Реферат: Театр на рубеже XIX-XX вв - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Театр на рубеже XIX-XX вв

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 70 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Для театра 19 века были характерны громкие , полные страсти монологи , эффектны е положения , подготавливающие театральные уходы , то есть эффектно завершив свою сцену а ктер подчеркнуто театрально удалялся вызывая рукоплескание зала . За театральными чувствами исчезали сложные жизненные переживания и раз думья . Вместо сложных р е алистических характеров накапливались трафаретные сценически е роли . Чиновники , управляющие «императорскими» театрами , упорно стремились превратить их в места легкого развлечения. Два великих события в театральной жи зни знаменуют собой конец 19 века – рож дение драматургии Антона Павловича Чехова и создание Художественного театра . В перв ой же пьесе Чехова «Иванов» обнаружились новые черты : отсутствие деления персонажей на героев и злодеев , неспешный ритм действия при огромной внутренней напряженности . В 189 5 году Чеховым была написана бол ьшая пьеса «Чайка» . Однако спектакль , поставле нный по этой пьесе Александрийским театром провалился . Драматургия требовала новых сцениче ских принципов : Чехов не мог прозвучать на сцене без режиссуры . Новаторское произведени е было оценено драматургом , театральны м педагогом Немировичем-Данченко . Который вместе с актером режиссером Станиславским создали новый Художественный театр . Подлинное рождение Художественного театра состоялось в октябре 1898 года при осуществлении постано в ки чеховского «Царь Федор Иоаннович» . На с цене увидели не актеров , играющих в «публи ку» , а подлинных живых людей , говорящих ме жду собой самым обыкновенным , не приподнятым тоном , словно у себя дома . Людей свобо дно двигающихся и даже поворачивающихся спино й к зрителю (что казалось особо дерзким ). Душевность и простота игры , естест венность полутонов и пауз трогали всех пр авдивостью . Причем даже те , кто играл выхо дные и бессловесные роли , не были манекена ми , а создавали свой маленький художественный образ . Чле н ы коллектива , создавше го спектакль , направляемые режиссерской волей , были проникнуты и спаяны единой задачей . И это создало небывалый до тех пор в русском театре ансамбль , поражавший общей согласованностью . В декабре состоялась премьер а «Чайки» , которая с тех пор яв ляется эмблемой театра . Спектакль был весь построен на настроении , на едва заметных во внешнем выражении душевных движениях , не обычные образы , которые нельзя было показать , изобразить , с ними надо было слиться , их надо было прожить . Постановка « Чайки» содействовала рождению знаменитой формулы : «не играть , а жить на сцене» . К сп ектаклю Станиславский придумал мизансцены , которы х никогда в театре не было . Так совмес тно с Чеховым создавалось то многообразие , которое во многом определило дальнейшие пути развития театра . Это требова ло новой техники актерского исполнения . Ведь жить на сцене во много раз труднее , чем представлять . И Станиславский создает свою систему психологического реализма , направлен ную на воспроизведение «жизни человеческого д уха». А Немирович-Данченко разрабатывает уче ние о «втором плане» когда за высказанным угадывается многое невысказанное . В 1902 году на средства крупнейшего рос сийского мецената С . Т . Морозова было выст роено известное в Москве здание Художественно го театра . С таниславский признал , что «главным начинателем и создателем общественно-пол итической жизни» их театра был Максим Гор ький . В спектаклях его пьес «Трое» , «Мещан е» , «На дне» была показана тяжелая доля рабочих и «низов общества» , их права , пр изыв к революцио н ной перестройке . Спектакли проходили при переполненных залах. Дальнейший вклад в сценическую постанов ку горьковской драматургии связан с именем близкой революционным кругам Веры Федоровны Комиссаржевской . Изнывая от казенщины , которая душила императорскую сцену , она покинул а ее и создала В Петербурге свой теат р . В 1904 году здесь состоялась премьера «Дач ники» . Пьесы Горького стали ведущими в реп ертуаре театра Комиссаржевской. В начале 20 века появился новый театра льный жанр . В 1908 году в Петербурге В . А . Казанским был открыт первый в Росс ии театр одноактных пьес . Театр на Литейно м был третим театром антрепренера (после « Невского фарса» и Модерна» ). Афиша театра пестрила страшными названиями : «Смерть в объя тиях» , «На могильной плите» и так далее . Критики писали , что в театре зан имались антихудожественным , раздражительным делом . Зрители валили валом . У Литейного театра был предшественник - парижский театр «сильных ощущений» , во главе которого стоял создател ь и автор пьес Андре де Лорд . Ему русский театр п о дражал от реперту ара до специфических средств воздействия на публику . Но дух русской жизни не напо минал атмосферу парижских обывателей . Влечение к ужасному , отталкивающему захватывало различны е слои российской публики . Через два месяц а интерес к театру ув я л . Главн ая причина в том , что театр ужасов не мог состязаться с ужасами русской соврем енности . Программы театра сильно менялись , чер ез три года за театром закрепилось жанров ое обозначение «Театр миниатюр» . Количество т еатров миниатюр после 1910 года замет н о увеличилось . Актеры , ради выгоды , пер еходят из драмы в театры миниатюр , многие драматические театры кое-как сводили концы с концами , а театры миниатюр росли , как грибы после дождя . Несмотря на разные названия и жанровые обозначения вновь возн икших театр о в , характер их предста влений был одинаков . Программы строились из одноактных комедий , опер , оперетт , балета . В конце 19 и в начале 20 века страст ь к роскошным постановкам , начисто лишенным художественных идей характерна для стиля п редреволюционных Боль шого и Мариинского театров . Первоклассные по своему художественному составу коллективы ряда оперных театров лишь в сложной и напряженной борьбе отвое вывали свои творческие достижения . Одним из создателей объединения «Мир искусства» С . П . Дягилевым были о р ганизованы Русс кие сезоны в Париже – выступления артист ов русского балета в 1909-1911годах . В состав труппы вошли М . М . Фокин , А . П . Павлов а , В . Ф . Неженский и другие . Фокин был балетмейстером и Художественным руководителем . Оформляли спектакли известные х удожники А . Бенуа , Н . Рерих . Были показаны спект акли «Сильфиды» (музыка Шопена ), Половецкие пля ски из оперы «Князь Игорь» Бородина , «Жар- птица» и «Петрушка» (музыка Стравинского ) и так далее . Выступления были триумфом русско го хореографического искусства. Артисты доказали , что классический балет может быть современным , волновать зрителя . Лучшими поста новками Фокина были «Петрушка» , «Жар-птица» , «Ш ехерезада» , «Умирающий лебедь» , в которых музы ка живопись и хореография были едины.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Дорогая, тебе все-таки надо научится готовить.
- А чем тебе не понравилась рыба с картошкой, что я приготовила вчера?
- Ты про чипсы с кольцами кальмара, что ты насыпала в тарелку?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Театр на рубеже XIX-XX вв", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru