.Н. Толстого» (Толстой, его жена и старшая д очь вечером у круглого стола в Ясной Поляне), зарисовку уголка яснополян ской библиотеки и знаменитые иллюстрации к «Воскресению». Часть экспонатов, фигурировавших на Толстовской выставке, была пожерт вована владельцами Толстовскому обществу, поставившему цель организов ать музей Л.Н. Толстого в Москве. Некоторые особенно ценные экспонаты (ску льптура, картины, рисунки) одолжены были возникавшему музею художниками на время. К этим предметам принадлежали почти все работы Пастернака и ср еди них неподражаемые и в своем роде единственные в истории русского рис унка иллюстрации к «Воскресению». Эти рисунки явились одним из драгоцен нейших экспонатов музея. В них поражает прежде всего исчерпывающее, безу словное знание русского быта: костюмы, мундиры, обстановка – барская, де ревенская, судебная, тюремная, театральная – не оставляют желать лучшег о по точности изображения. В этом смысле для современного художника рису нки Пастернака – уже недосягаемый идеал. Глубоко раскрыта в рисунках Пастернака и психология изображаемых лиц – стоит только припомнить несколько припухлое и совершенно беззаботн ое лицо молодого великосветского барина Нехлюдова, только что проснувш егося и валяющегося с папироской в своей роскошной постели, или солдат, к онвоирующих Маслову, - все это шедевры! Рисунки изобличают пороки и недос татки дореволюционного помещичье-буржуазного строя. Они вполне соотве тствуют содержанию и мысли романа Толстого. Характерно, что тогда как к остальным художественным произведениям То лстого мы встречаем множество рисунков различных иллюстраторов ( к «Вой не и миру», например, существуют иллюстрации не менее двадцати художнико в), «Воскресение» после Пастернака никто из наших мастеров графики не пы тался иллюстрировать: уровень его иллюстраций трудно достижим, и сделат ь лучше, проникнуть глубже в тайны психологии и быта, найти еще что-то ново е, не раскрытое талантливым и исключительно строгим к себе мастером, нев озможно. Портреты самого Толстого, сделанные Пастернаком, и карандашные зарисо вки, и работы, сделанные в другой технике (маслом, темперой), отличаются го раздо большим сходством с оригиналом, чем портреты великого писателя, вы полненные другими художниками. Многие из портретов И.Е. Репина, нередко д елавшиеся не с натуры, а заочно (как, например, портрет босого Толстого или портрет 1909 г. в вольтеровском кресле), стоят по сходству не очень высоко, пр ичем тут имеется в виду не внешнее, а, может быть, еще более ценное внутрен нее сходство. Борода, лоб, волосы, мохнатые брови – все толстовское, а гла за, губы, выражение лица – часто не его. Исключением является не совсем ок онченный портрет масляными красками, написанный в 1887 г. и хранящийся в Ясн ой Поляне: серьезность и взгляд здесь – толстовские. Недаром и старший с ын Льва Николаевича Сергей Львович утверждал, что только на этом портрет е, из всех репинских портретов и портретов других художников, глаза Льва Николаевича изображены правильно. При всех живописных достоинствах репинских работ, при всей прелести ег о мастерства, свободного рисунка, в изображениях Толстого часто не тольк о поражает чуждое Толстому выражение, но сказывается и еще один дефект, н е свойственный Пастернаку, а именно: излишняя телесн ость Толстого. Могучие плечи, высокая не только на бол ее молодых, но и на портретах последних лет излишни, поскольку тело Льва Н иколаевича-старика отличалось сухостью и худобой. Эти сухость и худоба в наличии на всех портретах и рисунках Пастернака. Едва ли не один он из все х художников верно передал и острые плечи, и выдающийся острый затылок, и общую угловатость фигуры Толстого.