Реферат: Кинематограф во время войны - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Кинематограф во время войны

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 120 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Грозные го ды 30-е годы. Искусство , начиная с пения и танца древнейших времен , выражало стремление человека к гармонии и красоте , служило ему для самовыражения и для по знания окружающей действительности . Познание окру жающей действительности шло через подражание ей , путем создания ее образов. Уверенность в будущем , оптимизм , особенно ярко с казавшийся в творчестве режиссеров , посвятивших себя современности , -Герасимова , Эрмлера , Барнера , Александрова , Пырьева , не мешали им думат ь о враждебном окружении СССР . Поэтому те мы бдительности , обороноспособност и , бое готовности , все чаще стали звучать в фильм ах . Даже в безоблачных комедиях подчас слы шалась тревога о сохранении мира . Певцы и плясуны , пырьевские трактористы находили в распаханном поле проржавевшую немецкую каску и пели песню о трех танкистах , эки п аже боевой машины . В строящийся Герасимовский «Комсомольск» и на текстильную фабрику Александровского «Светлого пути№ про никали мрачные типы ,, агенты иностранных разве док . Теперь подобные эпизоды могут показаться наивными , но ведь в Европе и на Д альнем Во с токе уже разгорались оч аги Второй Мировой Войны , уже призывали ог олтелые лидеры крайне правых к крестовому походу против коммунизма , уже бряцали оружи ем фашисты и милитаристы . Кино , естес твенно , должно было откликнуться на это. В конце 30-х годов появился ряд фильмов , показывающих боевую подготовку красноа рмейцев , бдительность пограничников и даже пы тающихся прогнозировать ход и результаты над вигающейся войны . А.Ромм в фильме «Эскадрилья № 5» и Е.Дзиган в фильме «Если зав тра война» , несомненно , верили в во енную мощь Советского Союза и стремились передать эту уверенность зрителям . Но война в их изображении приобретала легкомысленный ,. Чуть ли не развлекательный характер . Дейст виями наших очаровательных летчиц и бравых танкистов враг мгновенно отбрасывался на свою территорию и там повергался в прах . Вместо уверенности фильмы приносили успокоение , что было вредно. Но когда оборонная тема решалась серь езно , реалистически , когда народу говорилось о необходимости готовности к борьбе , о бдит ельности , художественн ые просчеты и схема тизм отходили на второй план . Еще в 1935 г ода Довженко в поэтической , романтически прип однятой форме сказал о своем «Аэрограде» о нерушимости наших границ и о могуществе нашей авиации . ВВ «Коменданте птичьего ос трова» В.Пронина и в нек о торых других фильмах романтизировалась пограничная с лужба. С юмором и теплотой подчеркивалась др ужба пограничников с крестьянами окрестных де ревень . Но , когда на участке заставы были совершено диверсионное вторжение , колхозники-женщ ины , старики , пионеры -в ставали рядом с о своими друзьями-пограничниками . Военные события у озера Хасан и Халкин-Голе показали правдивость этой ситуации и позволили режиссе ру завершить свой фильм масштабными документа льными кадрами подлинных боев. Помимо показа нашей подготовки к обороне , советское искусство прямо указыв ало и на возможности агрессоров . В «Аэрогр аде» , «Волочаевских днях» , «Коменданте птичьего острова и «На границе» -говорилось о яп онском милитаризме . Еще более глубоко и до стоверно изображался в наших фильмах герман с кий фашизм. Антифашистские фильмы. В конце 30-х годов , когда наш враг вполне определился конкретизировался , советское кино обратилось к немецкой антифашистской литературе и тво рчеству прогрессивных немецких кинематографистов . Политический эмигрант-антифаш ист Густав Ванге нгейм в фильме «Борцы» впервые интерпретиров ал образ Георгия Димитрова и грязный фарс Лейпцигского процесса. Наиболее сильным антифашистским фильмом с ледует считать «Семью Оппенгейм» по роману Лиона Фейхтвангера . В нем с психологической гл убиной и гуманистическим пафосом б ыла показана трагедия культурной еврейской се мьи , считавшей Германию своей родиной и ги бнущей от безжалостной руки фашизма . Централь ное место в фильме заняла трагическая гиб ель юноши , оскорбленного в своем чувстве р одины и кончающего жизнь самоубийство м . С гневом и отвращением разоблачая фашизм , применяя разл ичные художественные средства для показа его античеловеческой сущности - от сложных психологических нюансов до резкого , плакатного гротеска , советские кинемат ографи сты никогда и нигде не оскорбля ли немецкий народ, всюду старались отделить фашизм от не мецкой нации , противопоставить фашистам образы немецких рабочих , интеллигенции , коммунистов. Разоблачая фашизм , ниша фильмы с сим патией и уважением говорили о немецком народе . Воспевая нашу армия , оборонную мощь государства , ниша ни единым словом н е призывали к захвату чужих земель , к порабощению других народов . В этом великая гуманистическая заслуга советского киноискусства . Все ждали , что скоро последует нападение , н о никого не запугивали , никого не оскорбляли. Начало войны И когда 22 июня 1941 года фашистская Герма ния коварно напала на нас , кино могло с гордостью сознавать , что оно много сдела ло для нравственного воспитания патриотических чувств , для подготовки сове тского народ а к обороне . Поэтому закономерно , что с первых же дней войны кино стало могучи м оружием в руках народа , защищающего свою Родину , честь и свободу. Мобилизация моральных сил всех советски х людей на борьбу с грозным врагом , ук репление национально го единства , воспитание и утверждение мужества , оптимизма стали пер воочередными благородными задачами киноискусства . Новая , военная обстановка требовала новых фор м художественного воздействия . И они были найдены , опираясь на прежний опят , на опыт граждан с кой войны , на опыт пя тилеток . Как и во всех областях жизни нашего хозяйства , нашей культуры , война потреб овала от кинематографии организационной перестро йки. Как и в годы гражданской войны , н а первый план вышла хроника. Человек с киноаппаратом занял мест о в боевых порядках , стал солдатом . Были созданы военные кинематографические групп ы . Жертвуя подчас своей жизнью , не жалея крови и сил , они создали подробную , прав дивую , художественно впечатляющую летопись событи й войны . Впервые в истории войн . И не для п рославления войны , а для укрепления мира , для возвышения сражающегося за свою Родину и свои идеалы человека . Фронтовые кинооператоры стали непосредственными участниками и летописцами на всех фронта х - от Белого до Черного моря . Начиная с военных сюжетах в киножурналах , к ончая монументальными и публицистическими фильма ми о битвах под Москвой , под Сталинградом , под Севастополем , на Украине , в Польше , под Берлином , фронтовые кинооператоры и ре жиссеры -документалисты показывали войну , нередко расплачиваясь за это собственной жизнью. Пройдя с Советской Армией весь герои ческий путь от Москвы до Берлина , Праги , Вены , советские кинодокументалисты говорили на роду о всех этапах войны . Они создали исторический кинофонд непреходящего значения - уни кальную «кинолетопис ь Великой Отечественной Войны» , общий метраж которой превышает тр и с половиной миллиона метров негативной пленки . Этот бесценный материал служит и е ще долго будет служить источником для фил ьмов разных жанров , в том числе и для многосерийных эпопей , какой я влялас ь созданная под руководством Р.Кармена и о бошедшая экраны всего мира советско-американская эпопея «Великая Отечественная» , которая в самих Соединенных Штатах показана под поле мическим названием «Неизвестная война». Художественная кинематография та кже сумела верно организовать свою военную работ у . Эпизоды боевых действий были введены во многие уже снимавшиеся фильмы («Машенька» , «Парень из нашего города» , «Морской ястреб» ), что придало им значительную актуальность . Однако этого было недостаточно . И, моб илизовав лучших кинорежиссеров и писателей , к иностудии начали выпускать «Боевые киносборники» , состоящие из короткометражных киноновелл на злободневные военные сюжеты . В них участв овали популярные герои советского кино - Чапае в , Максим , Александр невс к ий , весел ая письмоносица Стрелка ; в них высмеивался Гитлер и его злобные жестокие и малоду шные солдаты ; в них показывались подвиги л етчиков , танкистов , пехотинцев. Создание мобильных коротких фильмов поз волило , не прекращая производства , эвакуировать кино студии Москвы , Ленинграда , Одессы , К иева , Минска в Среднюю Азия и Закавказье , где с 1942 года был налажен выпуск полн ометражных картин. Фашистские стратеги и идеологи надеялис ь , что от их удара распадутся связи ме жду народами СССР . Они просчитались . Ки но отразило это в своих произведениях . Русские , украинцы , белорусские мастере в городах Средней Азии и Закавказья вместе с местными мастерами создали немало картин , укрепивших национальное искусство и его ин тернациональный характер. Первые художественные л енты были посвящены народным мстителям -партизанам . Артисты показали , как становятся непобедимыми бойцам и простые мирные люди , отдавшие все силы труду , строительству социализма , но вынужденн ые взяться за оружие. По роману Ванды Ва сильевской «Радуга» поста вил трагический фильм «Радуга »Марк донской , талантливый режи ссер , создатель замечательной трилогии по авт обиографическим повестям Горького . Украинская акт риса сыграла роль партизанки , стойко перенесш ей и гибель ребенка , и нечеловеческие пыт ки . Картина с презрением клеймила женщин , пошедших на позорные связи с фашис тами . Пафос отмщения , пафос непримиримой борьб ы до полного уничтожения оккупантов сделал эти фильмы суровыми , порой жестокими , но в них горел огонь национальной гордости . С ходом войны расши рялась темати ка тематика кинофильмов . Во «Фронте» подверга лись критике самонадеянные и не поспевавшие за военными событиями генералы . Во многих фильмах показывались типичные , выразительные эпизоды боевых действий . Фридриих Эрмлер пост авил мужественный фил ь м о Сталинг радской битве -«Великий перелом» . О героически й усилиях людей , работавших в тылу врага , о мужестве советских женщин и детей говорилось в фильмах «родные поля» , «Большая земля». Не были забыты и комедийные жанры. Можно найти в фильмах , говорив ши х о военной современности , и недостатки - с хематизм , натянутое бодрячествво , порой и унын ие , поэтизацию жертвенности . Но все эти сл абости легко объяснить сложностью отражения г розных , изменчивых военных событий . Они охотно прощались зрителями , хорошо п о ним авшими и трудности работы кинематографистов , и их стремление к правдивости , актуальности , оптимистичности . Но разве трагический пафос войны не требовал новаторства содержания и формы ? Разве не новые сюжеты , черты характеро в были открыты в военных событ иях ? Сила традиций народного искусства сказа лась в том , что в тяжелые годы войны , эвакуации , нуждаясь в людях , в средствах , в электроэнергии , в строительных материалах , советские кинематографисты поддерживали и разв ивали все жанры кино , стремились к расш ирению тематики , заботились о культурном , познавательном влиянии фильмов. В годы войны продолжали создаваться историко-революционные и исторические картины : «Ал ександр Пархоменко» , «Котовский» , «Кутузов» и т.д. Продолжалась работа и над экранизацией прои зведений классической литературы : «Б ез вины виноватые» Островского , «Свадьба» Чех ова, «Иван Грозный». Период Великой Отечественной Войны был расценен в истории советского кино как период героический . Советские кинематографисты могут гордиться тем , что в т рудную военную годину не прервали своих лучших новаторских традиций . Преодоление трудностей , движение вперед Окончание во йны Победоносное окончание Великой Отечественно й Войны выдвинула перед советским киноискусст вом новые задачи , поставила советских ху дожников в новые творческие условия. Укрепились и разрослись международные с вязи советского кино . В странах Центральной и Юго - Восточной Европы и Восточной Ази и , отколовшихся от капиталистической системы и избравших социалистический путь развития , в озникл и условия для развития культуры , близкие к советским. Нужно было заново создавать народное , социалистическое кино. В фильмах , начатых производством еще в годы войны , тема восстановления созидательн ого труда заняла ведущее место . В послевое нное время , когд а восстановление промышле нности и хозяйства начало приносить ощутимые результаты , встал остро вопрос о повышени и количества и качества выпускаемых фильмов . Требования к сценариям резко возросли , г лавным образом по линии значительности темати ки. Хранителя м традиций советского кино стал в эти годы ВГИК , старейший в мире кинематографический вуз . В нем препода вали режиссеры : Эйзенштейн , Довженко , Савченко , Юткевич , Гер асимов и т.д. Творческие связи художников разных поко лений , забота о воспитании молодых специ алистов сыграли решающую роль в преодолении кризисного периода в развитии советского кино. Изменения в киноискусстве кап италистических стран. В киноискусстве капиталистических стран тоже произошли значительные изменения . Приобретение суверенитета вы звало бурный рост национальных кинематографий Индии , Егип та , Индонезии , некоторых стран Африки и Ла тинской Америки. Как результат антифашистской борьбы , чер ты социалистического реализма появились и во французском кино . Победа Народного фронта вызвала к жизни такие фильмы Жана Ренуара как «Жизнь принадлежит нам !» , « Тони», «Великая иллюзия» , «Марсельеза» . Эти фильм ы несут в себе отчетливые черты социалист ического реализма как результат движения фран цузской художественной культуры влево. Осмыслить всенарод ный ратный подвиг в послевоенные годы было задачей благоро дной и увлекательной . Патриотические подвиги были воспеты во многих фильмах , причем нуж но повторить , что война никогда не воспева лась как таковая , ни о порабощении народо в , ни о захвате чужих земе л ь никогда не шло и речи . И говоря о недавно минувших , живых в народной памяти людях и событиях Великой Отечественно войн ы , советское кино сохранило в чистоте свой гуманизм и интернационализм. Используемая литература 1. «Новаторство Советс ко го Киноискусства» Ростислав Юренев. 2. « Мир в 20 веке» О.С . Сороко-Цюпа 3. « Странствия великой мечты» Геннадий Гусев
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Презервативы из пузырчатой плёнки. На случай, если девушка не пришла.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Кинематограф во время войны", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru