Теодор Жерико

Одним из пе рвых французских художников-романтиков был Теодор Жерико . Он являлся основоположником романтиз ма во французской жив о писи. Большинство современник ов поняли его великую роль , когда он был уже мертв . И термин “ романтизм ” впервые появился в некрологе , посв я щенному Теодору Ж ерико . Манифестом нового искусства было семиметр овое полотно “ Плот “ Медузы ” - трагический репортаж о кораблекрушении фрегата “ Меду за ” . О гибели , постигшей в Атлантике его экипаж . Художник писал полотно в т е чении двух лет : с 1818 по 1819 год. Конкретная , злободневная ситуация получает совершенное , пластич е ское выражение . “Это сама Франция , это наше общество погружено на плот “Мед у зы” , - писал историк Мишле . Правительственные круги Франции , официальная пресса иначе оц е нили эту картину . “Опасным бунтарем” в еличали они молодого живописца . Как всякому мастеру , открывающему новые пути в искусств е , Жерико дов е лось узнать трагедию непризна ния и не понимания современников . Светское общество и буржуа Парижа не могли простить молодому живописцу геро и че ские образы , созданные им : слишком ярко он и напоминали этой эгоист и ческой публике о ее недостатках , и поэтому ее гораздо более устраивало льстиво е искусство Салона - банальное , з аглаженное , далекое от совреме н ности. Творчество Теодора Жерико шокировало влас ть имущих , и они обр у шили на мастера лавину невзгод . Достаточно упомянуть , что при жизни х у дожника ни одна его картина не была приобретена госуд арством. Несчастья , будто сговорившись , обрушились на художника . Непр и знание , бедность и , наконец , недуг , обре кший живописца на полную неп о движность , казалось , были призваны сломить мятежный дух мастера . Но Жерико не сдавался . Превозмогая страдания , нап ере кор всему он рисовал и записывал в дневник мысли , не дававшие ему покоя. “Я считаю постыдным усилия некоторых людей , - писал смертельно больной Жерико , - изощр яющихся в том , чтобы даже наши недостатки в ы дать за достоинства . Будем же поощрять наши истинны е таланты - и у нас не возникнет надобности ублажать посредственность , которая как бы в силу самого своего количества н адеется стать ведущей силой своей отчизны ... Мне кажется , слышу крики и пр отесты толпы людей , трепещущих , что я прич иню вред их мелк и м интересам”. Живая античность в первозданной свежести глядит на нас с маленькой картины “Бег свободных лошадей” . Юные атлеты , сдерживающие на всем с каку коня , написаны с поразительной , микеландж еловской мощью . Но главное - экспрессия в р ешении движения . В есь холст словно про низан энергией : ветер гонит по небу облака и заставляет трепетать одежды людей . Солн це , начертав резкие тени , превращает всю г руппу в скульптуру , полную динамики . Это полотно прекрасно по ритму и сотворено столь по - сегодняшнему , что не веришь в его возраст . А ведь шедевр создан полтора века назад , когда в живо писи царили сухой классицизм и академическая рутина. Наряду со знаменитым “Плотом “Медузы” большую известность пр и обрело также полотно “Дерби в Эпсоме” (1821). Как мало мы знае м о трагическ ой судьбе этого мастера , создавшего шедевр “Плот “Медузы” , художника , открывшего новою страницу в жив о писи ! Отгрохотала канонада наполеоновских баталий начала XIX века , и над поверженной Францией воцарилась недобрая тишина . Наступила реакция . Катаст рофа , постигшая страну , внесла смятение в сердца людей . Ненависть к прошедшему , недовери е к будущему , ощущение несовершенства мира - все это рождало отчаяние , требовало ответа. За неделю до смерти художника посетил Александр Дюма . Теодор Жерико тольк о что пришел в себя после тяжелой опер ации позвоночника , перенесенной им накануне . О н лежал подобно мумии , страшный своей х у добой , и , тем не менее продолжал работать над эскизами к своему очере д ному полотну . Дюма был потрясен. Таков был неистовый романтик. В одной из своих заметок он говорил : “Челове к подлинного призвания не боится препятствий , чувствуя в себе с и лы их преодолеть , - они даже под обно дополнительному двигателю ... часто становятся причиной самых удивительных произведений . Им енно к этим людям д олжна быть уст ремлена забота просвещенного правительства ; тол ь ко поощряя их и используя их способности , можно утверди ть славу нации - это они оживят эпоху...” Вскоре Теодора Жерико не стало . Он умер 26 января 1824 года и был погре бен как самый бедный чел о век во Франции , непризнанный и забытый . Ему было всего тридцать два г о да. Борьбу Теодора Жерико с рутиной продо лжил юный друг художника - Эжен Делакруа . 27 января 1824 года , день спустя после гибели то варища , он записал в дневнике : “Бедный Жер ико , я часто буду думать о тебе ! Мне к а жется , т воя душа будет витать иногда около моей работы”. В искусстве трещали устаревшие каноны . Рамки классицизма никак не могли вместить событий , потрясших Европу . В борьбе страс тей родилось новое искусство - романтизм , призв анны й отразить всю сложность трудного времени . Литература 1. Долгополов И . Рассказы о художниках . Том 1. Изобразительное и с кусство . М ., 1982. 2. Советский энцикло педический словарь . Советская энциклопедия . М ., 1986.