Реферат: Искусство украинского танца - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Искусство украинского танца

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 2428 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Украинский танец Среди богатейшей истории народного творчества одн ой из самых ярких страниц является народное творчество Украины . Не только в нашей стране , но и далеко за ее пределами оно снискало себе заслуженную славу . Столь щедро одаренный народ украинский создал многожанровое искусство . И среди всех искусств танец з а нимает особое место. Украинский народный танец , также как и другие виды народного творчества , развивался на протяжении всей истории украинского народа , обогащаясь новым содержанием и своеобразными выразительными средствами . В нем нашли свое отображение рад ость творческого труда , героизм борьбы и величие побед , задорная веселость , мягкий юмор и другие черты , присущие украинскому национальному характеру. Танец Украины – то задумчиво лиричен , то неудержимо весел , скромен и нежен . Искусство Украины , как и всяко е искусство , отражало в себе всю историю и жизнь украинского народа , его в прошлом нелегкую жизнь . До воссоединения Украины с Россией украинский народ подвергался поработительным набегам , грабившим его материальные и духовные богатства . Упорная , продолжит е льная из века в век борьба с крымскими татарами , польской шляхтой , австро– венгерскими панами , наложила оттенок на все народное творчество , в особенности на песенное и эпическое. Украинский народ , в силу постоянных бед , обрушившихся на него со всех сторон , по своему складу характера скорее драматичен , нежели весел . Особенно это заметно по песням и танцам женщин , в которых говорится о тяжелой женской доле . В силу необходимости постоянно отражать набеги иноземцев , мужское население Украины , образовав Запорожь е и другие казачества , почти проводило в походах. На плечи женщин ложился нелегкий труд и одиночество . Но с казачеством связана тема борьбы и воли , непримиримость к врагам , вольнолюбию , жизнерадостности , которые порождались самой борьбой украинско го народа за свою независимость . Тут же имеет место и общепризнанный искрометный украинский юмор , с которым казаки , а с ними и весь народ Украины , относятся ко всем свои невзгодам , высмеивая своих врагов. Сегодня народное искусство Украины по своим отличит ельным чертам и этнографическим особенностям делится на 5 этнографических зон. I – я зона – Центральная Украина . В нее входят Киевская , Полтавская , Сумская , север Харьковской , Черкесская , юг Житомирской , север Днепропетровской и Запорожской областей . Этот район характеризует то , что обычно принято считать общеукраинским . Здесь сложился общенациональный украинский язык , путем слияния киевского и полтавского наречий . Танцем культура этого района очень богата . Здесь бытуют гопак , и казачки , веснянки , хороводы и прочие танцы , но разговор о них пойдет ниже , при детальном рассмотрении каждого из этих танцев . Нужно отметить , что на создание украинской культуры танцевальной , как и культуры вообще , огромное влияние имели культуры соседних народов : России , Белоруссии, Польши , Венгрии , Крымского ханства и др.. II – я зона – Полесье . Тут особенно сказывается географическое положение этой зоны и ее климатические условия и соседство с другими народами . Золотистая местность и по сей день нетронутые леса . особый род занятий породили в этом краю и своеобразную манеру исполнения танцев . Шаги танцев более мелкие , с прискоком , осторожные , мало чем похожие на движения танцев степной Украины . Наиболее распространенными в этих краях являются такие танцы как “Крутняк” . Само название этого танца говорит за себя – это значит крутиться , вертеться . Рисунок этого танца больше построен по кругу . Но только большой круг встречается редко , чаще всего он дробится на мелкие кружки и кружочки , быстро , на мелких , дробных шагах вращающихся по движ е нию часовой стрелки , Также распространен здесь и “полесский гопак” , который является разновидностью общественного гопака. В Полесье входят : Волынская . Ровенская , север Киевской и Житомирской , юго – восток Львовской и некоторые части других областей . Из ге ографического положения видно , что на творчество Полесья большое влияние имеют Польша и Белоруссия. III – я зона Подолье . Район Украины , примыкающий к Карпатам и выходящий к границе с Венгрией , Румынией , Чехией . Она включает в себя Хмельницкую , Тернопольск ую , Дрогобыжскую , юго – запад Иваново – Франковской областей . В этих местах издавна развивались овцеводство , скотоводство , имеющие решающее значение в оформлении быта и культуры этого края . В танцах преобладают трудовые и игровые темы . Повсеместно бытуют в этой местности такие танцы как “Роман” , “Никола” , “Марина” и пр ., которые чаще всего строятся на игровом элементе и на отношениях между участниками . Очень распространены тут обрядовые пляски и хороводы , но о них ниже. IV – я зона – Карпаты . Наиболее в этн ографическом плане большая зона . Карпаты населяет множество больших и малых народов . Культура здесь очень богата и своеобразна , подчас даже контрастна одна другой . Тут как нигде сказывается близость и влияние соседей . Каждый район и область очень своеобра з ны и неповторимы . Гуцулы , буковинцы . бойки , станиславцы , верховинцы и множество других народностей , населяющих Карпаты , - все имеют свою песню , танцевальную культуру , свой костюм , свои обряды и обычаи . Изучение этой богатой культуры составляет отдельную т е му. V – я зона – Крым с прилегающими к нему крайне южными областями Украины . Сюда входят : Одесская , Симферопольская . юг Запорожской и Днепропетровской областей , Николаевская область . Тут чувствуется влияние татарской культуры , тат как эта территория была т ерриторией Крымского ханства . Из танцев , относящихся к украинским , здесь наиболее распространен херсонский гопак . Это танец украинских чумаков , ездивших на волах в Крым за солью . Творчество чумаков , их песни и танцы имели огромное значение для развития ук р аинских тенденций в Крыму. Характеризуя общенациональные танцы Украины , следует прежде всего отметить то , что на их развитие огромное влияние имели обряды Украины , Изобилие народных обрядов , обычаев , празднований , гуляний – порождало новые традиции , новые танцы . Обряды эти во многом сходны с обрядами русских и других славянских народов . Как и у большинства этих народов на Украине тоже существуют купальские обряды с их весенними играми и забавами , рождественские праздники с кол ядами и щедринками и др . Все э ти обряды явились наследием еще языческой Руси . порождали массу ритуальных и обрядовых танцев . Хороводы вокруг майского дерева “Маринонька” , в котором девушки плетут венки , гадают , и рисунок танца напоминает хитроумные переплетения венка . Все эти пляски и з вестны под общим характеризующим названием – “Веснянка” . В них наряду с девичьими хороводами имеются и пляски ряженых . Удалы пляски парней с девушками вокруг костра и т.д . Вершиной же , карточкой танцев Украины , является гопак . Он в первоначальной своей фо р ме недавно . Это был воинственный танец запорожских казаков , и первоначально плясать гопак разрешалось только мужчинам . В гопаке казак показывал свою ловкость , удаль . смелость . Часто изображались в гопаке целые сцены боя , походов. О танцующем гопак казаке в народе говорили : “Казак пляшет , как на коне скачет” . У запорожских казаков гопак имел особое , организующее значение . Так , известно множество фактов , когда в стане казаков не было единства фактов , когда в стане казаков не было единства в отношении плана д е йствия и когда все способы для достижения единства были исчерпаны , гетманы , взяв в руки булаву – символ гетманской власти – выходили в круг и , предварительно поднеся казакам по чарке горилки , начинали плясать гопак . Тот из казаков , который входил в круг п лясать , тем самым давал согласие на повиновение гетману . и часто случалось так , что гопак всех увлекал в пляс . Позднее гопак стали танцевать не только на Сечи , но и в деревнях , и в городах . Сначала , как и на Сечи , его танцевали одни мужчины . но постепенно входят и женщины . Так он постепенно приобрел парадную форму , которую мы наблюдаем сейчас. Очень сходен с гопаком и другой , посвященный запорожским казакам украинский парный танец – “Казачок” , названный так народом в честь своих защитников . Фактически это г опак , только в несколько упрощенной форме . Казачок обязательно и всегда танцевали парами , и ,вследствие участия в нем девушек , казачок более лиричен , не имеет больших трюков , рисунков. Украинское искусство , восприняв лучшие традиции украинского народного т анца и очистив это наследие от всего чужого , наносного , непрестанно пополняет его новыми выразительными средствами , обогащает хореографический язык . Разнообразие хореографических средств , глубина образов и сюжетов , богатство эмоциональных красок и красота рисунка придают украинскому танцу необычайную привлекательность и делают его ценной составной частью многонационального хореографического искусства. Движение 2 — “тынок” (“падебаск” ) Исполняется на один такт . Исходное положение ног : третья позиция , правая нога впереди. На “затакт и” — слегка присесть на всей ступне левой ноги , поднять невысоко вперед пр авую ногу , свободную в колене , затем сделать перескок с левой ноги на правую . В момент перескока правая нога слегка отводится вправо , описывая в воздухе небольшую дугу (рис . 25а ). На “раз” — опуститься на правую ногу вперёд и чуть вправо , колено присогнуто . Левая нога невысоко поднимается вперед , колено свободно , подъем вытянут , но не напряжен (рис , 256). На “и” — переступить на левую ногу на полупальцы , спереди-накрест правой ноги (рис . 25б ). На “два” — переступить на правую ногу позади левой на всю ступню , слегка сгибая ногу в колене . Левая нога поднимается невысоко вперед (рис . 25г ). На “и” — переско чить с правой ноги на левую , как на “затакт”. Движение продолжа ется с другой ноги . Корпус прямой или слегка поворачивается то правым , то левым плечом вперёд . Во время исполнения “тынка” с правой ноги корпус поворачивается левым плечом вперед , при исполнен ии “тынка” с левой ноги корпус поворачивается правым плечом вперед. Движение 15 — “веревочка” Исполняется на один такт. Исходное положение ног : третья позиция , правая нога впереди. На “затакт и” — слегка подскочив , проскользнуть вперед на низких полупальца х левой ноги , колено свободно . Правая нога , согнутая в колене , поднимается спереди около левой ноги и переводится назад за левую ногу , колено направлено в сторону и слегка вперед , подъем вытянут , но не напряжен. На “раз”— правая нога опускается на низкие по лупальцы позади левой ноги в третью позицию , колено свободно или слегка присогнуто . На “и” — с чуть заметным подскоком проскользнуть вперед на правой ноге . Левая нога поднимается спереди и переводится назад за правую ногу , как на “затакт”. На “два” — лева я нога опускается на низкие полупальцы позади правой ноги , как на счет “раз”. На “и”— .повторить движение на “затакт”. “Веревочка” исполняется на месте или с продвижением назад. Движение 18 — “выхилясник” Исполняется на один такт. Исходное положение ног : ш естая позиция , носки чуть разведены в стороны. На “раз” — слегка подскочив , опуститься на всю ступню левой ноги , колено слегка присогнуто . Одновременно правая нога становится невыворотно на носок правее левой ноги , колено присогнуто и направлено влево , пят ка - вправо . Корпус слегка поворачивает ся правым плечом вперед , голова повернута к правому плечу (рис . 28а ). На “и” — пауза. На “два” — второй подскок на всей ступне левой ноги , колено согнуто . Одновременно правая нога , вытягиваясь в колене , выворотно становится на каблук вперед и чуть вправо . Корпус слегка поворачивается левым плечом вперед , голова п оворачивается к левому плечу (рис . 286). На “и”— пауза. С началом следующего такта исполнитель перескакивает на правую ногу и выполняет “выхилясник” левой ногой по тому же принципу. “Выхилясник” часто сочетается с тройными притопами. Движение 23 — “подбив ка” Исполняется на два такта. Исходное положение ног : первая позиция. На “затакт и” — раскрыть руки широко в стороны , взяв в каждую руку по несколько лент от венка . Поднять правую ногу невысоко вправо , левая нога немного согнута в колене (рис .30а ) 1 такт Н а “раз”— правую ногу , немного согнув в колене , приставить по шестой позиции к левой и перенести на нее тяжесть корпуса , левую ногу слегка поднять от пола (рис . 306). На “и”— переступить левой ногой влево во вторую “невыворотную” позицию , ноги в коленях выт януты , тяжесть корпуса на левой ноге (рис . 30б ). На “два”— соскочить на правую ногу , слегка при сев на ней . Левую ногу резко выбросить влево , носок и колено левой ноги вытянуть , нога чуть поднята над полом (рис . 30г ), 2 такт На “раз” — приставить левую ногу по шестой позиции к правой и перенести на нее тяжесть корпуса , немного согнув ее в колене , ле вую ногу слегка поднять. На “и” — переступить правой ногой вправо во вторую “невыворотную” позицию . Ноги в коленях вытянуты , корпус остается на правой ноге. На “два” — соскочить на левую ногу , слегка присев на ней . Правую ногу резко выбросить вправо , носок и колено правой ноги вытянуть , нога чуть поднята над полом. На “и” — пауза. Движение 27 (женское ) — “голубцы , с притопом” Исполняется на два такта. Исходное положение ног : шестая позиция. На “затакт и” — слегка присев на левой ноге , поднять правую невысо ко в сторону (рис . 32а ). 1 такт На “раз” , — слегка подскочив на левой ноге , подбить ею правую ногу , стукнув каблуками (рис . 326). На “и” — с подскока опуститься на всю ступню л евой ноги , чуть отскакивая вправо и слегка приседая . Правая нога отводится вправо и остается в воздухе , как на “затакт”. На “два” — второй подскок на левой ноге , подбивая правую ногу , как на “раз”. На “и”— опуститься на всю ступню левой ноги, как на счет “и ” в первый раз (см . рис . 32а ). 2 такт На “раз” — невысокий перескок с левой ноги на правую с ударом на всю ступню . Левая нога , отделяясь от пола , согнутая в колене , подтягивается к правой. На “и” — сделать притоп всей ступней левой ноги около правой по шес той позиции , колени присогнуты. На “два” - сделать притоп всей ступней правой ноги . Левая нога поднимается невысоко влево. На “и”— подскочить на правой ноге , поднять левую , как на “затакт”. Движение продолжается с другой ноги. Когда “голубец” выполняется с правой ноги , корпус слегка наклоняется влево , левая рука поднимается в сторону , пра вая на талии , голова поворачивается к правому плечу и слегка приподнимается . Во время притопа корпус выпрямляется , го лова поворачивается лицом к зрителю , руки кладутся на та лию . При движении с другой ноги направление корпуса и рук соответственно меняется. Движение 51 — “присядка-растяжка” Исполняется на два такта. Исходное положение ног ; первая позиция. 1 такт На “раз и” , “два и” — глубоко присесть на полупальцах обеих ног. 2 такт На “раз и” , “два и” — невысоко подняться с приседания , проскользнуть на каблуках в широкую вторую позицию , колени вытянуты , носки подняты вверх , руки раскрыты во втору ю позицию , корпус прямой (рис . 40). Движение 56 — “метелочка” Исполняется на один такт. Не поднимаясь с глубокого приседания , исполнитель описывает то одной , то другой ногой полукруг вперед , скользя внутренней стороной стопы по полу и переступая на эту ног у . “Метелочка” выполняется с продвижением вперед , руки во второй позиции. Исходное положение : глубокое приседание по шестой позиции , руки во второй позиции. На “раз” — не поднимаясь с глубокого приседания , сделать правой ногой шаг вперед на полупальцы , тяж есть тела переходит на правую ногу (рис . 41а ). На “и” — левая нога , скользя внутренней стороной стопы по полу , описывает полукруг , начиная чуть сзади и проскальзывая сбоку вперед , колено присогнуто и направлено вперед (см . рис . 41а ) На “два” — не поднимаясь с глубокого приседания , переступить на полупальцы левой ноги перед правой ногой , делая как бы шаг вперед . Тяжесть тела переходит на левую ногу (рис . 416). На “и” — правая но га , скользя внутренней стороной стопы по полу описывает полукруг , начиная чуть сзади и проскальзывая сбоку вперед , колено присогнуто и направлено . вперед (см . рис . 416).
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Жена, кликая на ссылку магазина:
- Хочешь, я тебе покажу, какую шубу я хочу в подарок?
Муж, кликая на ссылку порно:
- Хочешь, я тебе покажу, что надо регулярно делать, чтобы получать такие подарки?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Искусство украинского танца", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru