Творчество архитектора Мельникова

Творческий путь архитект ора Мельникова 3 В поисках архитектурного решения дома-мас терской 12 Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке 14 Заключение 20 Библиография 21 Творческий путь ар хитектора Мельникова Творчество там , где можно сказат ь - ЭТО МОЕ. Константин Мельников Из рукописи "Архитектура моей жизни " Семья Мельников ых происходила из села Александрова – во лостного ц ентра в Сергачском уезде Ни жегородской губернии . Отец будущего архитектора , Степан Илларионович Мельников , после солдатско й службы устроился в Москве десятником на строительстве дороги , связывавшей город с Петровской сельскохозяйственной академией . Семья Мельниковых поселилась на территории академии , рядом со железнодорожной станцией "Соломенная сторожка ". Здесь и родился 22 ию ля (3 августа ) 1890 года Константин Мельников. А через некоторое время Мельниковы переехали в новую избу в деревне Лихобор ы около Москвы. Образование Мельникова началось в четырех классной школе прихода “Петропавловской домовой , что при Сельскохозяйственном институте , церк ви” . В тринадцать лет его устроили “мальчи ком” в контору строительной теплотехнической фирмы “В . Залесский и В . Ч аплин” (о дин из совладельцев фирмы , Залесский – ар хитектор , другой – Чаплин – известный ру сский инженер-теплотехник ). Чаплин сыграл в жиз ни Мельникова очень важную роль : стал его воспитателем , меценатом , и просто другом. Заметив любовь и способности Конста нтина к рисованию , Чаплин помог ему поступить на общеобразовательное отделение Мос ковского училища живописи , ваяния и зодчества . Закончив общеобразовательный курс , Мельников продолжает обучение в “фигурном” классе жи вописного отделения , при этом обещая Ча п лину , что получит и архитектурное образование. Учителями Мельникова по живописи были В . Н . Бакшеев , С . В . Малютин , С . Д . М илорадович , а позднее – А . Е . Архипов , Н . К . Касаткин , К . А . Коровин . В 1914 году Мельников окончил живописное отделение Училища. Ещ е будучи студентом , Мельников же нился на Анне Гавриловне Яблоковой . В 1913 го ду у них родилась дочь Людмила , а в 1914 – сын Виктор . Семья Мельниковых поселилас ь на окраине старой Москвы , недалеко от Марьиной рощи. Обучаясь живописи , Мельников посещал теор е тические занятия архитектурного отделения и получал по ним зачеты . В 1914 году он поступил в 4-й класс архитектурного отдел ения , нагнав некоторых однокашников по общеоб разовательному отделению . Мельников попал в к ласс профессора Ф . О . Богдановича – знато к а архитектурных стилей , автора слож ной системы благоустройства вокруг огромного Храма Христа Спасителя в Москве . За первую свою работу – разрез “вестибюля в р имском стиле” – он удостоился отзыва пед агога : “есть штиль !” В годы обучения Мельников работал на п остройках московских архитекторов , глав ным образом по заданиям проектной конторы “В . Залесский и В . Чаплин” . Вероятно , рез ультатом уважительного отношения к студенту М ельникову , ему – в виде преддипломной пра ктики – была поручена разработка фасадов строив ш егося тогда автомобильного завода АМО . Мельников с семьей получил каз енную квартиру в ампирном особняке , вблизи постройки . Он работал под руководством выда ющихся русских специалистов : гражданского инженер а А . В . Кузнецова и инженера-конструктора А . Ф . Лол е йта . Преддипломный проект – “Музей в классическом стиле” , - по мнению самого автора , стилистически был близо к с его практической работой на фасадами АМО . В начале 1917 года были утверждены э скизы дипломного проекта : санаторий для ранен ых офицеров на берег у Крыма . Про ект должен был выполняться в “александровском ампире” . Тема не нравилась дипломантам , к азалась им малоинтересной и невыразительной. На заводе АМО застала Мельникова снач ала Февральская , а потом и Октябрьская рев олюция . В это время жизнь Училища жи вописи , ваяния и зодчества сильно меняется : был создан студенческий совет , начались пер вые попытки реформы образования , студенты доб ивались решения о признании даваемого Училище м образования высшим . Выполнять начатый дипло мный проект на непонравившуюся т ему (уже был произведен промежуточный зачет п о эскизам ) выпускники архитектурного факультета отказались и получили временные удостоверения об окончании образования . Но порывать с Училищем они не торопились . Студенческий Совет пригласил новых преподавателе й на архитектурное отделение – И . В . Жолт овского и С . Т . Коненкова . Образование продолжалось еще какое-то вре мя . Мельников начал посещать занятия скульпту рой у Коненкова и продолжал работу в живописной мастерской. В мае 1918 года были выданы дипломы о б око нчании полного курса образования в 1917 году . Видимо , сразу после получения д ипломов лучшие , на взгляд Жолтовского , выпускн ики вместе с молодыми , но более опытными архитекторами вошли в организованную тогда Архитектурно-планировочную мастерскую Строительн о го отдела Моссовета – первую государственную архитектурную мастерскую советског о времени. Ею руководили И . В . Жолтовский (“Главны й мастер” ) и А . В . Щусев (“Старший масте р” ). Двенадцатью мастерами (“апостолами” , как шу тили сами мастера ) были Л . А . Веснин , б ратья И . А . и П . А . Голосовы , А . З . Гринберг , В . Д . Кокорин , Н . А . Ладовс кий , К . С . Мельников , Э . И . Норверт , А . Л . Поляков , А . М . Рухлядев , И . И . Фидлер , С . Е . Чернышов ; Н . В . Докучаев и Н . Я . Колли состояли “подмастерьями”. Первыми заданиями по реальным (хот я и неосуществленным ) заказам стали для Ме льникова проект поселка для служащих Алексеев ской психиатрической больницы и обследование Бутырского района на предмет его перепланиров ки и реконструкции . Все работы , выполненные Мельниковым в мастерских , руко водимых Жолтовским , сделаны в “классике”. Проект планировки Бутырского района был завершен Мельниковым в 1922 году в составе первого в советское время плана реконстр укции Москвы , известного под названием “Новая Москва” . Кроме того , для этого плана М ельнико в совместно с А . Л . Поляк овым и И . И . Фидлером выполнил проект п ланировки соседнего с Бутырским районом Ходын ского поля. В молодые годы Мельников был членом коллегии Архитектурного отдела Наркомпроса , его представителем в Рабисе и т.д . Во время преобразования Свободных государственных художественных мастерских (бывш . Московское учи лище живописи , ваяния и зодчества ) во Вхут емас , с лета 1920 года , Мельников становится е го профессором . С этого времени отношения “мастеров” стали порти т ься . Некоторые из учеников Жолтовского , сами ставшие теп ерь педагогами , не только не приняли когда -то столь заманчивую для них его педагогич ескую систему , но противопоставили ей нечто совершенно новое . Первой откололась от руко водимого Жолтовским Академич е ского от деления довольно большая группа во главе с Н . А . Ладовским , которая оформилась во Вхутемасе как Объединенные мастерские (Обмас ) со своей предметной комиссией , определявшей конкретные цели и методы обучения . Вскоре возник третий самостоятельный по т о к : мастерская И . А . Голосова и К . С . Мельникова , взявшая себе через некоторое врем я название “Новая академия” . На трех поток ах учили разному и по-разному. К концу 1922 – началу 1923 года относятся два первых всероссийских открытых архитектурны х конкурса – на проекты показательных домов для рабочих и Дворца Труда в Москве , в обоих из которых участвовал М ельников. Также в 1923 году проектировался и стр оился огромный комплекс Сельскохозяйственной выс тавки на берегу Москвы-реки . Ее главными а вторами были И . В . Жолтовский , А . В . Щусев и приглашенный из Петрограда В . А . Щуко (которому был поручен состоявший из ряда павильонов Иностранный отдел ). В про ектировании участвовали многие архитекторы из преподававших во Вхутемасе : сотрудники Жолтовск ого по Академическо м у отделению п омогали ему и на выставке ; признание успех ов руководителей “Новой академии” проявилось в том , что Илья Голосов и Мельников по лучили заказы на самостоятельное проектирование выставочных павильонов . Мельников должен был проектировать павильон м а хорочного синдиката . “Махорка” - первое сооружение , выстроенное по проекту Мельникова . Оно было деревянны м , обшитым тесом , с односкатными кровлями . Павильон был сделан во всех деталях любов но . Но дело не в тщательности работы , а в том , что предпол агавшаяся программо й утилитарная постройка , почти сарай , стала одной из архитектурных достопримечательностей всей выставки благодаря своему необычному , вы разительному и запоминающемуся облику. После “Махорки” каждый проект Мельникова стал вызывать присталь ное внимание . М олодого автора стали приглашать к участию в заказных конкурсах (на проект здания “Ленинской правды” в Москве ), он активно , х отя и не слишком часто , продолжал выступат ь в открытых конкурсах (на здание акционер ного общества “Аркос” ) и начал п о лучать персональные заказы на реальное , только еще возрождавшееся в те годы ст роительство (комплекс Ново-Сухаревского рынка ). В феврале 1924 года Мельникову было дано поручение выполнить в порядке заказного конкурса проект саркофага для сохранения тела В . И . Ленина. Срок конкурса , начавшегося 22 февраля , был всего недельным . Проект Мельникова , представляв ший собой сложный пространственный стеклянный кристалл на массивном постаменте , оказался лучшим . Когда к 1 мая 1924 года мавзолей был сооружен , первоначаль ный проект саркофага был признан технически трудным , и Мельник ов в течение июня разработал и представил восемь новых вариантов . Один из них б ыл утвержден , а затем и реализован в к ратчайшие сроки под наблюдением самого автора . Этот саркофаг стоял в мавзоле е вплоть до Великой Отечественной войны. В то время как в проектировании у Мельникова были несомненные удачи , во Вху темасе для него сложилась менее благоприятная обстановка : администрация , в целях организаци онного упрощения , три потока архитектурного ф акуль тета намечала слить в один или хотя бы в два . Самый маленький из т рех потоков – “Новая академия” - был в конце 1923/24 учебного года присоединен к Академ ическому отделению . Несогласный с этим Мельни ков ушел с архитектурного факультета , а за тем и из Вхутем а са . Осенью 1924 го да ему предложили заведование кафедрой на металлообрабатывающем факультете , но эта работа Мельникова не состоялась. В ноябре 1924 года , сразу после установле ния дипломатических отношений между СССР и Францией , последовало приглашение Сове тском у Союзу принять участие в Международной в ыставке декоративных искусств и художественной промышленности , открывшейся весной следующего г ода в Париже. Подготовка советского раздела выставки пр оводилась в предельно сжатые сроки . 18 ноября 1924 года Выста вочный комитет Советского о тдела заказал конкурсные проекты павильона СС СР архитекторам Щуко , Фомину , братьям Весниным , Ладовскому , Докучаеву , Кринскому , Голосову , Ме льникову , Гинзбургу и группе выпускников Вхут емаса. Срок проектирования был около месяца . 28 декабря жюри рассмотрело проекты и постановило : “поручить архитектору К . С . Мел ьникову выполнение павильона на Парижской выс тавке по представленному проекту , признав его лучшим”. В середине января 1925 года Мельников вые хал в Париж – строить Советский п авильон , который был впоследствии отмечен как одно из художественных достижений вы ставки в Париже . Там же он выполняет з аказ парижских властей – проект многоэтажног о гаража на тысячу такси . Вернувшись в Москву в конце 1925 года , Мельников становиться науч ным сотрудником Государственной Академии художественных наук , получает заказ в одном из текущих конк урсов , проектирует здания гаражей на Бахметье вской , Ново-Рязанской улицах и около Ново-Сухар евского рынка. Осенью 1926 года Мельников сооружает небольш ой па вильон СССР на международной ярм арке в Салониках . Тогда же он начинает преподавать в Техникуме кинематографии (позднее - ВГИК ), руководит там декорационной мастерской . Год 1927 – один из самых продуктивных в творчестве Мельникова . Помимо уже строившихся объектов он делает неск олько проектов клубов и проект жилого дом а для собственной семьи . В том же году Мельников возвращается на преподавательскую работу в только что реформированный из Вх утемаса Вхутеин , становится главным архитектором Центрального парк а культуры и отдыха в Москве , работает консультантом ряда строительных организаций. В следующие два года он снова про ектирует клубы . В Москве и Подмосковье в 1927-1931 годах сооружается шесть клубных зданий по проектам Мельникова : клуб фарфоровой фаб рики в Дулеве , клубы имени Русакова , “Каучук” , имени Фрунзе , “Буревестник” , “Свобода”. Клуб имени Русакова на улице Стромынк е в Сокольниках , безусловно , наиболее оригинал ьный по объемно-пространственной композиции рабоч ий клуб в советской архитектуре в целом . Зд ание имеет три консольно вынесенны х глухих выступа , в которых расположены за дние ряды балконов зрительного зала . Сам ж е зал устроен так , что эти три балкона могут отделяться от партера откидными ши рмами-стенками и образовывать самостоятельные ауд итории. В расположенном неподалеку от клуба имени Русакова клубе “Буревестник” Мельников запроектировал в фойе под полом бассейн (техника тех лет , к сожалению не позво лила осуществить это новаторское предложение ), а между основным зрительным залом и прим ыкающим к н е му спортивным залом была устроена раздвижная стена , позволявшая объединять оба помещения при устройстве ма ссовых празднеств. В клубе “Свобода” , где бассейн был запроектирован под полом зрительного зала , сам зрительный зал делился в центре на две части выдв ижными стенами . Трансформ ация зрительного зала предусматривалась и в других клубах Мельникова . В результате ав тору удалось в ограниченных габаритах небольш их зданий создать благоприятные условия для проведения самых разнообразных клубных мероп риятий. В 192 7-1929 годах Мельников выстроил в Кривоарбатском переулке жилой дом для свое й семьи . Об истории создания этого дома рассказывается в следующих главах. К проектам , выполненным в самом конце 20-х годов , относится и маяк-монумент Христо фору Колумбу для Сан-Д оминго (теперь С анто-Доминго ). Был объявлен большой международный конкурс , собравший несколько сот проектировщ иков , в том числе было 23 проекта из Сов етского Союза . Для Мельникова (как и для ряда других советских архитекторов ) традиционна я для архитектуры тема монумента б ыла совсем новой ; конкретная тема памятника Колумбу придавала задаче грандиозный масштаб и философский характер . Жюри особо выделило работу Мельникова за его новаторство . Но все же победа была присуждена другому , более традиционному проект у. Примерно на границе 20-х и 30-х год ов завершается второй период творчества Мельн икова – самый плодотворный , насыщенный практ ическими работами и смелым проектированием . К мастеру приходит признание . Его приглашают к участию в наиболее ответственных конк урсах , у него много реальных заказов , о нем много пишут. Работы Константина Степановича демонстрируют ся на международных архитектурных выставках в Варшаве (1926), Нью-Йорке (1927), Милане (1930). В 30-е годы Мельников выполняет ряд новых проектов в порядке заказных конку рсов. Экспериментальным по сути было задание на проект “Зеленого города” под Москвой . Главным объектом проектирования была своего рода идеальная модель организации отдыха , п рограммы самого отдыха , его разновидности и т.д . И уже только в соот ветствии с запроектированной каждым автором конкретной социально-функциональной программой предполагалась комплексная архитектурная сторона задачи . Эт о был своего рода специально задуманный к онкурс утопий. В проекте “Зеленого города” фантазия Мельникова п роявилась особенно ярко . Его проект выдвигал большой ряд социальных , т ипологических , утилитарных , конструктивных и чисто композиционных идей . Но особое внимание з накомившихся с проектом вызвало предложение о необходимости экспериментов в организации сн а к а к наиболее полной , по мнен ию Мельникова , формы отдыха . Он искал боле е тесных соответствий между архитектурой , сов ременной медициной и биологической природой ч еловека. 1931 год стал переломным для всей куль туры . Критики , еще до того высказывавшие м нение о н еобходимости "дворцов для нар ода " и обвинявшие представителей авангардного направления (а среди них и Мельникова ) в оторванности от жизни и формализме , получил и официальную поддержку правительства в лице И . Сталина . Ситуация , сложившаяся вокруг к онкурса н а проект Дворца Советов , показала , что требует "отец народов " от архитектуры . Тогда Мельников , как один из ярких представителей авангарда , впервые не бы л персонально приглашен к участию в конку рсе . И хотя он выполнил так называемый “встречный”проект , но е г о работе , как впрочем и работам всех остальных а рхитекторов-авангардистов был предпочтен проект И офана , больше соответствавший пожеланиям партии ... В связи с намечавшимися работами по реконструкции Москвы в 1933 году была создана система архитектурных и п ланировочных мастерских отдела проектирования при Моссовете (Моспроект ). Руководство мастерскими было пору чено наиболее авторитетным архитекторам – Жо лтовскому , Щусеву , Фомину , Чернышову , Бархину и другим . Мельников был назначен руководителем архитектурн о й мастерской № 7. В этот период Мельниковым были выполнены про екты архитектурного оформления фасадов гаражей “Интуриста” (1934) и “Госплана” (1936). Одновременно в мастерской разрабатывались важные градостроительные задачи и отдельные объекты : застройка Кот ельнической и Гон чарной набережных , планировка Лужников и Юго-З ападного района , жилые дома , больница , фасад типовой школы и т . д. Наиболее известные работы Мельникова в это время - заказные конкурсные проекты здан ия Наркомтяжпрома на Красной площади в Мо ск ве (1934) и Павильона СССР для Междунаро дной выставки 1937 года в Париже . Осенью 1935 года Мельников был вторично к омандирован в Париж – для ознакомления с участком будущего Павильона СССР , так как его конкурсный проект был принят. Параллельно с проектной работой Мел ьников преподавал проектирование на архитектурно й кафедре Военно-инженерной академии (1932-1934) и на кафедре промышленной архитектуры в Московско м архитектурном институте (1934-1936). И все же гонения на архитектора , возникшие еще в 1931 году , усиливаются , ос обенно на I съезде Союза советских архитекторов в 1937 году . Руководимая Мельниковым мастерская № 7 весной 1938 года была расформирована , сам он перешел в качестве автора-архитектора в р уководимую Щусевым мастерскую № 2, но , проработа в там п олгода , уволился . Ему была н азначена пожизненная пенсия. В последующие годы он изредка выполня ет небольшие архитектурные заказы и занимаетс я главным образом живописью. Мельников пишет заказные портреты – с натуры и по представлению , исторические композиции (“Минин призывает нижегородцев на защиту Русской земли” , “Баррикады в 1905г . на Пресне” и др .), пейзажи , натюрморты , вы ступает как художник-исполнитель панно в пави льонах Сельскохозяйственной выставки . Эта работа захватывает предвоенные , военные и первые послевоенные годы . Не рассчитывая на работу в архитектуре , Мельников в 1948 год у решает вступить в Союз художников . Его рекомендуют художники В . И . Бакшеев , А . А . Пластов , В . Ф . Штраних , А . А . Дейнека . Но вскоре он в качестве преподавателя возвращается в а рхитектуру. В конце войны и первые послевоенные годы Мельников , вдохновленный задачами предстоя щего восстановительного строительства , работает н ад литературными и графическими набросками на темы : “Город будущего” , “Архитектура будущего ”. В 1948 году Конста нтин Степанович пре длагает организовать в системе Академии архит ектуры специальный институт экспериментальной ар хитектуры . В немногих проектах 40-50-х годов Мельник ов продолжает начатую в 30-х годах стилисти ческую линию . Он еще активнее обращается к синте зу со скульптурой , декоративному использованию цвета , орнаментальной обработке , декоративному сочетанию материалов , использованию надписей . Некоторые его декоративные приемы оказываются предвосхищающими развитие архитектуры . Такова , например , его окраска к р упных масс зданий Московского мясокомбината (1947) или “суперграфика” на проектах фасадов типо вых жилых домов (1945). Одновременно Мельников стремится вернуться к педагогической деятельности . Весной 1949 года он получает назначение на архитектурную ка фед ру Саратовского автодорожного института , сначала – старшим преподавателем , затем – исполняющим обязанности профессора . Появление Мельникова дало толчок всей архитектурной жизни Саратова и архитектурному образованию в городе : он преподает проектирование и а рхитектурную графику , сам проектируе т ряд объектов и даже избирается депутато м районного Совета. В 1951 году Мельников был переведен в Московский инженерно-строительный институт имени Куйбышева , где он преподавал проектирование , рисунок и живопись . Одновре менно он стал руководителем проектной мастерской № 2 в Гипровузе (1951-1952). В конце 1952 года Мельников у тверждается в ученом звании профессора . В 1958 году он перешел во Всесоюзный заочный и нженерно-строительный институт , где проработал до конца жизни – преподавал архитек турное проектирование , начертательную геометрию и графику. В 50-х годах Мельников участвовал в открытых архитектурных конкурсах на проекты монумента в память 300-летия воссоединения Украи ны с Россией (1954), Пантеона СССР (1955) и Дворца Советов (1958). В 1962 году Мельников по собственной иниц иативе подает встречный проект на закрытый конкурс проектов Павильона СССР для Междун ародной выставки в Нью-Йорке. В конце 1965 года архитектурная общественнос ть торжественно отметила 75-летний юбиле й К . С . Мельникова . В московском Центральном Доме архитектора была развернута большая р етроспективная выставка. Творчество Мельникова начинает все шире (и неизменно доброжелательно ) освещаться в печати. В 1967 году Мельникову без защиты диссерт ации была пр исвоена ученая степень до ктора архитектуры , а в 1972 году – почетное звание заслуженного архитектора РСФСР. До последних дней жизни Мельников про должает изредка проектировать , обучает студентов , занимается живописью , активно работает над рукописью “Архитек тура моей жизни” . Он выступает в Союзе Архитекторов , Московском архитектурном институте , ЦНИИ теории и исто рии архитектуры , участвует в ряде выставок. Однако здоровье его постепенно ухудшается . Осенью 1974 года у него наступает обострени е продолжавшегося м ного лет заболевания . 28 ноября 1974 года Константин Степанович Мельник ов умер на восемьдесят пятом году жизни . Его похоронили на московском Введенском (Не мецком ) кладбище . В поисках архит ектурного решения дома-мастерской Жизнь людей в доме так же , как и жизнь самого дома , должны жить одной жизнью - жизнью Архи тектуры... Константин Мельников Дом Мельникова - это не просто ж илой особняк , а дом-мастерская . Он создавался в расчете на конкретного челове ка - архитектора , имеющего свои особые привычке в работе . Мельников всегда предпочитал ра ботать один , в домашней обстановке , без по мощников и соавторов , поэтому сама мастерская р а ссчитана на одного человека . Все же остальные помещения дома , будучи "подогнаны " под требования конкретной семьи , тем не менее были и отражением представл ений Константина Степановича об идеальном жил ище. Мельников строил свой собственный дом-мас терскую в 1 927-1929 годах , когда он имел большое количество реальных заказов и мог выделить из семейного бюджета средства на строительство . Но мечтать о собственном д оме он начал задолго до этого. В архиве Мельникова сохранились различные варианты проектов собственно го дома-маст ерской . Первые эскизы относятся к первым п ослереволюционным годам , когда у Мельникова у же была семья. Получилось так , что его первая работа по специальности (проектирование архитектурного оформления фасадов завода АМО ) разворачивала сь в благоп риятных жилищных условиях . Завод предоставил ему одноэтажный деревянный особняк из шести комнат , где , видимо , и сформировалась у самого Мельникова модель вз аимоотношений бытовой и творческой среды . Кон стантин Степанович был очень привязан к с воей семье и н е представлял для себя иной , кроме домашней , атмосферы для творчества . И этим объясняется упорное ст ремление Мельникова спроектировать и построить собственный дом-мастерскую. После Февральской революции 1917 года строит ельство завода АМО было приостановлен о , и Мельников лишился предоставленного ему д ома . Некоторое время он жил со своей с емьей у родителей в их избе на окраин е города , затем (с 1919 года ) ему предоставили две комнаты в многонаселенной коммунальной квартире на улице Петровке на втором этаже у г лового трехэтажного дома . Семье было выделено около 50 кв . м . жилой площади , большую часть которой составляла комната , представлявшая в плане четверть кр уга и имевшая пять окон в изогнутой п о кругу стене . В этой комнате Мельников сам соорудил отдельно сто я щую кирпичную печь . Ее топили и на ней же готовили. В этих двух комнатах Мельниковы жили до 1929 года , т.е . до переезда в собственн ый дом . Здесь и сложились традиции семейно й жизни , сформировались привычки самого архит ектора , для которого эти комнаты были одновременно и бытовой и рабочей сред ой. В доме на Петровке сформировался и тип уюта , перенесенный затем в новый до м . В первой половине 20-х годов по случа ю приобрели большой набор антикварной мебели - предметы красного дерева русской работы конца 18-19 ве ков . Интерьер также формировали кружевные украшения работы жены Мельникова , а на стенах висели только живописные и графические работы самого архитектора и его сына-художника. Мечта об отдельном собственном доме-масте рской овладела Мельниковым еще в студенч еские годы . Сначала он надеялся приобр ести какое-нибудь старое здание и перестроить его . Он долго ходил по Москве , подыски вая подходящую постройку . И даже облюбовал себе небольшой старый двухэтажный каменный дом . Сохранились эскизы проектов перестройки э т ого дома - Мельников проектирует крыльцо и даже классический портик (работ ы относятся к 1916-1917 годам ). Затем , уже после того , как семья Ме льникова была вынуждена оставить особняк , пре доставленный заводом АМО , Мельников несколько лет интенсивно работает над эскизами пр оекта нового собственного дома . Во многих эскизах еще видны традиционные формы фасада и планировки . Но вскоре (видимо , с 1919 го да ) Мельников в своих эскизах переходит к поискам необычного типа жилого дома. Первый вариант собственного дома - это двухэтажная , квадратная в плане постройка , в центре первого этажа которой расположе на большая , косо поставленная , русская печь ; верхний этаж , меньший по площади , и част ь его наружных стен опирается на диагонал ьные внутренние стены первого этажа . Прое к тировался прежде всего интерьер , а внешний объем получался как бы сам собой. Затем , уже к 1922 году , сохраняя печь в центре дома , Мельников начинает эксперимент ировать с круглым планом (и даже с ова льным ), продолжая отрабатывать интерьер . Пробовал Мельник ов и другие вариа нты пространственной организации интерьера собст венного дома . Есть эскизы , где в едином пространстве интерьера пол в отдельных час тях запроектирован на разной высоте . Другой вариант - общий объем дома представляет собо й усеченную пирамиду, в едином внутренне м пространстве которой как бы подвешены в резанные в наклонные стены небольшие антресол ьные помещения. Проект построенного собственного дома Мел ьникова был подготовлен , судя по всему , кр углым вариантом ранних эскизов , но сочетание в нем д вух врезанных друг в друга цилиндров , возможно , идет от неосуществл енного проекта клуба имени Зуева. Но самое г лавное , что собственный дом-мастерская Мельникова стал не только уютным жилищем , не тол ько оригинальной и самобытной постройкой , но и полностью о тразил представления ав тора о архитектуре и жизни . Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке Никогда не завидую , но , уходя от сюда , поймал себя на чувстве зависти : хотелось бы так пожит ь. Игорь Грабарь Из отзывов о посещении дома К . С . Мельникова Мельников действительно спроектир овал и построил свой дом так , как он хотел . Совершенно необычный по композиции п роект дома из врезан ных друг в др уга вертикальных цилиндров был “одобрен” семь ей Мельникова . Анна Гавриловна высказывала сн ачала опасения , что в таком круглом доме можно и “закружиться” , но она доверяла Константину Степановичу и давала ему полны й простор в планировочно-прост р анстве нной организации жилого дома . А когда дом был построен и семья уже жила в нем , Константин Степанович спросил у жены , не “закружилась” ли она в круглом доме ? Анна Гавриловна ответила , что она и не замечает , что дом круглый. Мельников в процессе проект ирования обычно избегал делать макеты , считая , что уменьшенная модель не дает того представ ления о здании , которое возникает при его восприятии в натуральную величину . Но для собственного дома он сделал разъемный ма кет , позволявший видеть и объемную компо з ицию , и внутреннюю планировку дом а . Макет понадобился и при получении участ ка под застройку , и для того , чтобы объ яснить строившим дом рабочим его объемно-прос транственную структуру. Когда Мельников подал заявку на аренд у участка для строительства дома в ц ентре Москвы в Кривоарбатском переулке , то многие считали тогда , что у него мало шансов получить этот участок , на к оторый претендовали и некоторые коммунально-бытов ые организации . Однако при обсуждении этого вопроса на комиссии районного Совета рабоч ий , п р едседатель комиссии , активно поддержал заявку Мельникова , заявив , что комму нально-бытовые здания можно построить и в другом месте , а вот такой необычный дом уже никогда и нигде не будет построен , если не выделить сейчас этот участок Мельникову. Больше того , хотя это был собств енный дом Мельникова и строился на его средства (была предоставлена ссуда на 15 лет ), но возводился он строительной организацией Московского коммунального хозяйства и официа льно во всех документах (определявших отношен ия Мельникова с М КХ ) дом рассмат ривался как опытно-показательное сооружение . Видим о , это и послужило основанием для предоста вления участка в центре Москвы под частну ю застройку . Как опытно-показательная постройка , дом Мельникова в виде исключения был о свобожден от земельн о й ренты. Участок представляет собой вытянутый в глубину квартала прямоугольник : короткая сторон а – около 18 м , длинная – около 32 м . Дом отодвинут от красной линии в глубь участка . Перед домом разбили цветник и газон , устроили дорожки , посадили две березы и черемуху . За домом были устроены игровые площадки , посадили фруктовые деревья , огород. Забор , отгораживающий участок от переулка , был всегда прозрачным . Оригинальна конструкц ия калитки с козырьком со стороны тротуар а , в котором посетитель , ждущий , когда ему откроют (звонок в дом от калит ки ), мог укрыться от дождя. В небольшом здании собственного дома Мельников сумел в натуре проверить целый ряд сложных художественно-композиционных и констр уктивных приемов , превратив свою квартиру в своеобразную эксперимен тальную площадку. В этом доме удивительно все : и пла нировка , и пространство , и конструкции. Начнем с рассмотрения конструкций . Стены дома кирпичные , перекрытия деревянные . Казало сь бы , что можно придумать нового в со четании этих традиционных материалов ? Од н ако и конструкция кирпичных стен , и констр укция перекрытий не только оригинальны , но и выполнены на уровне технических изобрете ний. Дом-мастерская Мельникова строился в тот период , когда в стране в условиях уск оренной индустриализации (первая пятилетка ) р азворачивалось массовое жилищное строительст во . Страна вынуждена была экономить на все м – металл и цемент направлялись прежде всего на промышленное строительство . Не х ватало и кирпича . И в то же время требовалось большое количество нового жилья . В массово м жилищном строительстве в стала проблема внедрения экономичных материалов и конструкций . В проекте дома Мельникова отразились и общие , и личные поиски р ешения этих проблем на путях , не освоенных другими архитекторами . Свой дом Мельников построил не только и з самых д ешевых традиционных материалов (кирпича и дер ева ), но и при максимальной экономии этих материалов . На фундаменте в виде двух пересекающи хся колец стены выкладывали особой узорчатой кладкой , создававшей ажурный кирпичный карка с . Сетка каркаса с тандартна от фундаме нта до крыши . Он не меняется на всем своем протяжении – элементы каркаса с шестиугольными просветами повторяются , равномерно распределяя напряжение по всей стене и исключая потребность в несущих столбах и перемычках . Размеры сетки карк а са , просветов и простенков предопределены размером кирпича . Причем использовался только целый кирпич (без его битья на трехчетверки и половинки ). Это достигалось путем сдвигов кл адки через каждые два ряда то в одну , то в другую сторону . В результате так ой конструкции кирпичных стен в на ружных стенах обоих цилиндров дома образовало сь 124 шестиугольных просвета , которые можно был о заложить или оставить в виде окна . Б ольшая часть этих просветов была заложена , но более 60 оставлены в качестве окон , а некоторые использованы как ниши . Проемы закладывались с использованием битого кирпича и строительного мусора , что позволило сэкономить значительное количество кирпича . Снаружи и внутри стены оштукатурены . Кроме того , ячеистый каркас стен дает возможность в процессе эксплуатации дома , не нарушая конструкции стен , менять в случае необходимости расположение оконных проемов , устраивая новые окна в любом месте стены и закладывая существующие . Столь же оригинальна конструкция деревянн ых перекрытий . Все перекрытия одинаков ые , диаметром 9 м . В них нет балок , стропил , наката . Использован только тес , все элеме нты которого работают конструктивно . Поставленные на ребро доски пересекаются под прямым углом , образуя сетку из квадратных ячеек . Сверху и снизу эта сетка зашита шпунто в ым настилом (под прямым углом друг к другу ). В результате перекрытие к онструктивно работает как единая решетчатая п лита-мембрана , в нем нет неработающих элементо в . Такое перекрытие сохраняет конструктивную надежность , даже прогибаясь под тяжестью . Напр име р , потолок в мастерской от вр емени несколько провис (в форме линзы ). Но Мельников при ремонте не стал его вы прямлять , объяснив это тем , что выгнутый в низ потолок лучше улавливает свет , отражая его вниз. Архитектура дома состоит из всеченных на 1/3 друг в др уга двух цилиндров диаметром по 10 м и высотой в 8 и 11 м. А теперь рассмотрим пространственно-планирово чную структуру дома . В доме все было п риспособлено для жизни конкретной семьи – архитектора с женой и двумя детьми шко льного возраста. Небольшая передн яя (6,3 кв . м .), вход в которую устроен в центре уличного фасада , незаметно для посетителя выводит его в правую половину первого цилиндра . Для удобства хозяе в и гостей дома предусмотрено оригинальное устройство внутренней двери передней . Одна створка обсл уживает два проема – она может закрыть переднюю , объединив жилые п омещения первого этажа с лестницей , ведущей на второй этаж , или же закрыть вход в эти помещения , объединив пространство перед ней и лестницы. Все помещения первого этажа связаны м ежду собой ш ироким кори дором (11,7 кв . м .), расположенным п о продольной оси дома . Причем одни помещен ия (столовая , кухня , туалетная ) выходили в э тот коридор открытыми проемами до потолка , другие имели двери со створками. Столовая (17 кв . м .) связана с передней и с лес тн ицей на второй этаж , что включало ее в официальную часть дома (передняя – столо вая – гостиная - мастерская ). Это основное помещение первого этажа , где собиралась семья , где обедали , в том числе и во вре мя приема гостей . Освещается столовая одним шестиуг о льным проемом и большим прямоугольным окном , выходящим в сторону ул ичного фасада . Кухня (7 кв . м .) примыкает к столовой . В перегородку межд у этими помещениями встроен буфет , в котор ом было сделано передаточное окно . Из кухн и хозяйка по переговорной трубке могла общаться с членами семьи , находящимися в других помещениях дома (внутренний телефон ). В кухне два шестиугольных окна и шести угольный проем в качестве ниши – холодно го шкафа . Перед окнами – газовая плита (дом имел газ сразу с момента введения в эксп л уатацию ) и длинный сто л . Над плитой стеклянный экран – вытяжка , позволяющая через вентиляцию удалять воздух от плиты , что особенно важно , так как кухня не имела закрывающейся двери . К кухне примыкает санузел – ванная (с газовой колонкой и одним шестиугол ьным окном ) и уборная . Д алее по левой стороне от коридора располо жены две небольшие одинаковые детские рабочие комнаты (4,5 кв . м . каждая ). В плане – это сектор ы круга . В каждой комнате по одному ше стиугольному окну . В детских рабочих комнатах все было пре дназначено для ученическ их занятий : вблизи окна у перегородки стоя ли письменные столы (свет слева ), полки для книг – и все . На побеленном потолке этих комнат цветные треугольники : желтый у дочери , синий – у сына. Справа от продольной оси в глубине дома рас положена общая туалетная комната (11 кв . м .), имеющая три шестиугольных окна . В плане это сектор немногим больше четверти круга (на потолке – треугольный сектор бруснич ного цвета ). Вдоль радиальных перегородок встр оенные шкафы : справа от входного проема – женский (мать и дочь ) белого цвета , слева – мужской (отец и сын ) желтого цвета . В этой комнате в шкафах хранилас ь личная одежда всех членов семьи . Здесь переодевались , когда выходили из дому , зд есь же переодевались и перед сном (в с пальню шли в спальной о д ежде и в халатах , так как там не было н икаких шкафов – только крючки для халато в ). В туалетной комнате стоял диван , туалет ный столик , большое зеркало . Зеркало расположе но в конце продольной оси дома и прос матривалось из коридора и даже из столово й. Рядом с туалетной – рабочая комната хозяйки (5,4 кв . м .). Здесь был шкаф для белья , мест о для глаженья белья и швейной машины . В доме имеется подвальный этаж , планир овка которого во многом вынужденная . Когда копали котлован под фундамент дома , то обнаружили оста тки фундаментов каких-то с тарых построек . Их сохранили , приспособив к ним планировку подвала. Основное помещение подвала – камера калорифера (14,6 кв . м .), из которой теплый воздух по канал ам расходится по всем помещениям дома (воз душное отопление позволяе т непрерывно обн овлять воздух в доме , создавая режим прину дительной вентиляции ). Топка калорифера соединена каналом с кухней (своеобразный мусоропровод ); по нему вниз сбрасывается мусор , который можно было сжечь . Кроме того , в подвал е устроены кладовая и п огреб для продуктов . Над первым этажом находятся три помещ ения (гостиная , спальня и мастерская ), каждое из которых занимает одну из двух полов ин “восьмерки” и ограничено криволинейными ст енами . В выходящем в сторону переулка цили ндре над первым этажом им еется один этаж , в другом цилиндре – два этажа . Высота помещений первого этажа и спальни (второй этаж ) почти одинакова – 2,65 – 2,7 м , высота гостиной (второй этаж ) и мастерско й (третий этаж ) – более 4,7 м. На второй этаж ведет достаточно высок ая лестница (с учетом необходимости вн осить по ней мебель ), которая , начавшись с прямого марша (ширина почти 110 см ), переходи т затем в винтовую лестницу (ширина 90 см ). Выход с лестницы на второй этаж распол ожен на стыке обоих помещений этого этажа – спальни и гости н ой . Створк а двери с лестницы на второй этаж скл адывается , она может открываться целиком , если необходимо внести крупногабаритные вещи. Спальня (43 кв . м .) предназначена только для сна , роли кото рого в жизни человека Мельников придавал особое значение . Спал ьня была общая дл я всех членов семьи . Она освещается 12 шести угольными окнами . В ней нет никаких шкафов и никакой иной мебели , кроме встроенных в пол трех кроватей – двуспальной д ля родителей и односпальных для сына и дочери . Кровать родителей зрительно и з олирована от кроватей детей двумя рад иально расположенными перегородками-ширмами (не со прикасающимися между собой и не доходящими до наружных стен ). Стремясь средствами собственно архитектуры создать благоприятную атмосферу для сна , Ме льников использовал д ля стен , пола , по толка и даже кроватей единый отделочный м атериал медно-золотистого цвета . В спальне не было подвесных светильников – только ро зетки . Сами постели были закрыты розовыми одеялами , занавески были белые и розовые . Самые крупные по площади пом ещени я дома (50 кв . м . каждое ) – гостиная и мастерская . Одно из этих помещений (гостиная ) имеет огромное окно-экран , а другое (мастерская ) освещается 38 шестиугольн ыми окнами , образующими сложный орнаментальный рисунок. В гостиной кроме основного большого окна есть еще одно малое окно . Оно сообщает масштаб помещению . Первоначально эт о окно не было предусмотрено – все п росветы кирпичного каркаса наружной стены гос тиной планировалось заложить . Однако в процес се строительства Мельников обратил внимание , что ч е рез этот просвет в гост иную попадает луч солнца , вышедшего из-за высокого соседнего дома , и окно было остав лено . Причем ему , единственному в доме , был а придана восьмиугольная форма. Гостиная – это парадная комната дома . Здесь принимали гостей , музицировали , б еседовали . Обстановка гостиной подчеркивала ее назначение – пианино , диван , кресло , круглы й стол. Мастерская – это место работы самого Константина Степановича . У него не было постоянных помощников , а значит , и закреп ленных за кем-то , кроме него , рабочих мест в помещении мастерской . Рабочий стол был там , как правило , один , иногда два . Как художник , Мельников ценил возможность с антресольного внутреннего балкона мастерской р ассматривать разложенные на полу эскизы , прое кты , рисунки , живописные работы. С это го антресольного балкона ест ь выход на террасу , огражденную глухим парапетом (с р азрывом над окном-экраном гостиной ). Кровля был а сделана ребристой и покрыта железом , пов ерх которого был устроен горизонтальный дерев янный решетчатый настил . Вода через ритми чно расположенные в основании парапета отверстия стекала в наклонные желоба и отводилась в водосточные трубы , укрепленные в стыках цилиндров . Над частью террасы устр оен козырек (продолжение круглого перекрытия мастерской ). Летом на террасе пили чай , отд ых а ли на воздухе , использовали ее и как солярий. Заключение Дом-мастерская К .С . Мельникова является , пожалуй , одним из с амых хар актерных произведений замечательного архитектора . Это здание стало как бы квинтэссенцией творческих поисков Константина Ст епановича , самой важной и значимой работой в его жизни , в которой отразились и нашли свое место все его творческие и жизненные принци п ы. С другой стороны именно интенсивная р абота над проектом собственного дома и пр евратила талантливого студента Академии в выд ающегося архитектора-новатора . Об этом ясно мо жно судить , рассматривая его эскизы дома-масте рской . В начале академичные , полные уч енической робости , они переходят к все бол ьшей творческой смелости , превращаясь почти в чистый архитектурный эксперимент . И это п онятно : в работе над собственным домом нич то не сковывало фантазию автора , ведь здес ь он был и заказчиком и исполнителем . В доме-мастерской К.С . Мельникова м ы видим пример огромного архитектурного экспе римента , удачность которого подтвердила вся ж изнь семьи Мельниковых в этом доме . Необыч ный во всем , начиная от системы парового отопления , конструкции перекрытий , расположения к о мнат и заканчивая внешним ви дом , этот дом - уникальнейшее сооружение в Москве . И хотя многим дом кажется чужеродным явлением в русской архитектуре , мне он напоминает как раз самое русское в наш ем зодчестве . Что ? Присмотритесь и вспомните древние белокаме нные церкви Руси... Библиография 1. Ткачев В.Н . История архитектуры . М ., 1987. 2. Хан-Магомедов С.О . Кривоарбатский переуло к , 10. М ., 1984. 3. Милова М ., Резвин В . Прогулки по Москве . М ., 1984. 4. Александров Ю . Москва : диалог путеводителей . М ., 1985. 5. Константин Ст епанович Мельников : Архитектура моей жизни . Тв орческая концепция . Творческая практика . М ., 1985. 6. Иконник ов А . В . Архитектура Москвы . XX век . М ., 1984. 7. Латур А . М осква . 1890-1991. М ., 1997.