Реферат: Искусство украинского танца - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Искусство украинского танца

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 2428 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Украинский танец Среди богатейшей истории народного творчества одн ой из самых ярких страниц является народное творчество Украины . Не только в нашей стране , но и далеко за ее пределами оно снискало себе заслуженную славу . Столь щедро одаренный народ украинский создал многожанровое искусство . И среди всех искусств танец з а нимает особое место. Украинский народный танец , также как и другие виды народного творчества , развивался на протяжении всей истории украинского народа , обогащаясь новым содержанием и своеобразными выразительными средствами . В нем нашли свое отображение рад ость творческого труда , героизм борьбы и величие побед , задорная веселость , мягкий юмор и другие черты , присущие украинскому национальному характеру. Танец Украины – то задумчиво лиричен , то неудержимо весел , скромен и нежен . Искусство Украины , как и всяко е искусство , отражало в себе всю историю и жизнь украинского народа , его в прошлом нелегкую жизнь . До воссоединения Украины с Россией украинский народ подвергался поработительным набегам , грабившим его материальные и духовные богатства . Упорная , продолжит е льная из века в век борьба с крымскими татарами , польской шляхтой , австро– венгерскими панами , наложила оттенок на все народное творчество , в особенности на песенное и эпическое. Украинский народ , в силу постоянных бед , обрушившихся на него со всех сторон , по своему складу характера скорее драматичен , нежели весел . Особенно это заметно по песням и танцам женщин , в которых говорится о тяжелой женской доле . В силу необходимости постоянно отражать набеги иноземцев , мужское население Украины , образовав Запорожь е и другие казачества , почти проводило в походах. На плечи женщин ложился нелегкий труд и одиночество . Но с казачеством связана тема борьбы и воли , непримиримость к врагам , вольнолюбию , жизнерадостности , которые порождались самой борьбой украинско го народа за свою независимость . Тут же имеет место и общепризнанный искрометный украинский юмор , с которым казаки , а с ними и весь народ Украины , относятся ко всем свои невзгодам , высмеивая своих врагов. Сегодня народное искусство Украины по своим отличит ельным чертам и этнографическим особенностям делится на 5 этнографических зон. I – я зона – Центральная Украина . В нее входят Киевская , Полтавская , Сумская , север Харьковской , Черкесская , юг Житомирской , север Днепропетровской и Запорожской областей . Этот район характеризует то , что обычно принято считать общеукраинским . Здесь сложился общенациональный украинский язык , путем слияния киевского и полтавского наречий . Танцем культура этого района очень богата . Здесь бытуют гопак , и казачки , веснянки , хороводы и прочие танцы , но разговор о них пойдет ниже , при детальном рассмотрении каждого из этих танцев . Нужно отметить , что на создание украинской культуры танцевальной , как и культуры вообще , огромное влияние имели культуры соседних народов : России , Белоруссии, Польши , Венгрии , Крымского ханства и др.. II – я зона – Полесье . Тут особенно сказывается географическое положение этой зоны и ее климатические условия и соседство с другими народами . Золотистая местность и по сей день нетронутые леса . особый род занятий породили в этом краю и своеобразную манеру исполнения танцев . Шаги танцев более мелкие , с прискоком , осторожные , мало чем похожие на движения танцев степной Украины . Наиболее распространенными в этих краях являются такие танцы как “Крутняк” . Само название этого танца говорит за себя – это значит крутиться , вертеться . Рисунок этого танца больше построен по кругу . Но только большой круг встречается редко , чаще всего он дробится на мелкие кружки и кружочки , быстро , на мелких , дробных шагах вращающихся по движ е нию часовой стрелки , Также распространен здесь и “полесский гопак” , который является разновидностью общественного гопака. В Полесье входят : Волынская . Ровенская , север Киевской и Житомирской , юго – восток Львовской и некоторые части других областей . Из ге ографического положения видно , что на творчество Полесья большое влияние имеют Польша и Белоруссия. III – я зона Подолье . Район Украины , примыкающий к Карпатам и выходящий к границе с Венгрией , Румынией , Чехией . Она включает в себя Хмельницкую , Тернопольск ую , Дрогобыжскую , юго – запад Иваново – Франковской областей . В этих местах издавна развивались овцеводство , скотоводство , имеющие решающее значение в оформлении быта и культуры этого края . В танцах преобладают трудовые и игровые темы . Повсеместно бытуют в этой местности такие танцы как “Роман” , “Никола” , “Марина” и пр ., которые чаще всего строятся на игровом элементе и на отношениях между участниками . Очень распространены тут обрядовые пляски и хороводы , но о них ниже. IV – я зона – Карпаты . Наиболее в этн ографическом плане большая зона . Карпаты населяет множество больших и малых народов . Культура здесь очень богата и своеобразна , подчас даже контрастна одна другой . Тут как нигде сказывается близость и влияние соседей . Каждый район и область очень своеобра з ны и неповторимы . Гуцулы , буковинцы . бойки , станиславцы , верховинцы и множество других народностей , населяющих Карпаты , - все имеют свою песню , танцевальную культуру , свой костюм , свои обряды и обычаи . Изучение этой богатой культуры составляет отдельную т е му. V – я зона – Крым с прилегающими к нему крайне южными областями Украины . Сюда входят : Одесская , Симферопольская . юг Запорожской и Днепропетровской областей , Николаевская область . Тут чувствуется влияние татарской культуры , тат как эта территория была т ерриторией Крымского ханства . Из танцев , относящихся к украинским , здесь наиболее распространен херсонский гопак . Это танец украинских чумаков , ездивших на волах в Крым за солью . Творчество чумаков , их песни и танцы имели огромное значение для развития ук р аинских тенденций в Крыму. Характеризуя общенациональные танцы Украины , следует прежде всего отметить то , что на их развитие огромное влияние имели обряды Украины , Изобилие народных обрядов , обычаев , празднований , гуляний – порождало новые традиции , новые танцы . Обряды эти во многом сходны с обрядами русских и других славянских народов . Как и у большинства этих народов на Украине тоже существуют купальские обряды с их весенними играми и забавами , рождественские праздники с кол ядами и щедринками и др . Все э ти обряды явились наследием еще языческой Руси . порождали массу ритуальных и обрядовых танцев . Хороводы вокруг майского дерева “Маринонька” , в котором девушки плетут венки , гадают , и рисунок танца напоминает хитроумные переплетения венка . Все эти пляски и з вестны под общим характеризующим названием – “Веснянка” . В них наряду с девичьими хороводами имеются и пляски ряженых . Удалы пляски парней с девушками вокруг костра и т.д . Вершиной же , карточкой танцев Украины , является гопак . Он в первоначальной своей фо р ме недавно . Это был воинственный танец запорожских казаков , и первоначально плясать гопак разрешалось только мужчинам . В гопаке казак показывал свою ловкость , удаль . смелость . Часто изображались в гопаке целые сцены боя , походов. О танцующем гопак казаке в народе говорили : “Казак пляшет , как на коне скачет” . У запорожских казаков гопак имел особое , организующее значение . Так , известно множество фактов , когда в стане казаков не было единства фактов , когда в стане казаков не было единства в отношении плана д е йствия и когда все способы для достижения единства были исчерпаны , гетманы , взяв в руки булаву – символ гетманской власти – выходили в круг и , предварительно поднеся казакам по чарке горилки , начинали плясать гопак . Тот из казаков , который входил в круг п лясать , тем самым давал согласие на повиновение гетману . и часто случалось так , что гопак всех увлекал в пляс . Позднее гопак стали танцевать не только на Сечи , но и в деревнях , и в городах . Сначала , как и на Сечи , его танцевали одни мужчины . но постепенно входят и женщины . Так он постепенно приобрел парадную форму , которую мы наблюдаем сейчас. Очень сходен с гопаком и другой , посвященный запорожским казакам украинский парный танец – “Казачок” , названный так народом в честь своих защитников . Фактически это г опак , только в несколько упрощенной форме . Казачок обязательно и всегда танцевали парами , и ,вследствие участия в нем девушек , казачок более лиричен , не имеет больших трюков , рисунков. Украинское искусство , восприняв лучшие традиции украинского народного т анца и очистив это наследие от всего чужого , наносного , непрестанно пополняет его новыми выразительными средствами , обогащает хореографический язык . Разнообразие хореографических средств , глубина образов и сюжетов , богатство эмоциональных красок и красота рисунка придают украинскому танцу необычайную привлекательность и делают его ценной составной частью многонационального хореографического искусства. Движение 2 — “тынок” (“падебаск” ) Исполняется на один такт . Исходное положение ног : третья позиция , правая нога впереди. На “затакт и” — слегка присесть на всей ступне левой ноги , поднять невысоко вперед пр авую ногу , свободную в колене , затем сделать перескок с левой ноги на правую . В момент перескока правая нога слегка отводится вправо , описывая в воздухе небольшую дугу (рис . 25а ). На “раз” — опуститься на правую ногу вперёд и чуть вправо , колено присогнуто . Левая нога невысоко поднимается вперед , колено свободно , подъем вытянут , но не напряжен (рис , 256). На “и” — переступить на левую ногу на полупальцы , спереди-накрест правой ноги (рис . 25б ). На “два” — переступить на правую ногу позади левой на всю ступню , слегка сгибая ногу в колене . Левая нога поднимается невысоко вперед (рис . 25г ). На “и” — переско чить с правой ноги на левую , как на “затакт”. Движение продолжа ется с другой ноги . Корпус прямой или слегка поворачивается то правым , то левым плечом вперёд . Во время исполнения “тынка” с правой ноги корпус поворачивается левым плечом вперед , при исполнен ии “тынка” с левой ноги корпус поворачивается правым плечом вперед. Движение 15 — “веревочка” Исполняется на один такт. Исходное положение ног : третья позиция , правая нога впереди. На “затакт и” — слегка подскочив , проскользнуть вперед на низких полупальца х левой ноги , колено свободно . Правая нога , согнутая в колене , поднимается спереди около левой ноги и переводится назад за левую ногу , колено направлено в сторону и слегка вперед , подъем вытянут , но не напряжен. На “раз”— правая нога опускается на низкие по лупальцы позади левой ноги в третью позицию , колено свободно или слегка присогнуто . На “и” — с чуть заметным подскоком проскользнуть вперед на правой ноге . Левая нога поднимается спереди и переводится назад за правую ногу , как на “затакт”. На “два” — лева я нога опускается на низкие полупальцы позади правой ноги , как на счет “раз”. На “и”— .повторить движение на “затакт”. “Веревочка” исполняется на месте или с продвижением назад. Движение 18 — “выхилясник” Исполняется на один такт. Исходное положение ног : ш естая позиция , носки чуть разведены в стороны. На “раз” — слегка подскочив , опуститься на всю ступню левой ноги , колено слегка присогнуто . Одновременно правая нога становится невыворотно на носок правее левой ноги , колено присогнуто и направлено влево , пят ка - вправо . Корпус слегка поворачивает ся правым плечом вперед , голова повернута к правому плечу (рис . 28а ). На “и” — пауза. На “два” — второй подскок на всей ступне левой ноги , колено согнуто . Одновременно правая нога , вытягиваясь в колене , выворотно становится на каблук вперед и чуть вправо . Корпус слегка поворачивается левым плечом вперед , голова п оворачивается к левому плечу (рис . 286). На “и”— пауза. С началом следующего такта исполнитель перескакивает на правую ногу и выполняет “выхилясник” левой ногой по тому же принципу. “Выхилясник” часто сочетается с тройными притопами. Движение 23 — “подбив ка” Исполняется на два такта. Исходное положение ног : первая позиция. На “затакт и” — раскрыть руки широко в стороны , взяв в каждую руку по несколько лент от венка . Поднять правую ногу невысоко вправо , левая нога немного согнута в колене (рис .30а ) 1 такт Н а “раз”— правую ногу , немного согнув в колене , приставить по шестой позиции к левой и перенести на нее тяжесть корпуса , левую ногу слегка поднять от пола (рис . 306). На “и”— переступить левой ногой влево во вторую “невыворотную” позицию , ноги в коленях выт януты , тяжесть корпуса на левой ноге (рис . 30б ). На “два”— соскочить на правую ногу , слегка при сев на ней . Левую ногу резко выбросить влево , носок и колено левой ноги вытянуть , нога чуть поднята над полом (рис . 30г ), 2 такт На “раз” — приставить левую ногу по шестой позиции к правой и перенести на нее тяжесть корпуса , немного согнув ее в колене , ле вую ногу слегка поднять. На “и” — переступить правой ногой вправо во вторую “невыворотную” позицию . Ноги в коленях вытянуты , корпус остается на правой ноге. На “два” — соскочить на левую ногу , слегка присев на ней . Правую ногу резко выбросить вправо , носок и колено правой ноги вытянуть , нога чуть поднята над полом. На “и” — пауза. Движение 27 (женское ) — “голубцы , с притопом” Исполняется на два такта. Исходное положение ног : шестая позиция. На “затакт и” — слегка присев на левой ноге , поднять правую невысо ко в сторону (рис . 32а ). 1 такт На “раз” , — слегка подскочив на левой ноге , подбить ею правую ногу , стукнув каблуками (рис . 326). На “и” — с подскока опуститься на всю ступню л евой ноги , чуть отскакивая вправо и слегка приседая . Правая нога отводится вправо и остается в воздухе , как на “затакт”. На “два” — второй подскок на левой ноге , подбивая правую ногу , как на “раз”. На “и”— опуститься на всю ступню левой ноги, как на счет “и ” в первый раз (см . рис . 32а ). 2 такт На “раз” — невысокий перескок с левой ноги на правую с ударом на всю ступню . Левая нога , отделяясь от пола , согнутая в колене , подтягивается к правой. На “и” — сделать притоп всей ступней левой ноги около правой по шес той позиции , колени присогнуты. На “два” - сделать притоп всей ступней правой ноги . Левая нога поднимается невысоко влево. На “и”— подскочить на правой ноге , поднять левую , как на “затакт”. Движение продолжается с другой ноги. Когда “голубец” выполняется с правой ноги , корпус слегка наклоняется влево , левая рука поднимается в сторону , пра вая на талии , голова поворачивается к правому плечу и слегка приподнимается . Во время притопа корпус выпрямляется , го лова поворачивается лицом к зрителю , руки кладутся на та лию . При движении с другой ноги направление корпуса и рук соответственно меняется. Движение 51 — “присядка-растяжка” Исполняется на два такта. Исходное положение ног ; первая позиция. 1 такт На “раз и” , “два и” — глубоко присесть на полупальцах обеих ног. 2 такт На “раз и” , “два и” — невысоко подняться с приседания , проскользнуть на каблуках в широкую вторую позицию , колени вытянуты , носки подняты вверх , руки раскрыты во втору ю позицию , корпус прямой (рис . 40). Движение 56 — “метелочка” Исполняется на один такт. Не поднимаясь с глубокого приседания , исполнитель описывает то одной , то другой ногой полукруг вперед , скользя внутренней стороной стопы по полу и переступая на эту ног у . “Метелочка” выполняется с продвижением вперед , руки во второй позиции. Исходное положение : глубокое приседание по шестой позиции , руки во второй позиции. На “раз” — не поднимаясь с глубокого приседания , сделать правой ногой шаг вперед на полупальцы , тяж есть тела переходит на правую ногу (рис . 41а ). На “и” — левая нога , скользя внутренней стороной стопы по полу , описывает полукруг , начиная чуть сзади и проскальзывая сбоку вперед , колено присогнуто и направлено вперед (см . рис . 41а ) На “два” — не поднимаясь с глубокого приседания , переступить на полупальцы левой ноги перед правой ногой , делая как бы шаг вперед . Тяжесть тела переходит на левую ногу (рис . 416). На “и” — правая но га , скользя внутренней стороной стопы по полу описывает полукруг , начиная чуть сзади и проскальзывая сбоку вперед , колено присогнуто и направлено . вперед (см . рис . 416).
1Авиация и космонавтика
2Архитектура и строительство
3Астрономия
 
4Безопасность жизнедеятельности
5Биология
 
6Военная кафедра, гражданская оборона
 
7География, экономическая география
8Геология и геодезия
9Государственное регулирование и налоги
 
10Естествознание
 
11Журналистика
 
12Законодательство и право
13Адвокатура
14Административное право
15Арбитражное процессуальное право
16Банковское право
17Государство и право
18Гражданское право и процесс
19Жилищное право
20Законодательство зарубежных стран
21Земельное право
22Конституционное право
23Конституционное право зарубежных стран
24Международное право
25Муниципальное право
26Налоговое право
27Римское право
28Семейное право
29Таможенное право
30Трудовое право
31Уголовное право и процесс
32Финансовое право
33Хозяйственное право
34Экологическое право
35Юриспруденция
36Иностранные языки
37Информатика, информационные технологии
38Базы данных
39Компьютерные сети
40Программирование
41Искусство и культура
42Краеведение
43Культурология
44Музыка
45История
46Биографии
47Историческая личность
 
48Литература
 
49Маркетинг и реклама
50Математика
51Медицина и здоровье
52Менеджмент
53Антикризисное управление
54Делопроизводство и документооборот
55Логистика
 
56Педагогика
57Политология
58Правоохранительные органы
59Криминалистика и криминология
60Прочее
61Психология
62Юридическая психология
 
63Радиоэлектроника
64Религия
 
65Сельское хозяйство и землепользование
66Социология
67Страхование
 
68Технологии
69Материаловедение
70Машиностроение
71Металлургия
72Транспорт
73Туризм
 
74Физика
75Физкультура и спорт
76Философия
 
77Химия
 
78Экология, охрана природы
79Экономика и финансы
80Анализ хозяйственной деятельности
81Банковское дело и кредитование
82Биржевое дело
83Бухгалтерский учет и аудит
84История экономических учений
85Международные отношения
86Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
87Финансы
88Ценные бумаги и фондовый рынок
89Экономика предприятия
90Экономико-математическое моделирование
91Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Стою себе на улице, курю. Подходит тётка и такая: "Не кури, а то в 35 будешь выглядеть на 45"... Более охренительного комплимента в мои 54 мне никто не делал!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Искусство украинского танца", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru