Реферат: Творчество Мопассана - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Мопассана

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 146 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ТВОРЧЕСТВО МОПАССАНА Родился Анри-Рене-Альберт-Ги де Мопассан в 1850 г . на севере Франции , в Нормандии - стране живописных лугов и полей . С детства горячо полюбил он при- роду своей родины , а Нормандия и нормандцы заняли впоследствии прочное ме сто на страницах его книг. Его родители рано разошлись , и все заботы о воспитании сына взяла на се бя мать писателя Лора де Мопассан - сес тра поэта Альфреда Ле Пуатвена . В течение всей своей ж изни Мопассан нежн о любил свою мать , бывшую его большим другом , - всегда , в самое трудное для него время . Лора де Мопассан и привила своем у сы- ну любовь к литературе. Заботливость матери не смогла оградит ь будущего писателя от всех труднос- тей и сложностей жизни , с кот орыми ему пришлось встретиться . После окончан ия лицея он стал работать чиновником вначале в Министерстве морском и колоний , а затем в Министерстве народного образов ания . Его заработка , по его собственно- му признанию , "с трудом хватало на жизнь ", что крайне удручало его . Но самым страшным для молодого Мопассана была даже не бедность , а та атмосфера , в ко- торой он жил , та бессмысленная , оту пляющая работа , которой он вынужден был заниматься . Остро ощутил он радостное чувст во свободы тогда , когда ему уда- лось навсегда расстаться с канцелярией и заняться литературным творчеством. По натуре своей Мопассан не был ни пессимистом , ни мизантропом. Жизнь Мопассан любил глубоко , сильно , страстно . Он искал прекрасного в ней , и часто , не видя возможностей осуществить свои идеалы , он огонял всё дурное , мерзкое , безобразное , обнажал из нанку жизни во имя торжества того хо- рошего , что должно было быть , что иногда бывает ... И вот эта тяга к кра соте не позволяет счи тать его мизан тропом. СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ МОПАССАНА Литературная деятельность Мопассана разви валась в 80-е годы XIX века . Это был период утверждения господства умер енных буржуазных республиканцев-оппор- тунистов и нача вшегося разложения созданного ими политического режима. Ещё служа в канцелярии , он много думал об общественных вопросах . 10 декаб- ря 1877 г . он писал Флоберу , объясняя своё молчание : "Уже давно , дорогой учи- тель , собирался вам написать , но мне поме шала это сделать политика . Полит ика мешает мне работать , выходить , думать , писать ...". Известны его слова , свидетельствкющие о том , что он считал недостаточными даже крайности революционного террора деятелей первой французской буржуазной революци и . "Да , я нахожу теперь , что 93 год был мягок , что сентябристы были милосердны , что Марат - это ягнёнок , Дантон - невинный , а Робеспьер - голубок . Поскольку старые правящие клас сы остаются ныне такими же неразумны- ми , как и тогда , нужно унич т ожить правящие классы ". И со скрытой иронией рисовал он в сборнике "Воскресные прогулки парижского буржуа " типичного обывателя , разглагольству ющего о политике и пытающегося декларировать какие-то "принципы ". Он при знаёт только такое правитель ство, которое "показывается ; для того оно и существует , а не для чего другого ... ". Поэтому он не признаёт Республику , что "ни разу не видел её ". А зато о н "ви- дел Карла Десятого , и стоял за него ; видел Наполеона и стоял за него ". Подобно Флоберу , всю жизнь ненав идел Мопассан пошлых , беспринципных бур- жуа. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ВЗГЛЯДЫ МОПАССАНА Он был человеком , ведшим довольно бурную светскую жизнь . Много сил , к со- жалению , растратил он на пустые заб авы , отнимавшие у н его энергию , здоров ье. Но литература всегда занимала его больше всего и занятия ею связывали его с социальной жизнью Франции. Строгий литературный вкус Мопассана з аставлял его быть чрезвычайно требо- вательным и к другим художникам и , прежде вс его , к самому себе . Наст ойчивое желание учиться писать , и писать ка к можно лучше , помогли ему выработать определённое отношение к задачам , целям и формам искусства . Можно вполне сог- ласиться с французским исследователем Жаном Торвалем в том , ч то "подлинный секрет искусства Мопассана , его эстетик и , в единстве его теории и творчества, в тесной взаимосвязи его темперамента человека и художника ". Его литературные идеи , художественные вкусы , эстетические принципы сказа- лись в его отношении к другим писателям . Он преклонялся перед силою та ланта Толстого , Тургенева , Бальзака , Флобера и считал себя верным , преданным учени- ком последнего. Он восхищался мастерством Тургенева , с оздателя замечательных рассказов, поражающих совершенств ом формы и глубоким содержанием . Особенно хорошо чувст- вовал в них Мопассан "скрытую в существе вещей печаль ". Это было так понят но ему , он тоже пытался передать её , но иначе , по-другому . Тургенев , по его сл о- вам , "психолог , физиолог и первоклассный художник , он умеет на нескольких страницах дать совершенное произведение , чудесно сгруппировать обстоятельства и создать живые , осязаемые , захватывающи е образы , очертив их всего несколь- кими штрихами , столь лёгкими и иску сными , что трудно понять , как можно до- биться подобной реальности такими прос тыми по видимости средствами . И от ка скрытая в существе вещей печаль ... Ту ргенев привносит в литературу единствен- ную в своём роде ноту , принадлежавш ую только ему и никому другому ...". Мопасс ана , как и всех писателе й Запада , покоряла мощь реализма Толстого, потрясающая правда жизни в его кни гах . Известно признание Мопассана в том, что когда он прочёл рассказ Толсто го "Смерть Ивана Ильича ", он был готов уничтожить все свои произвед ения. Из своих предшественников он особенно выделял Бальзака . Он очень ценил у него необыкновенную наблюдательность , велик олепное знание жизни , уменье соз- давать литературные типы , о которых можно говорить так же , как о живых людях. Ратовавши й за реализм не тольк о теоретически , но и всем содержанием , все м строем своих произведений , он заметил и высоко оценил замечательную способ- ность Бальзака к обобщениям , его уд ивительное умение типизировать . "Бальзак видел в человечестве не отдельн ых людей , а их группы , не отдельны е факты , а их совокупность и объединял в целы е серии людей и их страсти ". Но ближе , дороже , роднее всех из писателей был ему Флобер , которого он н а- зывает своим учителем . Для него Фло бер "великий мастер современн ого романа ". Он пылко защищал художественную манеру Флобера , потому что преклонялся перед талантом своего учителя и потому ч то считал должным учиться у Флобера масте р- ству . "Не было более добросовестного наблюдателя , чем Флобер , и никто не прила гал столько усилий к тому , чтобы постигнуть причины , вызывающие явле- ния ". Мопассану очень нравилось , что Флобер не объяснял психологию своих ге- роев в пространных рассуждениях : "Он никогда не излагает событий , когда его читаешь , кажется , будто говорят са ми факты - такое значение придаёт он воз- можно большей наглядности в изложении людей и вещей ". Он был совершенно согласен с Флобе ром , что "форма - это само произведение. Как у живых существ кровь питает плоть и даже определяет её очер тан ия , её внешний облик , сообразно породе и с емье , точно так же (по мысли Флобера ) о с- новная идея произведения неотвратимо о пределяет единственное и верное выраже- ние , метр , ритм , все свойства формы ". Его суждения о писателях , как мы видим , пред ставляют интерес не только по- тому , что мы замечаем в них бол ьшое уважение к чужому таланту (и это очень хорошо характеризует Мопассана ), но и потому , что в них звучит защита принци- пов реалистического письма , защита необ ходимости вырабатывания своеобразия художественного почерка. Далеко не претендуя на то , чтобы как-то обособить себя в литературе , Мо- пассан , однако , настойчиво отделял себя от натуралистов , настойчиво противо- поставляя принципы реалистического письма приёмам натуралис тов . В предисловии к роману "Пьер и Жан " он писал : "Реалист , если он художник , будет стремиться не к тому , чтобы показать нам б анальную фотографию жизни , но к тому , чтоб ы дать нам её воспроизведение , более полное , более захватывающее , более убеди- тельное , чем сама действительность ". Недаром писателя восхищали способы ти пизации Бальзака и Флобера . Он много думал об этом и понимал , что ум ение типизировать дано не всякому , что это мо- жет сделать только большой мастер. "...Художник , выбрав себе тему , возь мёт из этой жизни , перегруженной слу- чайностями и мелочами , только необходим ые ему , характерные детали и отбросит всё остальное , всё побочное ". Добиться правды в искусстве , по мн ению писателя , трудно ; для этого должно производить тщательный отбор тех обстоятельств , в которых будут действовать персонажи. "Показывать правду - значит дать полную иллюзию правды , следуя обычной ло- гике событий , а не копируя рабски их хаотическое чередование ". Художнику следует производить тщател ьный отбор не только обстоятельств , но и языковых средств . Мопассан - создатель замечательных образцов лаконич- ной , точной , выразительной французской п розы , придавал очень большое значеие слову . Он чувствовал то , что может быть неведомо дру гим людям , другим писате- лям - "у слов есть душа ". Ему было досадно то , что в словах "большинство чи- тателей и даже писателей ищут толь ко смысла ". И перед другими художниками и перед самим собой он ставил задачу : "найти эту душу ". Нужно искать душу слов , нужно стараться понять её и нужно уметь поль зова- ться словами . Тогда художник сможет считать , что всё написанное им - его соб- ственное , что всё это - результат нас тоящего творчества . Тщательно подбирать слова следует ещё и потому , что не каждое слово может выразить именно то со- держание , именно то значение , которое следует придать предмету , действию. "Какова бы ни была вещь , о кото рой вы заговорили , имеется только одно су- ществительное , чтобы назвать её , только один глагол , чтобы обозначить её де й- ствие , и только одно прилагательное , чтобы её определить . И нужно искать до тех пор , пока не будут найдены это существительное , этот глагол и это пр ила- гательное , и никогда не следует удо влетворяться приблизительным , никогда не следует прибегать к подделкам даже удачным , к языковым фокусам , чтобы избе- жать трудностей ". Подобно Флоберу , Мопассан избегал повт орения слов , заботился об экономнос- ти выразительных средств. * * * Прир ода художественного метода Мо пассана была сложной . Продолжая лучшие литературные традиции реализма прошлого , он оказался не свободным и от неко- торого влияния натурализма. Поэтому , наряду с своеобразными реалис тическими произведениями , есть у не- го и значительно более слабые и по идейному значению и по художественной фор- ме. Однако никак нельзя согласиться с немецким исследователем Уртелем , отделя- ющим Мопассана от реализма и утвер ждающим , что "он стоит у истоков натурализ- ма и у ворот символизма ". Создания последних лет жизни писателя знчительно уступают тем , которые бы- ли написаны в пору расцвета его таланта . И всё-таки можно смело утверждать, что реалистические тенденции были веду щими в его творчестве. Исследователи обычн о не подвергаю т внимательному анализу ранние произведе- ния Мопассана . И они правы потому , что всё , созданное молодым писателем , - проиведения ученические. Известность пришла к Мопассану в 1880 г . после опубликования его новеллы "Пышка ", перво го свидетельства его творческой зрелости . Новеллы и принести ему славу замечательного французского рассказчика. НОВЕЛЛЫ МОПАССАНА Многочисленные новеллы его весьма раз нообразны по темам , по интонации (то печальной, то веселой ; то иронично й , то злой ), по жанровым признакам . Но б о- льшинство их так же , как и рома ны , объединяет мысль об уродливости многих форм дествительности , оъединяет тоска п о красоте человеческих отношений. В них , как и в романах , обнаруж ивается трагизм Мопассана-художника : отлич- ный знаток нравов , судья пороков об щества , человек , тянущийся к светлому иде- алу , он не смог окончательно вырват ься из той среды , в которой он жил . И поэ- тому , типизируя отрицательные явления ж изни , облича я грязные стороны её , он иногда создавал новеллы , "щекочущие нерв ы " (по выражению Горького ) парижских буржуа. Мастерство Мопассана как художника пр оявилось в том , что обладая необыкно- венно тонкой наблюдательностью , умением отбирать яркие "гов орящие " факты, умением обобщать , типизировать , - он суме л в маленьких новеллах , на небольшом материале раскрыть большие темы , сделат ь важные социальные обобщения. Пространных описаний у него не быв ает никогда . Не бывает и пространных ха - рактеристи к . Сущность человека , идея новеллы вытекают из поведения , поступков действующих лиц . Главное для писателя - отобрать обстоятельства , изобразить ситуацию , в которой действуют герои. Лишь иногда Мопассан даёт отдельные жанровые картинки - зарисовки б ыта лю- дей . В таких случаях легко представ ить себе не только данное состояние изоб- ражаемого человека , но и всю жизнь его и ему подобных , людей той же общест- венной среды . Таково , например , шествие на базар крестьян в новелле "Бечёв- ка ". Б ольшую роль в его новеллах играет рассказчик . Введение рассказчика - не новый приём , изобретенный Мопассаном . Им , как известно , особенно любили поль- зоваться во Франции Мериме , в Росси и - Иван Сергеевич Тургенев . У Мопассана рассказчик придаёт пове ствованию ж ивой характер , помогает создавать впечатле- ние достоверности того , о чём говор ится . Очень часто он вспоминает свою исто- рию по поводу какого-либо происшествия , взволновавшего его собеседника. Композиция его новелл очень искусна . Большую роль в них играет развязка, которую Мопассан всегда разнообразит , н еизменно стремясь к тому , чтобы заин- триговать читателя , но и для того , чтобы направить его мысль на понимание идейного смысла новеллы . Иногда развязк и в точном смысле этого слов а в новел- лах вообще нет . Читатели должны сам и предложить её. Природа у него (как это бывает у всех больших художников ) обычно очень тесно связана с жизнью героев. Яркими красками в изображении пейзаже й Мопассан пользуется очень редко. О дним из немногих исключений м ожно назвать картину , нарисованную в новелле "Нормандская шутка ". К сожалению , не во всех своих н овеллах Мопассан оказался реалистом . В не- которых из них он проявляет себя как художник , поставляющий забавные анекдо- тики с эротическим содержанием . Таковы новеллы-анекдоты "Болезнь Андре ", "Де- ло г-жи Люно ", "Мудрец ", "Задвижка ", "Усы ", "Кивок головой ", "Встреча ", "Нез- накомка ", "Неосторожность ", "Преступление , раск рытое дядюшкой Бонифасом ", "Ржавчина " и др. В них и сказался натурализм Мопас сана : отсутствие социальных обобщений, внимание не к общественным сторонам жизни и характера человека , а лишь к его физиологической сущности . Построены они на острой "пикантной " ситуациии и предназначены для того , чтобы раз влекать читающую публику , а не волновать у мы и сердца. Есть у него целая группа новелл , в которых отражены мистические ощущения, патологические чувства , какое-то особое восприятие мира ("Страх ", "Ночь ", "Видение ", "Он ?", "Орля ", "Кто знает ?", "Покойница " и др .). Они были рождены очевидно , теми болезненными настроениями , которые иногда тревожили писателя и развились в последствии в тяжёлое психическое заболевание. Интерсно , что в этих новеллах , пред ставляющих собой не что ин ое , как опи- сание галлюцинаций , кошмаров , преследующих рассказчиков , очень часто выража- ется сомнение самого рассказчика в реальности всего изображенного . Подобные сомнения могли быть высказаны только здоровым человеком . Художник-реалист, Мопа ссан не хотел уступить сво ей болезни . Но иногда был не в силах бороться с нею , и тогда появлялись подобные но веллы. РОМАНЫ МОПАССАНА Значительное место в творчестве писат еля занимают романы. Присоединяясь к мнен ию Золя , ч то "роман - это действительность , прелом- лённая сквозь призму темперамента худо жника ", Мопассан несколько уточняет своё понимание этого определения. "Этот темперамент может обладать самым и разнообразными качествами и может видоизм еняться сообразно с эпохой , но , подобно призме , чем больше у него бу- дет граней , тем больше он отразит жизненных явлений , сцен , предметов , всевоз- можных идей , всякого рода людей , тем он будет значительней , интересней и но- вей ". К роману Мопасса н и обратился потому , что стремился отразить больше жи з- ненных явлений , показать всякого рода людей . Сами возможности этого жанра позволили сделать более широким социал ьный фон изображаемых событий , ввести более разнообразный круг действующих л иц. Темы их часто значительно более ши рокие , чем в новеллах , круг проблем раз- нообразен. В каждый из своих романов Мопассан вносил и новые темы и особые приёмы их раскрытия , что и определило жанровое отличие их друг от друга. * * * Умер Ги де Мопассан в 1893 г . посл е нескольких лет тяжелой болезни , от ко- торой его не смогли спасти ни у силия врачей , ни самоотверженная любовь мате- ри. Французская буржуазная публика издавна не любила писателя . Он а не могла простить ему его презрения к тупос ти , своекорыстию , пошлости буржуа , разобла- ченных им. Не очень повезло Мопассану на роди не . Хотя о нём написано несколько работ, созданных в разное и даже самое последнее время , основательному анализу е го творчество не подвергалось . Обращая осо бое внимание на форму его произведе- ний , французские критики совершенно не вскрывают идейного смысла написанного им. Не изучены в достаточной степени р укописи , не найдены записные книжки пи- сателя. Советскому читателю трудно поверить , что в 1955 году во Франции вительное , чтобы назвнный Анри Артинианом "За и против М опассана ", в котором собраны высказывания о писателе представителей различных литературных групп . И наш- лись такие сторон ники буржуазного искусства , такие воинствующие враги реализ- ма , которые высказывались "против " Мопас сана , скрывая свои истинные причины неприязни к нему чисто субъективными симпатиями и антипатиями. ************************************************** *************************** * Для написания реферата использовались следующие книги : * * * * Т . Л . Вульфович " ТВОРЧЕСТВО МОПАССАН А " * * Ю . Данилин " МОПАССАН " * * * * Реферат подготовил : Колесников Денис В ладим ирович (СПЭМТЖТ , Т -12 группа ) * *****************************************************************************
1Авиация и космонавтика
2Архитектура и строительство
3Астрономия
 
4Безопасность жизнедеятельности
5Биология
 
6Военная кафедра, гражданская оборона
 
7География, экономическая география
8Геология и геодезия
9Государственное регулирование и налоги
 
10Естествознание
 
11Журналистика
 
12Законодательство и право
13Адвокатура
14Административное право
15Арбитражное процессуальное право
16Банковское право
17Государство и право
18Гражданское право и процесс
19Жилищное право
20Законодательство зарубежных стран
21Земельное право
22Конституционное право
23Конституционное право зарубежных стран
24Международное право
25Муниципальное право
26Налоговое право
27Римское право
28Семейное право
29Таможенное право
30Трудовое право
31Уголовное право и процесс
32Финансовое право
33Хозяйственное право
34Экологическое право
35Юриспруденция
36Иностранные языки
37Информатика, информационные технологии
38Базы данных
39Компьютерные сети
40Программирование
41Искусство и культура
42Краеведение
43Культурология
44Музыка
45История
46Биографии
47Историческая личность
 
48Литература
 
49Маркетинг и реклама
50Математика
51Медицина и здоровье
52Менеджмент
53Антикризисное управление
54Делопроизводство и документооборот
55Логистика
 
56Педагогика
57Политология
58Правоохранительные органы
59Криминалистика и криминология
60Прочее
61Психология
62Юридическая психология
 
63Радиоэлектроника
64Религия
 
65Сельское хозяйство и землепользование
66Социология
67Страхование
 
68Технологии
69Материаловедение
70Машиностроение
71Металлургия
72Транспорт
73Туризм
 
74Физика
75Физкультура и спорт
76Философия
 
77Химия
 
78Экология, охрана природы
79Экономика и финансы
80Анализ хозяйственной деятельности
81Банковское дело и кредитование
82Биржевое дело
83Бухгалтерский учет и аудит
84История экономических учений
85Международные отношения
86Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
87Финансы
88Ценные бумаги и фондовый рынок
89Экономика предприятия
90Экономико-математическое моделирование
91Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Человек, который придумал попапы для веб-сайтов, будет гореть в аду. Где каждые пять минут перед ему лицом будут выскакивать попапы типа "Температура Вашего котла бесплатно повышена на 50 градусов!", или "Попробуйте новую формулу смолы!".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru