Рим - вечный город

РИМ – ВЕЧНЫЙ ГОРОД Рим – единственный город в мире , котор ый заслужил своеобразный почетный титул : Вечный город. Так стали называть Рим в I веке до на шей эры , когда он был уже очень старым , но не стареющим городом . Напротив , от века к веку он набирал темп , и росли его размеры , мощь и великолепие : даже вр емя оказалось бессильно перед этим удивительным городом. Долгая история города не была гл адкой : он знал времена не только расцвета , но и упадка , когда жизнь в нем ед ва теплилась . Рим устоял перед всеми превр атностями судьбы , а сам факт его существ ования давно стал восприниматься как символ вечной творческой энергии Человека . Рим , “город семи холмов и всей земли повелитель” , так называет его один из поэтов конца I в . до н.э . – начала I в . н.э ., расположен в области Лаций на левом берегу Т ибра , в 27 км от впадения его в Тирренское море и зан имает семь холмов (Капитолий , Палатин , Виминал , Квиринал , Эсквилин , Целий , Авентин ); в сост ав Рима входят также два холма на пра вом берегу (Яникул , Ватикан ). (Рис .1). Холмы Рима : 1. Квиринал 2. Виминал 3. Эсквилин 4. Капитолий 5. Палатин 6. Целий 7. Авентин Рис 1. Античная традиция утверждала , что Рим основан 21 апреля 753 года до н.э .; этот день и сейчас празднуется в Риме как день рождения города . По существу произош ло превращение древнего скромного сельского поселения на Палатине в каменную крепост ь , оплот воинственной аристократии . Однако рим ляне уже в древности знали , что эта да та условная и что люди обитали здесь значительно раньше . Рим в те времена хоть и считался городом , состоял из хижин , крытых со ломой . В некоторых постройках стены были с плетены из тростника , обмазаны глиной и пр икреплены к дубовым столбам , врытым в земл ю . Правил Римом царь Ромул . Город Ромула включал в себя только два холма : Палати н , где жили и с конные римляне и Капитолий , где поселились сабины . Постепенно от века к веку население увеличивалось и расселялось по близлежащим холмам . С именем Ромула связан очень древний и зага дочный исторический памятник , который условно называется “Черный камень” . С огласно легенде античные писатели отмечают , что на границе Форума , главной площади , и Комици я , площади народных собраний , имеется черный камень , которым отмечено место , связанное с кончиной Ромула , что там он похоронен , а на могиле стояли два каменных льв а . Европейские ученые не доверяли этой легенде , но в январе 1899 года археоло ги именно на указанном месте нашли “черны й камень” на удивление всей просвещенной Европе . При дальнейших раскопках был обнаруже н комплекс памятников , который потряс и по верг в изу м ление ученый мир . С ейчас в Риме это место официально называе тся могилой Ромула. Античные писатели утверждают , что цар ском Риме помимо хижин и городских стен существовали храмы Юпитера , Дианы и иных богов и некоторые другие общественные соор ужения. От всех этих построек не ост алось почти ничего – лишь кое-где камни фундаментов. Один из самых ранних памятников на территории Рима – остатки святилища с ередины VI века до н.э ., обнаруженные на краю бывшего Бычьего форума ; это тот храм Матери Мат уты (богини раннего утра ), который освя тил шестой римский царь Сервий Туллий . Сог ласно традиции этот же царь построил в 578-534 гг . до н.э . городскую стену ; ее фрагмен ты сохранились на западном склоне Палатинског о холма . Как правило , архитектура античного Рима представляла собой сооружения , посвященные богам в знак преклонения . Но в IV веке до н.э . в Риме создаются крупные сооруже ния не для удовольствия богов , а для у добства жителей города : каменная сточная труб а , водопровод , мощеная дорога из Рима в Капую и цирк . Большой цирк , построенны й в 329г . до н.э ., значительно отличался о т цирка в нашем понимании : он не имел круглой арены , не было выступлений клоуно в , гимнастов и дрессированных животных . Слово “цирк” римляне называли пространство без углов , вокруг к о торого располагаютс я места для зрителей . Римский цирк имел арену продолговатой формы (как наши стадион ы ), которая предназначалась для конных состяза ний , т.е . служила ипподромом . За свою долгую историю Большой цирк много раз перестраи вался ; от него сохрани л ись ничтожн ые остатки . С середины 70-х годов I века до н.э . Рим стал застраиваться богатыми и нарядным и зданиями ; к середине I века до н.э . в нем насчи тывалось уже более сотни дворцов. Рим застраивался стихийно , без каких-л ибо намеков на разумную планировку : особ няки знати расположились на холмах , площади возникли на месте просторных низин , а у лицы оказались извилистыми в зависимости от рельефа местности . Ширина улиц была невел ика : от трех до семи метров , Днем улицы настолько заполнялись людьми , ч т о никакой транспорт не в состоянии был проехать . Юлий Цезарь официально запретил в Риме езду на лошадях с восхода солнц а и до заката . Никаких видов общественного транспорта в Вечном городе не существова ло , и по нему можно было только ходить пешком ; знатны х и состоятельных людей их рабы носили на носилках. По причине отсутствия городского тра нспорта Рим не мог беспредельно расти вши рь , и ему пришлось расти вверх . В конце Ш века до н.э . появились первые многок вартальные дома в несколько этажей , котор ые стали называться инсул ами , т.е . “островами” . В дальнейше м Цицерон сказал : “Рим поднялся кверху и повис в воздухе” . Ввиду большой скученнос ти и тесноты улиц Рим в пожарном отно шении был очень неблагоприятным городом и горел неоднократно . Со вт орой половины I века до н.э . Рим стал быстро застраиваться великолепными зданиями . Особенно много строи ли императоры от своего имени и на св ои средства , ибо были уверены , что мощная архитектура способствует упрочению их власти в настоящем и славы в будущем. Юлий Цезарь недолго был властителем Рима , однако успел развернуть широкое стр оительство . По его желанию на Форуме начал и сооружать базилику и курию (место заседа ния сената ), а на Марсовом поле – каме нный театр . Юлий Цезарь был убит 15 марта 44 года до н.э . Его погребальный костер пы лал посреди Форума , а много лет спустя Октавиан Август приказал на этом месте построить храм божественного Юлия , ибо Цезарь был причислен к богам ; от этого храма сохранился только цоколь. Со времен п равления Августа Рим начал превращаться в благоустроенный и красивый город . Это обстоятельство особенно отмечено историком Светонием : “Вид столицы еще не соответствовал величию державы , Рим еще страдал от наводнений и пожаров . Он так отстроил город , что п о праву гордился тем , что принял Рим кирпичн ым , а оставляет мраморным ; и он сделал все , что может предвидеть человеческий разум , для безопасности города на будущие време на . Общественных зданий он выстроил много ; из них важнейшие – форум с храмом Ма рса Мсти т еля , святилище Аполлона н а Палатине , храм Юпитера Громовержца на Ка питолии… Весь город он разделил на районы и кварталы , постановив , чтобы районами ве дали по жребию должностные лица каждого г ода , а кварталами – старосты , избираемые из местных жителей . Для охраны от пожаров он расставил посты и ввел но чную стражу , для предотвращения наводнений ра сширил и очистил русло Тибра , за много лет занесенное мусором и суженное обвалами построек . Чтобы подъезды к городу стали удобнее со всех сторон , он взялся укр епить Фламиниеву дорогу до самого Аримина , а остальные дороги распределил между триумфаторами , чтобы те вымостили их на деньги от военной добычи…” Стремясь заву алировать монархический характер своей власти , Октавиан лицемерно выставлял на показ свою скромность. Украшая Рим роскошными зданиями , он не построил для себя дворе ц. Императорский дворец в северной част и Палатинского холма начали строить преемники Августа – Тиберий и Калигула . Впоследств ии его перестраивали императоры Домициан , Тра яни Адриан . Раз личные помещения дворца соединены огромным криптопортиком , очень высоки м подземным сводчатым коридором , по которому можно подняться с Форума на Палатин . Гигантские стены и мощные своды криптопортика являются одним из особо впечатляющих пам ятников античног о Рима. Но самым знаменитым из всех импе раторских дворцов был так называемый Золотой Дом Нерона . Золотой Дом , гигантская усадь ба посреди города , смог занять столь обшир ную территорию только потому , что в 64 году н.э . в Риме случился грандиозный пож ар , который бушевал несколько дней и уничтожил большую часть столицы : из четыр надцати районов уцелело лишь четыре , а три были полностью стерты с лица земли . М олва обвиняла Нерона в поджоге города . Поз днее Нерон вознамерился переименовать Рим в Неропль , но не успел осуществить свой план : в 68 году , свергнутый с прсто ла , он покончил собой. В 69 году Рим опять пришел в пл ачевное состояние по причине двух зол : сти хийного бедствия и гражданской войны . В пе рвой половине 69 года значительная часть Рима ок азалась под водой : внезапно Тибр стал разливаться столь бурно , что напором воды сносило людей на затопляемых улицах . Жизнь в городе оказалась парализована , подвоз продовольствия прекратился , начался голод . Во да подмывала фундаменты многоэтажных жилых до мо в , и многие из них рухнули . Марсово поле превратилось в такой хаос о бломков , что по нему невозможно было пройт и . А в конце 69 года Рим сделался ареной междоусобных боев . Во время боев на К апитолийском холме вспыхнул пожар , в пламени которого рухнул храм Юп и тера Наилучшего Величайшего , почитавшийся главной св ятыней государства . Победитель Веспасин , придя к власти занялся приведением Рима в по рядок , т.к . от некоторых храмов остались од ни руины . А амфитеатр , который в средние века стали называть Колизеем , стои т и сейчас : это самый величественный и грандиозный памятник античного Рима. Возникновение здания амфитеатра связано с тем , что именно в Италии стал п риобретать популярность новый вид зрелищ , - бои гладиаторов . Гладиаторские игры возникли из погреба льного обряда этрусков , в кото рый когда-то входили человеческие жертвоприношени я ; со временем обряд видоизменился : обреченных на смерть перестали убивать сразу , а заставляли их с мечами в руках сражаться около могилы , и таким образом , погибал слабый , а си л ьный оставался в живых , вызывая восторг присутствующих . К кон цу П века до н.э . гладиаторские бои в Италии полностью утратили связь с культо м мертвых и сделались наиболее популярным видом зрелищ . Возникли специальные школы , гд е обучали этому сложному и в в ы сокой степени опасному искусству . В гл адиаторы отдавали преступников , военнопленных , раб ов , которые навлекли на себя гнев господин а , но свободные люди тоже иногда становили сь профессионалами этого своеобразного вида с порта . Настоящее оружие гладиаторы пол у чали только при выходе на арену . К ак правило , поединок должен был закончиться гибелью одного из бойцов . Но публика мо гла помиловать проигравшего , если он сражался отважно и вызвал ее восхищение . Талантлив ый гладиатор пользовался шумным успехом и получал б о гатые награды , однако , юридически он считался лицом презренным и не мог занимать государственные должности , выступать в суде и быть похоронен с почетом. В 404 году гладиаторские бои были з апрещены навсегда по приказанию уже император а Гонория , ког да Римская империя уже официально приняла христианство и разделилас ь на Запад и Восток ; Последние игры в Колизее (это название возникло в средние века ) состоялось в 523 году. Во время власти Адриана были воз двигнуты значительные архитектурные соор ужен ия , в частности знаменитый Пантеон , единственн ое крупное античное здание в Риме , которое сохранилось до нашего времени не в р уинах . Существующий Пантеон – храм идеальных пропорций , который является подлинным воплощ ением могучего духа торжественного ве л ичия . Это – совершенно новое здание , автором которого , возможно , является Аполлодо р из Дамаска , создатель замечательного форума Траяна ; некоторые античные писатели считают создателем Пантеона самого Адриана , но ма ло вероятного в том , чтобы император , не б у дучи профессиональным архитектором , оказался способен сконструировать столь уникал ьное сооружение , остающееся одним из высших достижений мировой архитектуры. Название “Пантеон” - греческое и буква льно означает “храм всех богов” . Однако мн огие иссл едователи предполагают , что в действительности храм был посвящен только семи небесным богам , для статуй которых сд елано семь ниш внутри здания. Пантеон представляет собой массивное круглое сооружение , увенчанное куполом , который снаружи кажется пл оским , а внутри занимает половину высоты храма ; вход украша ет торжественный портик ; треугольник его фрон тона поддерживают 16 гигантских колонн , поставленны х в два ряда , так что на фасад вых одят восемь колонн . Купол опирается на рот онду , стены которой сост о ят из восьми опор , соединенных между собой многоя русной аркадой . Интерьер Пантеона отличается еще большим величием , чем его фасад . Огром ный кессонированный купол диаметром в 43,2 м охватывает все прстранство ; внимание приковываетс я к большому почти десяти м етровом у отверстию в его центре , через которое видно небо . В стенах , богато отделанных мрамором и украшенных пилястрами , сделаны ниш и для статуй . Пол вымощен круглыми и к вадратными плитами из мрамора , в центре ус троены стоки для воды , которая во время дож д я попадает в храм через световое отверстие в куполе . Окон в хра ме нет . Здание обладает такой хорошей есте ственной вентиляцией , что в нем не ощущает ся холодная сырость даже в дождливое зимн ее время . Пантеон обладает прекрасной акустик ой и большой вместител ь ностью – в нем может находиться более двух ты сяч человек . Судьба Пантеона , как и всяког о древнего здания в послеантичное время б ыла сложной , но он устоял перед всеми натисками бурь веков. В середине V века благодаря энергии епископа Льва I (440-46 1) римская церковь добилась главенствующего положения в христианском мире . А уже в 319 году император Константин приказал пристро ить к епископскому дворцу огромную церковь Христа Спасителя . В Х веке она стала называться Сан Джованни ин Латерано. Д ревнейшие римские церкви-базилики представляют собой массивные здания , роскошно отделанные внутри : их обильно украшают мр амор и многокрасочные мерцающие мозаики из стеклянной смальты . Им еще присущ в пол ной мере могучий дух императорского Рима с его прист р астием к грандиозност и , богатству и эффектности . Человека , входящего в такую базилику , охватывает не чувство христианского смирения и отрешенности от дел мирских , а восторг перед красотой м атериального мира . Если в светских постройках и скульптурных релье ф ах III – IV вв . уже ощущае тся дух грядущего средневековья , то в церк овных зданиях еще живы настроения античной энергии и силы . Так в искусстве причудл иво переплетается новое мироощущение со стары м. Жители Вечного города не заметили , что летом 476 года они расстались с античностью и вступили в средневековье. Новый период в жизни Римской имп ерии принес огромное количество войн , разруше ний , нападений . От былого великолепия не о сталось почти ничего , город обратился в ги гантскую руину , и цепкие растения распол злись по его древнему камню . Рим производи л жуткое , но величественное впечатление . На просторах Вечного города выросло около дву х сотен башен и крепостей , в которых з асели знатные семейства . Основное население п еребралось на бывшее Марсово поле и на правый берег , в Трастевере к подн ожию Ватиканского и Яникульского холмов , а три четверти территории внутри стен Аврели ана на левом берегу сделались необитаемы , и там кое-где стали сеять хлеб , а места ми возникли болота . Беломраморный форум Авгус т а обратился в руины и столь густо зарос травою и деревьями , что пол учил наименование – “Диковинный сад” . Триумф альные арки победоносных императоров вросли г лубоко в землю , а на главном Форуме , гд е в прошлом звучали изощренные речи орато ров , теперь паслись к оровы и вся кий иной скот . Форум стали называть Коровь им полем , а Капитолий переименовали в Кози й холм . Монахи на Капитолии занялись выращ иванием капусты , а бедняки по всему городу развели огороды . В средневековом Риме сло жились неплохие условия для скотов о дства и земледелия : травы и земли было достаточно . Оцепеневший Рим окутался тиш иной , нарушаемой лишь мерным перезвоном колок олов . Яростный вопль междоусобиц да звон в ражеского оружия время от времени сотрясали Вечный город , а затем снова наступало неподви ж ное безмолвие . Римляне жили в постоянном страхе перед завоевателями и более всего заботились о прочности горо дских стен , ворот и своих жилищ . Лишь в XII веке Вечный город стал просыпаться . Республика как будто растопила толстый с лой льда , который надолго сковал почву художественного творчества в одичавшем Риме . Первые ростки оживающего искусства были ро бкими и нежными . Это не были ни поэзия , ни живопись , ни скульптура , ибо для н их еще не хватало интеллекта . Это не б ыла архитектура , ибо для нее по м имо интеллекта нужны значительные материа льные средства , а они тоже отсутствовали . Это была мраморная мозаика , т.е . искусство прикладное , не требующее нового мировоззрения и больших расходов , поскольку обломки белого и разноцветного античного мрамора в Ве ч ном городе валялись повсюду без всякого присмотра . Их стали собирать , дро бить на мелкие кусочки и складывать споко йные геометрические узоры , построенные на пря мых и округлых линиях . Так в римских ц ерквях появились новые нарядные полы (существ ует до сих по р мозаичный пол в церкви Санта Мария Маджоре ). В XII веке Рим стал проявлять некоторую заботу о своей внешн ости . В то время как Венеция , Пиза , Фло ренция и другие самостоятельные богатые город а Италии уже строили у себя роскошные новые церковные здания , Рим мог занят ься только реставрацией старого , но все-таки строительная деятельность стала понемногу проб уждаться к жизни . Часть церквей восстановили и пристроили к ним высокие многоярусные колокольни в романском стиле . Базилику св .Петра в Ватикане покрыли нов о й крышей из античной позолоченной бронзовой черепицы . Памятником средневековой республики явля ется дворец Сенатров , который построили на самом краю Капитолия . Что касается светског о строительства , то оно сохраняло чисто об оронительный характер . З натные семейства сооружали для себя дома-башни , спасаясь не только от внешних врагов , но и от свои х ближайших соседей . Недалеко от Колизея с охранилась мощная кирпичная башня IX - X вв ., принадлежащая фамилии Конт и ; хотя впоследствии эта семейная крепость пер естраивалась и пострадала от землет рясения , тем не менее она остается внушите льным памятником Вечного города . Столь же суровым духом веет от зубчатой башни семе йства Каэтани . Самой грандиозной из башен средневекового Рима является так называемая б ашня Мил и ций , построенная по повел ению одного из пап в начале XIII в ека рядом с рынком Траяна . Башня сменила многих владельцев и получила свое назван ие от того , что могла вместить много в ооруженных людей , а тот , кто был ее вла дельцем , становился хозяином всего горо да. Постепенно римские художники расписывают храмы мозаикой и фреской , делают первый шаг в сторону возрождения портретной ску льптуры . Однако новаторство как в живописи , так и в скульптуре не получило успешно го развития в Риме , где складываются у словия , крайне не благоприятные для ис кусства . Рим никак не мог воспрянуть и вылезти из разрухи . Противоборствующие страсти бурлили вплоть до 1420 года , когда папа М артин V вступи л в Ватикан . Хотя Рим впал в полное одичание и фактически оказался во власти разбойников , энергичный папа все-таки смел о взялся за наведение порядка и достиг очень больших успехов . Биограф Мартина V пишет “Он н ашел Рим настолько разрушенным , что тот во обще не имел вида города . Можно было в идеть разваливающиеся дома , церкви в руинах , целыми районы пустыми , все поселение заброшенным , страждущим от голода и нищеты” . Но колесо истории повернулось , и Вечный город вступил на путь своего возрождения. Во второй половине XV века Вечный город стал оживать . С такой же страстью , с како й папы в прежние века боролись с императорами и римлянами , предались они т еперь увлечению искусством . В XVI - XVII вв . Вечный город не только возр одился , но и сделался художественным центром Италии , где возник новый стиль : гармоничн ый и ясный флорентийский Р енессанс пр еобразовался в папском Риме в величественное и пышное барокко . Отблески античной мощи зазвучали в упругих формах римского баро кко , и лишь его вычурные прихотливые линии в какой-то мере явилось отголоском беспок ойной и превратной судьбы папства. Для Рима относительно благоприятные времена наступили с 1451 года , когда был прео долен очередной церковный раскол и главой западнохристианского мира стал Николай V – первый папа , знакомый с идеями гуманизма . Как человек высокообразованный и интел лектуальный , о н гостеприимно растворил врата Рима и две ри Ватикана перед людьми искусства и наук и . Николай V возымел широкие планы реконструкции Вечного города. В Риме появляются великие творения Микеланджело , Мадерно , Бернини , Борромини , Райнал ьд и. Рим украсился множеством богатых и причудливых церквей , дворцов , площадей и фон танов . Новая , великолепная архитектура барокко по своим художественным достоинствам стала вровень с великой античной архитектурой , бу дучи по духу и формам совершенно от личной от нее . Архитектура древняя и новая отражали разную историческую действительность , но обе они по-своему достигали предела художественной выразительности . Могучая древняя а рхитектура воплотила мощь великой Римской имп ерии . Подлинным украшением Вечного гор ода стал фонтан Треви , созданный в 1730-1760гг . по проекту архитектора Никколо Сальви . Фонт ан , являющийся одновременно фасадом Плаццо По ли , питается водой античного водопровода . Пере д фонтаном обширный бассейн ; со временем возникла традиция : кто хочет еще раз побывать в Вечном городе , должен бросить монету в бассейн фонтана Треви. Фонтаны составляют особую прелесть Р има . Они низвергаются шумящими каскадами с искусно расположенных скал , спокойно падают отвесными водя ными плоскостями . Одни из них высоко бросают вверх водяные столбы , разбивающиеся при падении в водяную пыль , образующую на солнце радугу . Другие бьют тонкой хрустальной струей и стекают вниз медленно , роняя блестящие капли . Речные б ожества , маски , морские чудовища украша ют их . Почерневшие морские тритоны трубят , надув щеки , в раковины , Морские кони выгиб ают каменные спины , поросшие зеленым мхом , бронзовые юноши вытягивают руки в античной игре с бронзовыми черепахами и дельфинами . Без фонтанов было бы все м е ртвым все торжественное великолепие многи х площадей . Рим умел сделать игру вод лучшим своим украшением . Нет ни одного пал аццо , молчаливый двор которого не был бы оживлен мерным плеском падающей воды . Нет такого бедного и жалкого угла , в кото ром не было бы своего источника . В XIX веке Рим стал восприниматься как великий город-музей , в котором столетия оставили о себе достойную память . И Ватикан тоже обратился в гигантский музей , обладающий ск азочными сокровищами ; их собрано там такое обилие , что ну жно потратить многие годы , чтобы насладиться ими . Итак , три тысячелетия человеческой ис тории связаны с Римом . Нет в мире горо да , в котором так переплетались бы история и современность . Рядом с оживленными маги стралями , по которым мчатся автомобил и , застыли руины древности . Подчас новый дом строится на сквозном постаменте , так как под ним из земли виднеются остатки к олонн какого-то древнего сооружения . Например , люди прибывающие на вокзал Термини , проезжают мимо руин храма Минервы Медики I века до н.э . А сам ультрасовременный вокзал – сооружение из бетона и стекла , удивляющее и восхищающее своими как бы волнистыми очертаниями ,- соседствует с величественными раз валинами терм Диоклетиана Ш века н.э . Совс ем рядом – остатки сложенной из огромных квдров темно-серого туфа стены пе рвых укреплений Древнего Рима . Интересно заме тить , что часть этой стенынаходилась на то м месте , где сейчас стоит вокзал . Однако ее и не думали ни сносить , ни перед вигать , а заботливо сохранили внутри вокзала , как бы поместив в ла р ец из металла и стекла. Современным римлянам до сих пор еще служат античные мосты , крупнейшие фонтаны города пользуются водой водопровода Аква Врго , построенного еще при императоре Авгус те , а руины терм Каракаллы используются в качестве гигантской естественной декорации оперным театром , который ставит на этом фоне “Аиду”. Нет в мире другого города , котрор ый был бы способен внушить человеку столь разнообразные , подчас прямо противоположные чувст ва и настроения. Он то поворачивается своим совр еменным , оживленным , почти суматошным фасадом , искрящимся огням реклам , то показывает заросш ие травой , занимающие сотни и тысячи квадр атных метров пустыри , где только руины печ ально напоминают о том , что когда-то тут кипела блестящая жизнь столи ц ы мировой империи . Теперь здесь тишина , обломки , ящерицы , греющиеся на уцелевших базах и повернутых капетелях колонн . В сущности , есть два Рима . Один – живой современный город , облик которого и до сих пор определяют архитектурные ансамбли эпохи Возрождения . Другой – расположенный на юго-запад от площади Венеции ,- представляет собой гигантское поле развалин античного Рима , среди которых время от времени попадаются древнехристианские церкви , и ногда по самую крышу погрузившиеся в земл ю , и редкие , п охожие на угрюмые крепостные сооружения церкви средневековья . Эти руины - памятники великих трудов человечества . Они говорят о вечности человеческих стре млений , творческих исканий , вечности прекрасного . СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕ РАТУРЫ 1. Е.В.Федорова “З наменитые города Италии” , изд . Московского Уни верситета , М ., 1985г. 2. В.Н.Прокофьев “ По Италии” , изд . “Искусство” , М ., 1971г . 3. Д.П.Каллист ов , С.Л.Учтенко “Древний Рим” , государственное у чебно-педагогическое изд . Мин . пр освещения РСФСР , 1955г .