Московский медичи Савва Иван ович Мамонтов Медичи - это фамилия изв естного фл орентийского рода дворян , представители которого прославились в народе за своё меценатств о , покровительство . Наиболее известный из них - Лоренцо Великолепный , правивший во Флоренции во второй половине пятнадцатого века , - бы л также незаурядным п о этом , покров ителем всех видов искусства , меценатом , при непосредственном участии которого Флоренция в конце пятнадцатого века стала центром ку льтуры эпохи Возрождения. С тех пор меценатов и покровителей , сделавших особый вклад в развитие культуры , в Европе называют медичи. Конец девятнадцатого века в России бы л ознаменован необычайным подъёмом культуры . В связи с этим появились в стране и те , кто этот подъём всячески поддерживал , в том числе и материально . Эти люди были в основном богатыми купцами и про мышл енниками , которые чувствовали необычайный прогресс в развитии культуры и духовного уровня русского народа . Эти люди прослыли в народе как моско вские медичи . В списке этих имён мы найдём много знакомых , нап ример Павел Третьяков - основатель знаменитой на ве сь мир Третьяковской галлереи , Са вва Морозов - богатый промышленник , который пом огал большевикам в годы революций , а также многие другие. Один из них - Савва Иванович Мамонтов , основатель первой частной Русской оперы , той самой , в которой расцвёл гений Шал япина и где были поставлены (в нек оторых случаях впервые ) многие оперы композит оров “Национальной школы”. Савва Мамонтов родился 3 октября 1841 года в городе Ялуторовске , за Уралом , где оте ц его , Иван Фёдорович , работал по откупной части . Весьма знаменател ьно то , что в этом небольшом городе в то же вре мя жили многие декабристы , среди которых И ван Пущин , лицейский друг Пушкина , Матвей Муравьёв - Апостол и другие. Итак , Савва Иванович Мамонтов родился и первые годы жизни провёл в городе , г де жили декабристы . В своих заметках о детстве он пишет , что отец его “ был близок и как будто родственно связан с некоторыми из декабристов” . К сожалению , связь эта была покрыта строгой тайной . Имя Мамонтова называют среди имён тех сибирских купцов , кто помогал “политическим преступникам” наладить бесцензурную переписк у с родными и друзьями в России . Всё это оказывало непосредственное влияние на маленького Савву . С малых лет стал проявля ться его неординарный характер : мальчик был способен улавливать дух чего - то особенного , д уховно ценного . Этой способности ещё предстояло проявиться в будущем , в сфере искусства . “Чутьё” к прекрасному сыгр ало в жизни Саввы решающую роль . В 1850 году Мамонтовы пере езжают в Москву . Отец Саввы решил , что пора прекратить домашнее воспитание сынове й (их в семье было четверо ) и о тдал их в гимназию . Но пребывание их в гимназии длилось недолго - через год отец определил детей в Горный корпус в Пе тербурге . В корпусе Савва проучился год , н о затем опять вернулся в свою старую гимназию , из которой год наз а д забрал его отец . Учился Савва год от года всё хуже , стал чуть ли не самы м последним учеником в классе . По существо вавшим тогда правилам он должен был сидет ь за последней скамьёй , но по настоянию одноклассников , любивших его за независимость и обаяние , с и дел всегда за первой , рядом с первым учеником . Это кач ество - способность объединять и вдохновлять - о н пронёс через всю свою жизнь . Много л ет спустя Вера Павлавна Зилоти , старшая до чь Павла Третьякова , вспоминала , что “Савва обладал громадным шармом , уме л ср азу объединить всю молодёжь вокруг себя” . Однако такая популярность у товорищей вызывал а всё большую нелюбов администрации . Только о своём учителе - словеснике Носкове , близко м знакомом Гоголя , Савва вспоминал впоследств ии с благодарностью : ему он был обязан знанием русской литературы , любовь ю к чтению. В седьмом классе гимназии Са вву начали интересовать политические разговоры отца с амнистированными к тому времени декабристами . В гимназии он получает прочную репутацию человека осведомлённого . В личных интересах Саввы уже тогда первое м есто занимал театр . Но искусство , как изве стно , требует жертв . На выпускных экзаменах гимназист Мамонтов полностью провалился из - за латинского языка . Ему посоветовали уйти из гимназии . И предприимчивый Савва Мамон тов , п у тём небольшого обмана , Моск овский университет на юридический факультет ; латынь за него сдавал кто-то другой. Но Мамонтов и тут прослыл страстным вольнодумцем , хотя в универ ситете к учению относился уже с большим интересом . И всё же больше всего Савву Мамон това интересовал театр . Теперь о н уже не только посещает спектакли , но и сам пробует играть . Частные театры в ту пору были зап рещены , но драматические кружки существовали . Один из таких кружков , “Секретаревский” , который фактически был театром , и посещал Мамонтов . Спектакли их регулярными не были , однако в зрителях недостатка не было . Притягательным центром всего кружка был Александр Николаевич Островс кий. Всё было хорошо , пока отец Саввы , И ван Фёдорович , всерьёз не забеспокоился театр альным увлечением сы на . Дело в том , что он готовил из сына наследника всех его дел , в частности и крупной железн одорожной компании . К тому же отца уведоми ли о том , что и в Университете Савва кому - то мешал . Был дан настоятельный со вет убрать его оттуда . И отец , несмотря на о тчаяные возражения сына , непо колебимо решил отправить его в Баку для обучения торговому делу . Там молодой Савва Иванович был определён на должность в контору . Савва желал поскорее вернуться в Москву , ближе к искусству ; он писал отцу : “Я готов к труду !” . О д нак о отец категорически отверг этот вариант . И Савва покорился , чем вызвал необычайное расположение отца . Из его писем Савве стал о ясно , что отец видит его своим единс твенным преемником и наследником , спосбным ве сти все дела . Из Баку Савва отправился торг оват ь в “дикую Персию” . Дела его там сложи лись удачно , но молодой Мамонтов очень ску чал по Москве , её бурной жизни , друзьям и , конечно , театру. И вот , спустя полгода он наконец п олучает от отца распоряжение отправляться в Москву . Сразу после приезда он нед вусмысленно заявил о своём намерении передать дела в руки Саввы и снял для этого дом на Ильинке , дал ему начальн ый капитал . Так Савва Иванович Мамонтов во шёл в настоящую , полноценную жизнь. Молодой купец быстро о своился в своём деле и стал преуспевать . Он завёл много новых знакомств . Особе нно его привлекала семья Сапожниковых , глава которой был , как и отец Саввы , купцом первой гильдии . Точнее , привлекала Савву семнадцатилетняя Лиза Сапожникова . Она была д евушкой умной , рассудительной , искренней и глу боко р е лигиозной . Двадцать пятого апреля 1865 года двадцатитрёхлетний Савва и семн адцатилетняя Лиза поженились в подмосковном и мении Киреево . Через два года у них родился сын Сергей , который впоследствии очень сдружился с дедом , отцом Саввы Ивановича. А ещё чере з два года , в 1869 г оду , родился второй сын - Андрей . Примерно в то же самое время Савва Иванович нач ал покупать у художников , представляющих новы е стили , их картины . В этом , 1869, году скон чался Иван Фёдорович , отец будущего медичи . С тех пор Савва Мамон т ов с тал полным себе хозяином . Первым делом он обзавёлся огромным имением Абрамцево , которо е раньше принадлежало братьям Аксаковым . Пост оянными гостями Саввы Мамонтова в этом до ме на протяжении долгих лет были Васнецов , Крамской , Репин , Поленов , Врубель , К о ровин , Серов , Антокольский и многие др угие известные художники и скульпторы . Они всегда могли найти в Абрамцеве интересный круг людей , материальную помощь , вдохновление на новые работы , многие из которых ст али признанными шедеврами . Самой известной из кар т ин , написанных в Абрамцеве стала “Девочка с персиками“ Серова . Девочка на картине - двенадцатилетняя дочь Саввы Ивановича Верушка . Серов был просто поражён её обаянием и заразился идеей написать её портрет . Эта идея была тотчас же по ддержана Саввой Иванов и чем . Художник попросил жизнерадостную бойкую девочку позир овать ему , и она в течение целого меся ца каждый день высиживала положенные почти не шевелясь. Серов к тому времени был ещё дово льно молодым художником , но “Девочка с пер сиками” пустила весть о нём как о новой звезде в живописи , а связь с Мамонтовым и покровительство Саввы Ивановича во многом предопределили судьбу юного дарован ия. Меценатцкая деятельность С аввы Мамонтова началась в 1873 году , когда он , подобно Павлу Третьякову , предложил самому и звестному к тому времени русскому скульптуру сваять для него скульптуру “Христ ос перед судом народа” . Причём навязан сюж ет Антокольскому не был - он выбрал его сам . В то же время Мамонтов начал п омогать реализовывать свои пректы начинателям зарождающегося движения передвижников , таким как Репин , Коровин , Поленов , Серов . По зднее , в 1879 году , он оказал такую же усл угу и Виктору Михайловичу Васнецову . Савва Иванович задумал тогда украшать здания жел езнодорожных вокзалов , построенных им же , прои ведениями русс к их художников ; решил и Васнецову помочь так же , как когда - то помог Антокольскому : он заказал ему сразу три декоративных панно : “Ковёр - самолёт” , “Три царевны подземного царства” и “Битв у русских со скифами” . Как и в случае с Антокольским , сюжеты панно В а снецову навязаны не были , он выбрал их сам. В доме Саввы Ивановича в Москве , н а Садово - Спасской , был образован Мамонтовский кружок , где во время рождественских каник ул устраивались обычно любительские театральные постановки , выставки картин и скульптур. Туда ходила почти вся интеллигенция Москвы . Именно благодаря этому кружку в обществе московских искусствоведов начали приз наваться картины Васнецова , не признававшиеся до сих пор. Однако несмотря ни на что Савву И вановича та деятельность , которой он заним ался до сих пор , не удовлетворяла до конца . И он , уже в который раз з адаёт себе вопрос : что же сделал он са м , Савва Мамонтов , он , понимающий , что его главной заслугой перед потомками будет то , что он сделал и сделает в искусстве ? Хотя он и занимался скуль п ту рой , но не был так самонадеян , чтобы сч итать свои ваяния произведениями высокого иск усства , а себя настоящим скульптором . Его скульптура - это отдушина его бьющей через край энергии , пьесы для домашнего театра и стихи также . И неужто он не способен ни н а что большее , как толь ко быть катализатором или дилетантом ? Нет , он всё же сделает нечто такое , что будет его детищем ; он знает , что это будет . Он давно думает об этом . Когда - то его папа Иван Фёдорович отпра влял его из дому , дабы отвадить от теа тра и при охотить к работе . К работ е приохотил (впрочем , тут ещё натура помог ла ), а вот от театра не отвадил . Теперь у него , у Саввы Мамонтова , будет театр . Свой . Но не такой , как казённый импер аторский . Нет ! Он создаст новый театр , где всё то , что он придумал во в р емя домашних постановок , что он творил , выйдет в люди… Он уже знал твёрдо : театр он создаст. Подготовка изподволь . Намечался репертуар , подбирались артисты и декораторы . Всё это должны были быть новые люди , люди , не испорченные дурной традицией , не втянувш иеся ещё в рутину казённой сцены . Пусть там , на казённой сцене есть хорошие певцы , обладающие замечатетьными голосами , пу сть там иногда промелькнёт талантливая декора ция… Всё равно это не то - рутина , казё нщина . Опера - не место , где премьер или премьерша, выфраченные в богатые платья , сверкая драгоценностями , демонстрируют особенности своего голоса , а старенькиё меломан сидит , дожидаясь , как такая - то примадонна возьм ёт такую - то ноту . Театр должен вслед за живописью взбунтоваться и двинуться по пути от академизма к реализму . В о всём . В репертуаре , в испонении , в де корациях , в костюмах. Однако… глава акционерных обществ Савва Иванович Мамонтов - создатель оперной труппы . Не солидно . Пожалуй , акционеры испугаются - не употребил бы глава их компании их сред ства на содержание всяких там актёров . Да и в Петербурге те , с кем он сталкивается по делам железных дорог , только глаза раскроют удивлённо , когда узна ют , что Савва Иванович вдруг , изволите ли видеть , - оперу открыл ! Ну что ж !.. Нет положения , из которог о предприимчивый Савва Мамонтов не нашёл бы выхода . Пу сть новая опера считается театром Кроткова : “Русская частная опера”. В 1884 Мамонтов начал подготовку к будуще му её легальному существованию . Первым спекта клем Частной оперы было решено сделать “Р усалку” . Декорации к нему писал Левитан по эскизам Васнецова . Эскизы делал и Поленов , однако сами декорации писались без исключения молодыми преспективными художниками , такими , как , например , Коровин . Сам Савва Иванович занимался тем временем подготовкой труппы, то есть вокальной и сцен ической части оперы , ну и , конечно , оркестр овой . Он считал , что певцы в его новой опере , так же как и декораторы , должны быть молодыми , ещё не испорченными дурной традицией казённой императорской оперы , не тронутыми рутиной и карь е ризмом , словно ржавчина разъедающими душу актёра. На главную роль в дебютном спектакле Частной оперы “Русалка” Ма монтов решил пригласить ещё не испорченную какими - то ни было выступлениями , ещё п роходившую курс консерватории , двадцатидвухлетнюю Надежду В асильевну Салину , которая не без горечи называла себя “дитя театра” . Сколько она помнила себя , она всегда коче вала по провинициальным городам России с какой - то бродячей труппой актёров , в кото рой выступала её мать , а иногда и она сама , если по сценарию т ребовал ся “ребёнок без речей” . С момента их с Саввой Ивановичем знакомства Мамонтов , по её словам , “сиял над ней путеводной зве здой” . Обстановка в опере была товарищеская - во многом благодаря Савве Ивановичу , который всегда умел поддержать маральный дух актёров . Все актёры били ещё молоды , все только ещё начинали , но у всех у них был общий кумир , человек , который собрал их всех вместе - Савва Мамонтов . А ртисты сдружились с молодыми художниками - дек ораторами : свойским Костей Коровиным , Левитаном , Врубеле м , Забелиным. И вот начались бесконечные репетиции . Репетировали сразу и “Русалку” , и “Снегурочку ” , и “Фауста” . Все артисты были молоды , энтузиазма было хоть отбавляй . Зато не бы ло опыта : репетировали до изнеможения . Савва Иванович и тут не терял своей увле чённости , широты натуры , щедрости во в сём , энтузиазма , способности вдохновлять . Едва актёры уставали , он , уставший ещё больше , п ытался взбодрить их весёлой шуткой , смешным рассказом или чаем с кулебякой . Он прис утствовал на каждой репетиции , наблюдал за в с ем и за всеми . Поначалу о н рассказывая актёрам об опере , об истории сюжета , об эпохе , психологии действующих лиц , а потом предоставлял каждому свободу трактовки , каждому давал возможность проявить индивидуальность , однако никого не выпускал и з поля зрения. И стоило только ему заметить фальшивый жест или фальшивую инто нацию , как он немедленно своеобразно реагиров ал : улыбался чуть заметно и каким - нибудь скупым жестом , как бы невзначай брошенной фразой давал понять актёру его ошибку , причем делал это так не н авязчи во , так деликатно , что актёр сразу понимал свою ошибку и делал именно так , как нужно . Результатом такой работы была не толь ко спевка , но и сыгранность актёров , о которой и знать не знали в казённой о пере . И было решено дебютировать “Русалкой” уже де вятого января 1885 года в Лианоз овском театре . Официальная московская пресса никак не отреагировала на появление первой в России частной оперы . Театральной школы , не говоря уже о специальном образовании , у Мамонтова не было . Но всё же его нельзя считать д и летантом в театральном деле . Его юношеское увлечение теа трам , общение с Островским в Секретаревском кружке , домашние постановки , непризнание им казённой театральной рутины , новаторское отношени е к опере - всё это должно было предопр еделить его успех. Мамон тов среди интеллигенции считался законодателеи художественного вкуса . По восп оминаниям современников , если кто - то покупал какую - нибудь красивую вещь , то непременн о говорили : “Надо непременно показать её С авве Ивановичу !”. Перед дебютом “Русалки” хотя в се и волновались , но всё же расчитывали на успех . Однако дебют провалился… Молодая Надежда Салина , исполнявшая Русалку , от кото рой зависел успех , пела ужасно . Ту , что дебют был неудачен , понимали все . Пресса о брушила на Частную оперу лавину критики . С авва Иванович бал очень недоволен . Вторым спектаклем шёл “Фауст” , поставленный П оленовым . На этот раз все актёры пели замечательно , одноко зрители не поняли во многом нового и оригинального замысла . Второй акт проходил при почти пустом зале. Только человек с та кими железными нервами и таким упорством , как Мамонтов , человек , уверенный в правоте и конечном торжестве своего дела , мог не пасть д ухом . И спектакли продолжались . Снова ставили “Русалку” . На этот раз Салина исполнила заглавную партию просто великолепно, и спектакль увенчался хоть каким - то , но успехом . Однако какая роль самого Саввы Мамонт ова во всём этом предприятии ? Он не пи шет декораций - это делают Васнецов , Поленов , Левитан , Коровин . Он не управляет оркестром - это делают маэстро из Италии . Он не п оёт . Однако ошибочно думать , что он только снабжал предприятие деньгами и пытался заручиться поддержкой Островского , Стасов а , художников . Роль Мамонтова в его опере была всеобъемлюща . Все нити исходили от него . Впервые в русском театре роль р ежиссёра была поднята на такую выс оту . Он режиссирует , он сочиняет мизансцены , подсказывает актёрам как ходить , как держат ься на сцене , как петь . Петь нужно игра я - таков режиссёрский принцип Мамонтова . Не всё это только начало , первые шаги , урок и ; уроки не только для а ртистов , но и для самого Мамонтова. А пока , убедившись за время первого сезона в косности московской публики , Савва Иванович пошёл на компромисс : то и де ло приглашались лучшие певцы - иностранцы . Русс кие зрители пока не были способны понять русскую оперу . Поэтому во время вто рого сезона иностранные оперы преобладали над русскими . В сентябре 1886 года открылся новы й , третий и последний сезон Русской частно й оперы . Савва Ивинович понял уже , что временно потерпел поражение , что русская публ ика оказалась непод г отовленной к той театральной революции , которую он хотел совершить , и которая , как он был убеждён , неизбежно совершится . Он не имел практич еского опыта общения с публикой , не видел ещё путей , какимит должен был быть за воёван прогресс . Уроки поражения нужн о было обдумать , чтобы впоследствии опять выдти на бой с рутиной и победить её. В 1894 году у Мамонтова появилась мысль о возрождении его оперы . Так и получи лось через два года , однако решающим стал 1895 год , когда Савва Мамонтов заметил ником у ещё тогда не известного молодого актёра Фёдора Шаляпина . Именно благодаря этой случайной встрече возродилась мамонтовская о пера . В тот же вечер , когда Мамонтов ус лышал голос Шаляпина в Панаевском театре , Савва Иванович подошёл к нему . Познакомились . Не в силах ждать, Мамонтов пр едложил Шаляпину спеть . Последний с радостью согласился . Голос Шаляпина поразил Савву Ивановича своей силой и красотой . Он говор ил : ”Шаляпин - настоящая сила . Какой голос ! В консерватории не учился… А кто знает , не сам ли он консерватория ?!” По с ле этого Мамонтов твёрдо решил возродить оперу . Несколько артистов из преж него состава только того и ждали . Весь 1895 год прошёл в подготовка к новому рожд ению Частной оперы . На летние месяцы , во время каникул в Мариинском театре Шаляпин присоединился к н о вой труппе Саввы Мамонтова. Шаляпин прекрасно вжился в среду актё ров и художников . Кроме того сам Мамонтов очень привязался к Шаляпину , решил сделат ь из него настоящего певца , настоящего акт ёра , полноценную личность . Шаляпина поразила т а творческая обстано вка , которая царила в труппе . Начались репетиции . Только теперь Шаляпин понял , что значит по - настоящему работать над ролью , над партией . Савва Иванович неустанно объяснял ему , какой обра з должен он создать , как играть , как пе ть . Каждая беседа с Мамонтов ы м казалась ему откровением , и Мамонтов видел это . Он поставил себе задачу взрастить Шаляпина как личность . Шаг за шагом вто лковывал Савва Иванович Шаляпину принципы теа трального дела . Он водил своего ученика по музеям , выставкам , знакомил с художниками и с кульпторами . Шаляпин увлечённо по знавал , что есть искусство . Мамонтов был т ерпелив , а Шаляпин умён . Постепенно он ста новился вторым человеком в опере после Ма монтова . Дебют труппы состоялся в Нижнем Новго роде . Гастроли в провинции прошли как нель зя успешн о . И вот , новая Русская ча стная опера поехала покорять Москву . И это ей с успехом наконец удалось . Критики восторгались голосом Шаляпина , декорациями , реж иссёрской работой . В прессе прозвучали те слова , которых ждал Савва Мамонтов не один год , слова , свид е тельствующие о том , что он понят наконец , поняты его стремления , понята его цель , во имя кото рой он так упорно работал . Триумф Шаляпина продолжался два сезона . Но всё резко и неожиданно обрушилось одиннадцатого сентября 1899 года : Савву Ивановича Мамонтов а арестовали. Та помощь , которую Мамонтов оказывал х удожникам , то , с каким размахом организовывала сь Частная опера , - всё это требовало денег , и немалых . Деньги приносил доход , получае мый от эксплуатации железных дорог и от других предприятий . Нельзя забыв ать , что Савва Мамонтов был не только медичи , но и азартным предпринимателем , крупным дельц ом . И вот , в касссе Московско - Ярославско - Архангельской железной дороги была обнаружена крупная брешь . Обвинён был в этом Сав ва Мамонтов , а также ряд его помощни к ов . Мамонтовский дом на Садовой был подвергнут обыску . На самого Мамонтов а был наложен крупный штраф в размере ста тысяч рублей . Но в доме у него ничего не нашли . Таким образом Савва Ивановач Мамонтов , обедневший , оказался в тюрь ме . Там дали о себе знать е г о болезни , его мучили припадки чахотки . На просьбу Саввы Ивановича заменить до суда заключение домашним арестом , мотивированную это своим состоянием здоровья следователь отв етил резким отказом . Но благодаря стараниям известных художников и музыкантов чер е з некоторое время Савва Мамонтов был переведён на домашний арест. В июне 1900 года состоялся суд , который совершенно неожиданно обернулся бенефисом Саав ы Мамонтова . Благодаря стараниям лучшего моск овского адвоката и всего цвета русской ин теллигенции он был оправдан . Однако долг остался висеть на шее Мамонтовых . Все произведения культуры , принадлежавшие ранее Мам онтовым были проданы с молотка. Остатки жизни Савва Иванович Мамонтов провёл в полной тени . Он старел катастр офически . Он был морально затоптан , пот ерян среди многолюдной Москвы . Шестого апреля 1918 года он скончался.