Реферат: Искусство граффити - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Искусство граффити

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 214 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Граффити “И слова пророков написаны на стенах подземки” Трудно п оверить , что первые "гра ффити " - надписи и рисунки (от итал . graffiare - царап ать ) в первоначальном значении сатирического и карикатурного характера были обнаружены на античных памятниках (!) и древних сосудах . К ак проявление "низового " творчества , "граффи т и " заинтересовало многих художников , стре мившихся освободиться от условностей и стерео типов . Работы Джоана Миро и Пауля Клее близки по стилю "картинам " уличного творчест ва . Пикассо ценил в "граффити " "предельный л аконизм , использование минимального количе с тва графических элементов для обозначения лица , фигуры человека ." Слово “рок” (в смысле , “судьба” ), начертанное по-гречески на ст ене Собора Парижской богоматери , сподвигло Ви ктора Гюго на написание знаменитого романа . Нечто подобное встречается и в пещера х древних людей , а также в Д ревних Египте и Греции . Американские индейцы и племена Майя также увлекались росписью плоских поверхностей . Но сегодня граффити ассоциируется в первую очередь с альтернат ивной формой городской культуры. Термин "граффити " примен яется для классификации , как правило , запрещенного законо м вида искусств , в рамках которого предпри нимаются попытки установить разновидность связан ной композиции посредством рисунков и надписе й , создаваемых индивидуально либо группами на стенах или других поверхностях , в изуально доступных публике . Граффити могут представлять собой прос тейшие рисунки или надписи , но обычно это довольно сложные монохромные либо мультицвет ные композиции . Авторов граффити называют "пис ателями ". Почему не художниками ? Дело в т ом , что корни граффити кроются именно в написании слов на поверхностях , да и не все граффити выполнены красками . Перв оначально в ход шли все подручные средств а , начиная от дорогих красок и заканчивая карандашами , мелками , ручками , ножами ... Даже пальцем р у ки можно было написа ть граффити на грязном окне . Существует версия , что поддержали разви тие уличных изображений предприимчивые торговцы наркотиков , которые с помощью рисунков и зашифрованных надписей , ни о чем не г оворящих ни полиции , ни случайным прох ожим , сообщали подросткам место продажи "травк и ", цены и прочее . Со временем , из секре тного вида связи "граффити " превратилось в обычное общения подростков . Обычно э то объемная , преимущественно красно-черно-синяя "со чная " графика . Кто может стат ь писателем граф фити ? Практически любой желающий , но следует понимать , что граффити , как и любое друг ое искусство , требует многих часов практики и упорного труда . Иначе можно заработать обидное прозвище "toy" ("игрушка "). Так называют н еопытного писателя, который не испытыв ает интереса к изучению этики граффити и не очень-то стремится овладеть необходимыми для росписи стен навыками . Авторами графф ити чаще всего выступают непрофессиональные х удожники. Есть , конечно , среди граффитистов и “чистые” художники , черпающие вдохновение бу квально во всем : от библейских сюжетов до комиксов и телепостановок . Но большинство уличных мастеров обозначают свое амплуа по- другому : “писатель” или “шрифтовик” . Исторически это писательство развилось из так называем ых “тэгов” - с тилизованных “автографов” или авторских логотипов . По нынешним мерк ам , довольно простеньких по форме и - соотв етственно - исполнению . Так что сейчас всякий начинающий писатель именно в качестве “тэг гера” постигает азы мастерства. Мотивациями для занятия такого ро да деятельностью могут быть понятное желание прославиться либо потребность в выражении самих себя или своего отношения к разл ичным предметам , историческим фактам , конкретным или абстрактным группам людей и личностям . Писатели граффити для создани я своих шедевров используют стены гаражей , до мов , складов , метрополитенов , железнодорожные вагон ы , автобусы , трамваи , заборы и ограждения . Д аже на Луне американские астронавты оставили о себе память в виде граффити . Идеальным орудием самовыражения являет ся обычный баллончик с краской , действ ующий по принципу дезодоранта . Он транспортаб елен , полностью удовлетворяет потребностям в скорости и удобстве рисования , визуальной эфф ективности , краска из него отлично ложится на большинство из существующих поверхно с тей . Различные по размеру насадки и выпускные отверстия баллончиков способству ют достижению всевозможных спецэффектов , созданию мощных графических элементов и иллюзии п одвижности изображения . Сочетающий в себе тех нику кубизма и абстрактного графического и с кусства , зачастую трудночитаемый , сти ль граффити придает композициям некоторую заг адочность . В большинстве стран граффити запрещено законом , но , тем не менее , существуют понятия "легальной " и "нелегальной " стен . К п ервым относятся те стены , которые горо дские власти предоставляют на "растерзание " пи сателям граффити , руководствуясь стремлением укра сить ту или иную часть города и показ ать свою демократичность и терпимость по отношению к свободному искусству (пример - забо р на Октябрьской площади в Минске ). Но запретный плод сладок , и поэтому глубокой ночью либо ранним утром писатели выходят на "работу " и полностью отдаются своим фантазиям , расписывая "нелегальные " стен ы . Содержанием граффити может стать призн ание в любви , забавные подписи и комментар ии к различным событиям , реклама , политич еские , социально направленные высказывания . Полити ческие граффити часто оформлены в виде ос трых памфлетов , лозунгов или стилизованных по д газетные полосы сюжетов . Здесь писателями выступают члены политических партий и групп , радикальных студенческих движений или же просто неудовлетворенные жизнью гражда не . Другая разновидность граффити - гангстерско е граффити , которое встречается только в к рупных городах . По форме и содержанию оно сильно отличается от прочих и заключ ается в зашифрованных кодах , инициалах , жестко стилизованных при помощи специальной каллиграфии . Члены банд используют граффити , чтобы обозначить границы своей группировки территориально и идеологически , а также что бы предупредить врагов о последствиях пр о никновения последних в их владен ия . Данное граффити , очень близко соприкасаясь с такими формами искусства , как тату и дизайн одежды , образовало даже некую зак рытую урбанистическую систему . Третью , наиболее распространенную разновидн ость граффити , называ ют "Нью-Йоркским стиле м " или "хип-хопом ". Произошло оно из традиций граффити , зародившихся в Нью-Йоркском метро в 1970-м году . В принципе , "хип-хоп " - это б олее широкое движение , появившееся на базе рэп-музыки , брейкдэнса и граффити . Этими гра ффити покрыт ы огромные площади в городах США . Создание одного рисун ка - весьма трудоёмкий процесс . Сначала необход имо выбрать стену . Этот , казалось бы , несло жный этап содержит в себе огромное количе ство тонкостей . Во-первых , место предполагаемой картины не должно пр инадлежать организ ации , рьяно заботящейся о чистоте своих вл адений . Идеальный вариант - какое-нибудь из здан ий промзоны , потому что редкий завод обращ ает внимание на состояние собственной террито рии . Один из художников рассказал обычный (как он выразился ) случай . Выбирая очередную стену , он не старался найти ч то-то видное , - просто хотел сделать пару на бросков для себя . Через некоторое время он отыскал милый уютный уголок рядом с грязным и с виду заброшенным подъездом . Он достал из широких джинсов баллончи к и начал не спеша набрасывать конту ры . Внезапно к подъезду подкатила пара "ме рседесов ", и рисунок , к сожалению , не вышел - зато вышел синий рисунок под глазом у невезучего граффитчика . Оказалось , что это был точно не заброшенный подъезд , а офи с какой-то п о лубандитской фирмы… . Существуют "элитные " стены и подвалы , в них , как правило , собираются люди с навязчивыми идеями , ради которых они готовы на все ! Стены этих "бункеров " украшают фашистские или а нтиправительственные надписи , символика тусовок , с амо сущес твование которой вызывает рвоту и гнев окружающих . Легально писать их довольно сложно . Если какой-нибудь "лошок " пр оникает в эти "святыни ", а уж , тем более , на них пишет , в лучшем случае его сильно изобьют. Второй момент , который необходимо учитывать - ак тивность окрестной милиции ; появление в разгар работы патрульного автомобиля приносит как минимум неприятные эмоции , как максим ум - проведение некоторого времени в отделении или штрафа . При определённом опыте и наблюдательности выделяются места , где страж и порядка появляются реже , и раб ота ведётся преимущественно там (исключение - м олниеносные десятиминутные "бомбинги ", которые могу т проводиться чуть ли не в центре гор ода ). Наконец , нужно оценить , с какого колич ества точек видна стена ; естественно , чем бол ь ше человек увидят рисунок , тем лучше . Тут преимуществом обладают , например , мосты . Затем оценивается поверхность стены - она должна как можно меньше впитывать кр аску и не быть слишком неровной. Теперь начинается собственно рисунок . Некоторые покрытия , ка к фанера , по белка , слой масленной , либо другой краски грунтовать не нужно . Но часто приходиться украшать поверхности не подготовленные для эт ого . Чтобы избежать нежелаемых последствий , сл едует прибегнуть к помощи так называемого "грунтования ". Его суть за к лючается в разовом покрытии нужной площади краско й (масленной или водо-имульсионной ), побелкой ил и грунтовкой замешанной на мелу и клею . Наносимый материал образует "корку ", в котор ую краска не сможет впитаться , или по прошествии времени осыпаться.Не плох и м подспорьем для художника являтся "раствор для смывки старой краски ", им можно корр ектировать ваш рисунок или удалять краску в нужном вам месте. Затем п о заранее нарисованному или откуда-то сведённому скетчу делается набросок (обычно мелом или марке ром ), и только потом граффити приобрет ает свой привычный , яркий вид . Большие пов ерхности заливаются с помощью специальных нас адок , широко распыляющих струю из баллончика , и в самом конце ещё раз обводятся контуры. Важным аспектом являются са р 'сы - насадки , кол пачки на балонах , с помощью которых регулируется подача краски . Различными сар 'сами можно создавать толс тые , тонкие , спиральные , зигзагообразные линии ; есть cap'ы выпускающие сразу две или три паралельных струи . Европейские и американские художники рисующ и е на железнодор ожных составах , часто пользуются сар 'сом , который даёт супер толстую линию (в ладонь и больше ). Такое разнообразие подручных с редств радует , но большинство насадок возможн о приобрести только в европейских странах , поэтому если вы не собирае т есь посетить Германию или Польшу , то придётся довольствоваться двумя (толстым - fat и тонким - skinny) колпачками , представленными нашими хоз.рынками . Вес ь процесс может занять дня три - день на грунтовку , де нь на собственно рисунок и день на ис правлени е каких-то мелких ляпов . На од ну картину тратится от трёх-четырех баллонов . Принято думать , что граффити появилось на свет в Нью-Йорке конца 60-х годов , когда тинейджер из Вашингтона Хайтс по имени Деметривс впервые начал выводить сво й творческий псевд оним TAKI и номер своей улицы 183 на стенах и станциях подземки по всему Манхеттену . Вскоре другие тинейдже ры заприметили TAKI и стали спрэить собственные имена . Ранние "писатели " ни черта не з аботились о том , поймут ли их каракули уличные зеваки . Однако с появлением сотни "голодных " писателей читаемость отдельн ого наскального "хита " стала приобретать особу ю важность . А всё с одной единственной целью - ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ПРОХОЖИХ . На этом этапе стиль письма и выбор места так же играл заметную роль . Каждому х о телось выделиться из общей массы и получить признание себе подобных . А в л учшем случае и славы знаменитого TAKI 183. Но по-настоящему борьба развернулась , ко гда писатели открыли для себя подземку Нь ю-Йорка . Место было что надо . Размалёванные хитрыми букв осплетениями , составы мчались туда-сюда , унося чьи-то имена . Краска графф ити постепенно стала просачиваться внутрь ваг онов . Теперь уже выбор локации уступает в важности и первостепенности самому письму . Ведь изначально все буквы строились ровно в ряд и чи т ались с полпи нка . С появлением же радикальных стилей тр удночитаемые каракули превликали всё большее внимание . А вот и стиль письма , как спо соб узнать , кто эту гадость накалякал , исч ерпал себя . И писатели устремились приручать цвет и размер . Некто Stay Hig h и кое-кто ещё стали выписывать свои имена на внешности поездов тонкими вытянутыми белыми буквами . И - что делало их непохожими - во всю длину и ширину вагона . Открытие толстых колпачков привело к созданию подли нных шедевров . Так парень Super Kool заметил, что замена узеньких колпачков спреющих балонов на пузатые позволит ему "накрывать " больш ие поверхности широкими размашистыми "мазками ". И вот , значит , этот Super Kool с балоном жёлтого и розового и fatcap(ом ) на конце вступил на территорию парка подвижны х соста вов (что на 221st Street) и выписал свой нейм . По лучились жирные розовые буковки в жёлтом окаймлении . Работа получилась так себе , но в то же самое время это был самый цветной и выразительный кусок в мире Г раффити , созданный в рамках subway system. А п исатель Phase 2 из Бронкса был первым , кто разви л успех Super Kool(-a) и помог дизайну вырасти в буквах и сформироваться окончательно . Цвет и выделение буковок теперь стало аккуратным , и стиль писателей из Бронкса получил н азвание bubble letters. Следую щая революция в стиле пр оизошла , когда Pistol 1 - уже бруклинский мастер - впер вые нарисовал 3D. Работа состояла из собственно самого имени в красно-белом с голубой окантовкой , что давало трёхмерное настроение . Писатели со всего Нью-Йорка стекались , чтоб ы заценить этот piece. Город бредил пов торением подвига , но и думать не смел о состоятельности выполнения задуманного . Но время спустя люди добились своего . Каждый делал 3D со своими штрихами . Начались "стилевые войны ". Как только культура заявила о себе в п олный голос , был снят документальный фильм "Style Wars "(1984), написаны книги. "Wild style" Именно так назывался и "граффити "- фильм (1982 г .) независимого кинорежисёра Чарли Ахерна , главный герой которого “расписывал” п оезда в Южном Бронксе . Лента , по отзы вам критики , получшась “интересной социологически , но наивной драматургически” . Дни года сп устя вышла более достоверная вариация на ту же тему режиссера Стэни Латана под названием “ Beat Street” , ставшая культовым хип-хопо вским фильмом. Да , поезда под земки стали идеал ьными объектами для художеств нью-йоркских по дростков . Юные творцы забирались в отстойники , и наутро поезда выходили оттуда “обновле нными” . Граффити обрело скорость . Оно стало мобильным и отныне не ограничивалось стена ми школ и туалетов . П ослание , нач ертанное на вагонеподземки , могли увидеть в разных районах многомиллионного города . В 1975 году глазам удивленной публики предстало “пол отно” размером в целый вагон , а год сп устя - с состав . Особой любовью у граффитис тов пользовались плоские в а гоны с тарого образца и белые поезда - самыми же “неподходящими” считались бруклинские вагоны из гофрированной стали . Впрочем , для особо настойчивых и это оказалось не препятств ием . Властям все это пришлось не по ну тру . Дело не только в извечном начальничь е м “не положено” - немало граффити стов , и в самом деле , не столько творил и , сколько хулиганили , лихостью компенсируя от сутствие мастерства и вкуса . В середине 80-х “подземное” начальство выжило-таки граффитистов из своих владений . “Есть множество юных умов, которым есть что поведать мир у . Но все , что они сотворили , затирается машинами-монстрами МТА” - подвел горестный итог в одном из своих поэтических опусов известный рэппер и уличный художник Футура -2000. Нью-Йорк по-прежнему почитается как “кол ыбель” гра ффити . Именно там родился ми р уличного искусства - со своей техникой , с тилем и слэнгом . Вообще-то , точнее было бы сказать - стилями . Ведь граффити - это множе ство направлений и течений . От считающихся ныне уже немодными “надувных” буквмастеров “старой шко л ы” до невероятно и зощренного , требующего немалого мастерства и сноровки “ wild style” , в котором причудливые пис ьмена сплетаются по прихоти автора в неве роятно сложные узоры . Не говоря уж об индивидуальной манере . “Стиль ,- замечает Генри Чэлфант , автор к ниги “ Subway Art” , считающейся своего род а Библией среди граффитистов , для всякого “писателя” - понятие вполне конкретное . Определется оно прежде всего формой самих букв и тем , как они соединяются” . А техническое мастерство и индивидуальный стиль достигаю т ся бесконечными часами упорнейших тренировок . “Не существует легких способов для освоения сложного стиля , и время , кото рое ты тратишь на учебу , не заменишь н ичем ,- пишет Чэлфант . - Лучшая учеба здесь - э то повторение . Ты должен еще раз пройти всю историю и скусства граффити . От простого к сложному” . Как , впрочем , и “черновик” , куда заносятся и где потом бесконечно шлифуют ся все новые идеи . Символично название одн ого документального фильма , посвященного граффити , - “Война стилей” . На заре современного ули чно г о искусства основное средство в этой войне было простым и незамыслов атым : поверх работы конкурента наносилась соб ственная картинка или надпись . Иногда - за неимением времени , средств или таланта - поступ али еще проще : неугодное граффити жирно пе речеркивал и крестнакрест . Одно время в Нью-Йорке была дажее команда ТСО , то есть “ the cross outs” (англ . “ cross out” - “вычеркивать” ), которая , судя по названию , решила объявит ь войну всем без исключения . Сейчас подобн ая манера считается ребячеством , непростительным для настоящего мастера . Есть два более цивилизованных способа выяснения отнош ений . В одном случае конфликтующие стороны должны за определенное время (oт нескольких часов до дня ) “заполнить” часть стены . Выигрывает тот , чья работа будет признана лучшей . Пр и другой форме разреш ения спора решающим оказывается не качество , а количество . Творцам отводится определенный участок в городе . Оговаривается время - об ычно где-то от недели до месяца . Кто су меет “освоить” большую площадь , провозглашается победителем . И в том , и в дру гом случае в качестве арбитра приглашается третий граффитист или “команда” . О вознагра ждении договариваются заранее . Чаще всего про игравший расплачивается с победителем красками и прочими материалами . Иногда он лишается права писать свое имя и л и п одвергается физическому наказанию - почти символич ескому . Ритуал здесь важнее собственно насили я. Еще одно напоминание об извечном с поре “кто - кого ?” - названия-аббревиатуры коман д (состоящие , как правило , из трех букв ), которые нередко заканчиваются “К” - “ kings” . Это могут быть короли определенного стил я или жанра , городского района или линии метро и т.д. Былая непримиримая борьба с властями и друг с другом наложила свой отпечато к и на “писательский” стиль . К примеру , так называемые “ blockbusters” - огромные , “кв адратные” буквы , слегка наклоненные вперед ил и назад и исполняющиеся обычно в двух цветах - вполне подходящее оружие , будь то борьба с чужим граффити или девственно чистым вагоном муниципальной подземки . Делай - раз ! Делай - два ! И вот вам, пожал уйста : максимальный результат за минимальное время . К тому же огромные буквы как не льзя лучше соответствовали самой сути граффит и эпохи первоначального накопления опыта - чит ай : “тэггинга” . Чье имя больше - тот и к руче . История граффити как искусства, как стиля началась с того самого момента , когда “первописатели” вдруг осознали одну очень простую вещь : вывести свое имя “увес истыми” буквами может , в принципе , любой , э то всего лишь вопрос времени , но не ма стерства и индивидуальности. Еще один больно й вопрос - взаимо отношения с городскими властями . Сколько суще ствует граффити , столько оно подвергается гон ениям . Стоящие на страже закона и порядка твердят одно : роспись муниципального имущест ва - при всей (эстетической ) ценности этой с амой росписи - пре д ставляет серьезную угрозу обществу . Нотациями дело не ограни чивается . Немало американских граффитистов поплат ились за свое творчество внушительными штрафа ми , кое-кто угодил за решетку . Во многих мегаполисах граффитистам в свое время отве ли так называемые “ законные стены и дворы” . Но официально разрешенных площаде й на всех желающих не хватает . Власти Лос-Анджелеса , в конце концов , постановили , что неплохо бы провозгласить и “зоны нетерпи мости” , их примеру собираются последовать и в некоторых других городах . В борьбе лос-анджелесск ая полиция полагается не только на чудо-те хнику . Несколько лет назад переодетые “копы” , под видом британской съемочной группы , д елающей фильм уличном искусстве , арендовали с тудию и расклеили всюду объявления , приглашаю щие граффтисто в поучаствовать в съе мках . Откликнулось более шестидесяти человек , снабдившие полицейских подробнейшей информацией о своих любленных “объектах” и поставщиках краски , также образцами собственных творений . Преставители штата Нью-Гэмпшир недавно выступл и в Ко н грессе с предложением наказывать уличенных в граффити “битьем дерев янной палкою по голому заду” . Но пока битье вроде бы оставлено . До неопределенных времен . В Филаделфии решили навалиться на крамольников всем миром . Составлен список д есяти “самых опасных” граффитистов . В кампанию активно включлись и фирмы-производи тели всевозможных красителей , обеспокоенные тем , что незаконное уличное искусство подрывает их престиж . Престиж самого граффити в А мерике заметно портят две вещи . Во-первых , хип-хоп в целом , а з н ачит , и граффити - там воспринимается как часть "ган гстерской культуры ". Во-вторых , по подсчетам сам их граффитистов , примерно к десятой части уличных художеств в буквальном смысле приложи ли руку "крутые " парни , которые таким образ ом "метят " свою территори ю - каковой цели вполне соответствуют и малохудожественные средства . Началось все в Южной Калифорнии . Оттуда же пришло и словечко “ tagbanger” (производное от "tagger” и "gangbanger” - так на с лэнге обзывают участников “групповухи” ). Придумали его сами граф ф итисты , вознамеривш иеся отделить таким образом "овец от козли щ ". Но ни официальные власти , ни собственны е родители в подобные тонкости вникать не желают (так что юные таланты ни тех , ни других в свои дела особо стараются не посвящать ). В этом же , как счит а ют граффитисты , кроется и ответ на часто задаваемый им вопрос : а поче му среди уличных художников практически не видно девушек ? Отчасти из-за бесконечных гонений многи е нью-йоркские подземщики в свое время пер ебрались в Европу . Итальянская молодежь , офана тевшая футболом , приняла новое "искусство " с радостью . Сейчас нередко на футбольных стадионах , вокзалах встретишь огромные карти ны с изображением быка в футбольной майке с надписью "Милан - грязные скоты !" Вовсю красятся некогда братские Польша и Чехия . В Берлине - это своеобразный обряд взросления для подростков : они выбирают себ е прозвище , которое считается действительным лишь после того , как будет увековечено нес колько раз на самых видных и опасных местах . В Берлине вообше дело поставлено н а широкую ног у . Там есть даже специальный граффити-салон , куда могут обратить ся и потенциальные заказчики , и художники с образцами своего творчества . А всякий пр оезжающий по территории Финляндии или Швеции может прямо из окна вагона полюбоваться на работы местных графф и тистов , украшающих скупой скандинавский пейзаж . В Я понии , граффити отличается очень мрачными , фан тастическими и порой жестокими сюжетами . "Суще ствует масса возможностей приложения твоего с тиля ,- говорит Чу , британский мастер граффити , нашедший себя в диза й не компью терных игр . - Главное , чтоб он был сделан искренне и со вкусом” . Уникальную эволюцию претерпело завезенное из-за океана граффити в Великобритании , где оно стало заметной частью поп-культуры . В то время как бр итанские полицейские представляют себе типичного уличного художника как "потерян ного” подростка из малоимущей семьи , которому ничего в этой жизни не светит , все больше этих самых подростков находят себя в рекламе , компьютерном дизайне , музыке . Оно и понят но : чисто стилистическая разница между " л егальным " и уличным граффити неуловима . А посему что такое хорошо (а значит , расцени вается как искусство ) и что такое плохо (и стало быть , преследуется по закону пр отив вандализма ), определяется , исходя из совсе м иных критериев . И не все попавшиеся под т я желую руку закона отделываю тся курьезными наказаниями , вроде запрета при ближаться к любому железнодорожному мосту или появляться в лондонской подземке . Один гр аффитист из Шеффилда недавно получил пять лет тюрьмы . Но , как заметил один его земляк и соратник, это вряд ли ког о остановит . Стиль и техника граффити постоянно развиваются и совершенствуются . Каждая страна вносила нечто новое и свежее в это искусство . Но после того , как рисунки со стен города переместились на стены музеев , галерей и памятников архи тектуры , вс тал вопрос о вандализме и провокационной сути граффити . В это же время отдельные работы писателей начинают выставляться в т ех же музеях и становятся предметом повыш енного спроса среди богатых коллекционеров. Граффити , в принципе , невозможно кон тролировать или искоренить путем наложени я на него запретов . Поэтому как форма искусства и средство выражения взглядов оно гибко , всеохватывающе и свободно от цензу ры . Это своего рода анонимный визуальный д иалог писателя с другими членами общества . Авторы граффити , как правило , скрыва ются за псевдонимами , прозвищами , кодами и символами . Более настойчивые в своих желаниях "засветиться " оригиналы или п росто умеющие красиво распылять струи добиваю тся привлекательности своих tag 'ов (общее название красочных н астенных шедевров , приживаетс я теперь в Москве ). Их стараними мы обя заны тому , что в нынешней молодежной культ уре граффити занимает далеко не последнее место . Их творения используются в клипах , оформлении клубов , дискотек и журналов (пор ой отнюдь не молод е жных !). Широко известные в узких кругах рол л еры предпочитают виде ть свои рампы (специальные тумбы для совер шенствования катания ) раскрашенными в граффити . В Германии , Дании , Норвегии и ряде други х стран существуют пункты граффитчиков , где они выполняют раб оту на заказ , начи ная от расписывания автотранспорта и кончая оформлением частных увеселительнызх заведений . Впрочем , редко кому удаётся прожить только на это , поэтому все где-то работают , и уличная живопись остаётся для большинства хобби. Разрисовывать но чны е клубы или делать декорации для видеокли пов - это , конечно , неплохо . Но место всякого настоящего мастера граффити - прежде всего , на улице . Против коммерциа лизации выступают и многие "старые " художники , считающие , что граффити , родившись как crime art - проти возаконное искусство - не имеет права вступать с законом в деловые отношения . Но мно гие новые команды , не считаяь с идеологией , целиком переходят на заказные работы. Немаловажным аспектом , о котором нельзя забывать никоим образом явл яется граффит и и Ваше здоровье : "Я потрат ил целый день на довольно большой рисунок . К вечеру я ощущал головокружение , горяще е горло , грудь и живот . Я чувствовал се бя больным и очень уставшим . И наконец понял , что пары краски действительно начали добираться до меня ". Если вы рисуете и говорите "всё ОК : я задерживаю дыхание , когда веду балло н с краской по стене " или я достаточно далеко держу свой нос от краски и она меня не достанет " - позвольте мне ра зочаровать вас . Если вы когда-либо красили в закрытом помещении , то вы понимаете , что я хочу сказать - это так называемы й "туман ". Когда вы окрашиваете , ваши легкие , в нутренняя часть ваших губ и носа поглащаю т этот туман . Токсины краски могут также быть поглощены и через вашу кожу . Теп ерь с этим знанием , думайте относ итель но того , хотите ли вы загнуться через лет 5-6 (в зависимости от того , с какой ин тенсивностью вы рисуете ) от рака лёгких , к ожи или какой-нибудь другой болезни , вызванной токсинами или купить маску и перчатки. Какая Маска ? Приличная маска должна закр ыть ваш нос и рот . Она должна иметь по крайней мере два фильтра . Внешний фильтр называется "фильтр пыли " и обычно состоит из бумажного основного фильтра в пластмасс овом кожухе . Внешний фильтр останавливает пыл ьные частицы тумана краски . Внутренний фильт р - "газовый фильтр " - обычно состоит из угольно-основанного вещест ва , в металлическом кожухе . Этот фильтр , ко торый останавливает газы /пары , которые вы можете легко не заметить , как "пыль краски ", но все же это - наиболее опасный аспе кт использования аэро з олей. Оба фильтра должны надёжно крепится к вашей маске или плотно ввинтчиваться в неё . Маска должна быть притянута к л ицу достаточно сильно , чтобы эффективно остан овить испарения . Имеется обычно простой клапа н на маске , который позволяет вам выдыхать . Ф ильтры будут непрерывно "чистить " во здух , если они хранятся в открытом месте . Так что , когда ваша маска не использу ется , держите её в чистом , проветреваемом месте. Если вы чуствуете запах или вкус краски через маску , это говорит о том , что пришло время , чтобы заменить филь тры . Вообще , в зависимости от того , сколько вы красите - надо менять фильтры один раз в год . Желательно имееть под рукой другие , более дешевые маски , но они обыч но только останавливают пыль /туман , но не ядовитые пары . Что бы там нибыло, они лучше , чем ничто - но надо помн ить , что они не достаточно хороши. Кроме того... Прежде чем , вы собираетесь красить неплохо было бы поесть и выпить побольше воды . Это сделает ва ш организм менее подверженным токсинам краски . Рассказывает один уличн ый художник : "В моем случае , я дума ю , что осознал опасность от краски как раз вовремя . Я никогда не страдал от астмы прежде . Теперь , когда я бежал , чтоб ы поймать поезд на остановке или убегая от полиции , я весьма часто стал останав ливаться , чтобы передохн у ть , начал хрипеть и ужасно кашлять ". * * * * * Подводя итог вышесказанном у , можно утверждать , что граффити явл яется культурным феноменом , в той или иной форме встреча емым в любом обществе . Граффити можно расс матривать как конкретный манифест персональ ной и общественной идеологий , очень эф фективный в плане визуального воздействия на людей .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Студент отправил товарищу SMS: "Димон, положи мне, пожалуйста, денег на мобилку!".
Тот перезванивает:
- Вадик, с тобой всё в порядке?
- Да, а что?
- Ты мне что за SMS прислал, придурок?
Студент проверил: долбаный Т9 внёс коррективы. Слова "мобилка", как выяснилось, он не знает. Заменил на "могилка"...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Искусство граффити", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru