Первобытное искусство

План Введение стр . 3 Искусство э похи палеолита стр . 4-7 Искусство эпохи м езолита стр . 7-8 Искусство эпохи неолита стр . 8-10 Заключение стр . 10 Список использованной литературы стр . 11 ПЕРВОБЫТНОЕ ИССКУСТВО Введение Древнейшие сохранившиеся художественные произведения были с озданы в первобытную эпоху , примерно шес тьдесят тысяч лет тому назад. Первобытное (или , иначе , примитивное ) искусс тво территориально охватывает все континенты , кроме Антарктиды , а по времени – всю эпоху существования человека , сохранившись у некоторых народносте й , живущих в удалённы х уголках планеты , до наших дней. Обращение первобытных людей к новому для них виду деятельности – искусству – одно из величайших событий в истории человечества . отразило пе рвые представления человека об окружающе м мире , благодаря ему сохранялись и передав ались знания и навыки , происходило общение людей друг с другом . В духовной культур е первобытного мира искусство стало играть такую же универсальную роль , какую заострён ный камень выполнял в трудовой деятельности. Что натолкнуло человека на мыс ль изображать те или иные предметы ? Как знать , стала ли раскраска тела первым ш агом к созданию изображений , или человек у гадал знакомый силуэт животного в случайном очертании камня и , обтесав его , придал большее сходство ? А м ожет быть , тень животного или человека послужила осно вой рисунка , а отпечаток руки или ступени предшествует скульптуре ? Определённого ответа на эти вопросы нет . Древние люди могли прийти к идее изображать предметы не одним , а многими путями. До недавнего времени учёные придерж ивались двух противоположных взглядов на исто рию первобытного искусства . Одни специалисты считали древнейшими пещерную натуралистическую ж ивопись и скульптуру , другие – схематические знаки и геометрические фигуры . Сейчас бол ьшинство и сследователей высказывают мне ние , что и те и другие формы появились приблизительно в одно время . Например , к числу самых древних изображений на стена х пещер эпохи палеолита относятся и оттис ки руки человека , и беспорядочные переплетени я волнистых линий , п р одавленных в сырой глине пальцами той же руки. Искусство эпо хи палеолита Каменный век – древнейший период в истории человечес тва (начался свыше 2 млн . лет назад , продолжа лся до VI тысячелетия до н . э .), когда орудия труда и оружие изготовлялись из камня (отсюда и название эпохи – каменны й век ); делится на палеолит , мезолит и неолит. Первые произведения первобытного искусства созданы около 30 тысяч лет назад , в конце эпохи палеолита , или древнего каменного в ека. Самыми древними скульптурными изображениями на сегодняшний день являются так н азываемые “палеолитические венеры” – примитивны е женские фигурки . Они ещё очень далеки от реального сходства с человеческим телом . Всем им присущи некоторые общие черты : увеличенные бёдра , живот и груди , отсутстви е ступне й ног . Первобытных скульптор ов не интересовали даже черты лица . Их задача заключалась не в том , чтобы восп роизвести конкретную натуру , а в том , чтоб ы создать некий обобщённый образ женщины-мате ри , символ плодородия и хранительницы очага . Мужские изображени я в эпоху пале олита очень редки . Помимо женщин изображали животных : лошадей , коз , северных оленей и др . В то время люди ещё не знали металла и почти вся палеолитическая скульп тура выполнена из камня или кости. В истории пещерной живописи эпохи пал еолита спе циалисты выделяют несколько пер иодов . В глубокой древности (примерно с XXX тысячелетия до н . э .) первобытные художники заполняли поверхность внутри контура рисунка чёрной или красной краской. Люди каменно го века придавали художественный облик предме там пов седневного обихода - каменным оруди ям и сосудам из глины , хотя в этом не было практической необходимости . Зачем о ни так поступали ? На этот счёт можно с троить лишь предположения . Одной из причин возникновения искусства считают человеческую п отребность в кр а соте и радости творчества , другой - верования того времени . С поверьями связывают прекрасные памятники ка менного века - написанные красками , а также выгравированные на камне изображения , которыми покрывали стены и потолки подземных пеще р - пещерные роспис и . Люди того времени верили в магию : они считали , что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу . Считалось , например , что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя , чтобы обеспечить успех настоящей охоты. Позднее (при мерно с XVIII и по XV тыс ячелетие до н . э .) первобытные мас тера стали больше внимания уделять деталям : косыми параллельными штрихами они изображали шерсть , научились пользоваться дополнительными цветами (различными оттенками жёлтой и крас ной краски ), чтобы нарисовать пятна на шкурах быков , лошадей и бизонов . Линия к онтура также изменилась : она стала то ярче , то темнее , отмечая светлые и теневые части фигуры , складки кожи и густую шерсть (например , гривы лошадей , массивные загривки бизонов ), передавая таким образом об ъём . В некоторых случаях контуры или наибо лее выразительные детали древние художники по дчёркивали вырезанной линией. В XII тысячелетии до н . э . пещерное искусс тво достигло своего расцвета . Живопись того времени передавала объём , перспективу , цвет и пропорции фигур , движение . Тогда же были созданы громадные живописные “полотна” , покрывшие своды глубоких пещер. Точное время создания пещерных росписей до сих пор установить не удал ось . Самые прекрасные из них были созданы , по мнению учёных , примерно 20 - 10 тысяч лет назад . В то время большую часть Европы покрывал толстый слой льда ; пригодной для обитания оставалась лишь южная часть материка . Ледник медленно отступал , а всл ед за ним двигались на север первобытные охотники . Можно предположить , что в тяж е лейших условиях той поры все силы человека уходили на борьбу с голо дом , холодом и хищными зверями . Тем не менее он создавал великолепные росписи . На стенах пещер изображены десятки крупных жи вотных , на которых тогда уже умели охотить ся ; среди них встречал и сь и та кие , которые будут приручены человеком - быки , лошади , северные олени и другие . Пещерные росписи сохранили облик и таких зверей , которые позднее совсем вымерли : мамонты и пещерные медведи . Первобытные художники очень хорошо знали животных , от котор ы х зависело само существование людей . Л ёгкой и гибкой линией передавали они позы и движения зверя . Красочные аккорды - чёрн ое , красное , белое , жёлтое - производят чарующее впечатление . Минеральные красители , смешанные с водой , животным жиром и соком растен и й сделали цвет пещерных росписей особенно ярким . Для создания таких больши х и совершенных произведений тогда , как и сейчас , надо было учиться . Возможно , что камушки с нацарапанными на них изображения ми зверей , найденные в пещерах , были учени ческими работа м и "художественных школ " каменного века. В 1868 году в Испании , в прови нции Сантандер , была открыта пещера Альтамира , вход в которую до того был засыпан обвалом . Почти десять лет спустя испанский археолог Марселино Саутуола , занимавшийся ра скопками в этой п ещере , обнаружил перв обытные изображения на её стенах и потолк е . Альтамира стала первой из многих десятк ов подобных пещер , найденных позднее на те рритории Франции и Испании : Ла Мут , Ла Мадлен , Труа Фрер , Фон де Гом и др . Сейчас благодаря целенаправленным п оиск ам только во Франции известно около ста пещер с изображениями первобытного времени. Выдающееся открытие было сделано совершен но случайно в сентябре 1940 года . Случилось т ак , что именно дети , причём совсем нечаянн о , нашли самые интересные пещерные роспи си в Европе . Пещеру Ласко во Франц ии , которая стала ещё более знаменитой , че м Альтамира , обнаружили четыре мальчика , котор ые , играя , забрались в яму , открывшуюся под корнями упавшего после бури дерева . Живоп ись пещеры Ласко – изображения быков , дик их лоша д ей , северных оленей , бизон ов , баранов , медведей и других животных – самое совершенное художественное произведение из тех , которые были созданы человеком в эпоху палеолита . Наиболее эффектны изображе ния лошадей , например маленьких тёмных низкор ослых степны х лошадок , напоминающих пони . Интересна также расположенная над ними чёткая объёмная фигура коровы , приготовившей ся к прыжку через изгородь или яму-ловушку . Эта пещера превращена теперь в прекрасно оборудованный музей. В пещере Монтеспан на территории Фран ц ии археологи нашли статую глиняного медведя со следами ударов копьём . Вероятно , первобытные люди связывали животных с их изображениями : они верили , что “убив” их , обеспечат себе успех в предстоящей охоте . В подобных находках прослеживается связь м ежду дре в нейшими религиозными верован иями и художественной деятельностью. Сходные памя тники известны и за пределами Европы - в Азии , в Северной Африке. Поразительно и огромное количество этих росписей , и их высокая художественность . Вначале многие специалисты сомне вались в подлинности пещерных картин : казалось , что первобытные люди не могли быть столь и скусны в живописи , а удивительная сохранность росписей наводила на мысль о подделке. В дальнейшем пещерные изображения утратили живость , объём ность ; усилилась стилиза ция (обобщение и схематизация предметов ). В последний период реалистические изображения отсутствуют совсем . Па леолитическая живопись возвратилась к тому , с чего начиналась : на стенах пещер появилис ь беспорядочные переплетения линий , ряды точе к , неясные сх е матические знаки. Наряду с пещерными росписями и рисунками в ту п ору изготовляли разнообразные изваяния из кос ти и камня . Их делали с помощью примит ивных инструментов , и эта работа требовала исключительного терпения . Создание изваяний , бе з сомнения , тоже б ыло связано с пе рвобытными верованиями . Искусство эпо хи мезолита В эпоху мезолита , или среднего каменного века ( XII - VIII тысяче летия до н . э .), изменились климатические ус ловия на планете . Одни животные , на которы х охотились , исчезли ; им на смену пришли другие . Стало развиваться рыболовство . Л юди создали новые виды орудий труда , оружи я (лук и стрелы ), приручили собаку . Все эти перемены , безусловно , оказали влияние на сознание первобытного человека , что отразилось и в искусстве. Об этом свидетельствуют , н апример , наскальные рисунки в прибрежных горный район ах Восточной Испании , между городами Барселон а и Валенсия . Прежде в центре внимания древнего художника были животные , на которы х он охотился , теперь – фигуры людей , изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные , не связанные между собой фигуры , то в наскальной живописи мезолита начина ют преобладать многофигурные композиции и сце ны , которые живо воспроизводят различные пери оды из жизни охотников того в р емени . Кроме различных оттенков красной краски применяли чёрную и изредка белую , а стойким связующим веществом служили яичн ый белок , кровь и , возможно , мёд. Центральное место в наскальной живописи занимали сцены охоты , в которых охотники и животные связаны энергично разворачи вающимся действием . Охотники идут по следу или преследуют добычу , на бегу посылая в неё град стрел , наносят последний смерте льный удар или удирают от разъярённого ра неного животного . Тогда же появились изображе ния драматических эпизодо в военных столкновений между племенами . В некоторых слу чаях речь идёт , видимо , даже о казни : н а первом плане – фигура лежащего человек а , пронзённого стрелами , на втором – тесн ый ряд стрелков , поднявших вверх луки . Изо бражения женщин встречаются редко : они, как правило , статичны и безжизненны . Н а смену большим живописным произведениям приш ли малые . Зато поражают детальность композици й и количество персонажей : иногда это сотн и изображений человека и животных . Человеческ ие фигуры очень условны , они скорее явля ю тся символами , которые служат для того , чтобы изображать массовые сцены . Пе рвобытный художник освободил фигуры от всего , с его точки зрения второстепенного , что мешало бы передавать и воспринимать слож ные позы , действие , саму суть происходящего . Человек д л я него – это пр ежде всего воплощённое движение. Искусство эпо хи неолита Таяние ледников в неолите , или новом каменном веке (5000-3000 гг . до н . э .), привело в движение народы , начавшие засе лять новые пространства . Усилилась межплеменная борьба за обладан ие наиболее благоприя тными охотничьими угодьями , за захват новых земель . В эпоху неолита человеку угрожала худшая из опасностей – другой человек . Новые поселения возникали на островах в излучинах рек , на небольших холмах , т . е . В местах , защищённых от вне з апн ого нападения. Наскальная живопись в эпоху не олита становится всё более схематичной и условной : изображения лишь слегка напоминают человека или животное . Это явление характерно для разных районов земного шара . Таковы , например , найденные на территории Н о рвегии наскальные рисунки оленей , медведей , ки тов и тюленей , достигающие восьми метров в длину . Помимо схематизма они отличаются н ебрежностью исполнения . Наряду со стилизованными рисунками людей и животных встречаются р азнообразные геометрические фигуры ( круг и , прямоугольники , ромбы и спирали и т.д .), изображения оружия (топоры и кинжалы ) и средств передвижения (лодки и корабли ). Восп роизведение живой природы отходит на второй план. Наскальное искусство существовало во всех частях света , но нигде оно не бы ло так широко распространено , как в Африке . Вырезанные , выбитые и написанные кра сками изображения обнаружены на огромных прос транствах – от Мавритании до Эфиопии и от Гибралтара до мыса Доброй Надежды . В отличие от европейского искусства африканска я наска л ьная живопись не является исключительно доисторической . Её развитие мо жно проследить приблизительно от VIII - VI тысячелетий до н . э . вплоть до наших дней . Первые наскальные изображения были обнаружены в 1847-1850 гг . в Северной Африке и пустыне Сахаре (Тасс илин-Аджер , Тибести , Феццана и др .) За каменным веком следовал бронзовый (он получил своё название от широко распространённого тогда сплава металлов - бронзы ). Эпоха бронзы нач алась в Западной Европе сравнительно поздно , около четырёх тысяч лет назад . Брон зу было гораздо легче обрабатывать , не жели камень , её можно было отливать в формы и шлифовать . Поэтому в бронзовом век е изготовляли всякого рода предметы обихода , богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью . Орнаментальные у к рашения состояли большей частью из кругов , спиралей , волнистых линий и тому подобных мотивов . Особое внимание удел яли украшениям - они были крупного размера и сразу бросались в глаза. В III - II тысячелетиях до н . э . появились своеобразные , огромного размера сооружения из каменных глыб , обязанные своим появлением также первобытным верования м – мегалиты (от греч . “мегас” – “бол ьшой” и “литос” – “камень” ). К мегалитиче ским сооружениям относятся менгиры – вертика льно стоящие камни высотой более двух мет ров . На п олуострове Бретань во Ф ранции на целые километры растянулись поля т.н . менгиров . На языке кельтов , позднейших обитателей полуострова , название этих каменных столбов высотой в несколько метров означ ает “длинный камень” . Сохранились и иного рода сооружения – дольмены – нес колько врытых в землю камней , перекрытых к аменной плитой , первоначально служившие для п огребений . К мегалитам относятся также и к ромлехи – сложные постройки в виде круго вых оград диаметром до ста метров из огромных каменных глыб . Мегалиты б ы ли широко распространены : они найдены в Западной Европе , Северной Африке , на Кав казе и в других районах земного шара . В одной только Франции их обнаружено окол о четырёх тысяч. Многочисленные менгиры и дольмены распола гались в местах , которые почитались свя щенными . Особенно знамениты развалины так ого святилища – кромлеха в Англии недале ко от города Солсбери - т.н . Стонхендж ( II тысячелетие до н . э .) . Стоунхендж построен из ста двадцати каменных глыб весом до семи т онн каждая , а в диаметре составляет тридца ть метров . Любопытно , что горы Преселли в Южном Уэльсе , откуда , как предполагалос ь , доставляли строительный материал для этого сооружения , находятся в двухстах восьмидесят и километрах от Стоунхенджа . Однако современн ые геологи считают , что каменные глыбы по п али в окрестности Стоунхенджа с ледниками из разных мест . Предполагается , что там поклонялись солнцу. Заключение Первобытное искусство сыграло важ ную роль в истории и культуре древнейшего человечества . Научившись создавать изображения (скульптурные , граф ические , живописные ), челов ек приобрёл некоторую власть над временем . Воображение человека воплотилось в новой ф орме бытия – художественной , развитие которо й прослеживается историей искусства. Список исполь зованной литературы 1. Алексеев В. П ., Першиц А.И . “История первобытного общества” . М , 1991. 2. Тайлор Э.Б . “П ервобытная культура” . М , 1993. 3. “Архитектура , изо бразительное и декоративно-прикладное искусство с древнейших времён до эпохи Возрождения” . Энциклопедия “Аванта +” (т . 7). М, 2000.