Ломоносовский фарфоровый завод

Фарфор. Производство. История. Ломоносовский фарфоровый завод ОГЛАВЛЕНИЕ ОГЛАВЛЕНИЕ 2 ВВЕД ЕНИЕ 3 ВИДЫ ФАРФ ОРА 3 УКРАШЕНИЯ НА ФАРФОРЕ 4 ПРОИЗВОДСТВО ФАРФОРА 4 КЛАССИФИФКАЦИЯ ФАРФОРОВЫХ ИЗДЕЛИЙ 6 ИСТОРИЯ ФАРФОРА В РОССИИ 6 Возникновение промысла 6 Рецепт фарфора в России 6 Развитие фарфорового производства 8 Расцвет русского фарфора 8 Агитационный фарфор 9 Русский фарфор в наше время 9 ИСТОРИ Я ЗАВОДА 10 Русский ампир. Александр I Исторический период при Николае I, Алекса ндре II, Александре III 11 Эпоха Николая II и русский модерн А гитационный фарфор. 12 ЛФЗ сегодня 14 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 15 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 16 - 3 - ВВЕДЕНИЕ Керамика принадлежит к древнейшим созданиям человека, рожденн ым из его жизненно необходимых потребностей. В первобытные времена ее пр оизводство определялось исключительно факторами пользы. Творческих за мыслов сначала не было. Высокоразвитые культуры древности заявляли, одн ако, в этой сфере весьма определенные притязания, со временем все более у силивающиеся. Экспериментировали не только в технологическом плане, но сознательно обращали внимание на художественную ценность изделия. Сов ершенствовалось качество черепка , и одновременно росло стремление выр абатывать формы более разнообразные, а оформление наружной поверхност и делать богаче. Так, в конце концов, керамика становится объектом художе ственного творчества, и начинается ее яркая история, неуклонно направле нная все к более высоким целям. Выражение " керамика " следует возводить к гр еческому обозначени ю горшечной глины , от которого происходит и греческое слово keramo s - глиняная посуда . Под керамикой , сл едовательно , понимаю тся такие изделия , для которых глина ( при случае каолин ), смешанная с полевым шпат ом , кварцем или известью , служит главным сырь ем . Эти исходные вещества перемешиваются и перерабатываются в массу , к оторая либо от руки , либо на поворотном круге формуется и затем обжига ется . Фарфор - благороднейший и наи более совершенный вид керамики. Производство фарфора в России неразрыв но связано с историей Ломоносовского завода. Это один из немногих сохран ившихся заводов, которому удалось пережить катаклизмы революций и войн, целые исторические эпохи, и при этом на протяжении почти трех веков пост оянно создавать «фарфоровую летопись» Северной Пальмиры. ВИДЫ ФАРФОРА В зависимости от состава фарфоровой массы и глазури различаютс я твердый и мягкий фарфор. Некий промежуточный вид представлен так назыв аемым костяным фарфором. Твердый фарфор содержит в основном дв а исходных материала: каолин и полевой шпат (чаще всего в соединении с бел ой слюдой; относительно легко плавится). К этим основным веществам добав ляется кварц или песок. Свойства фарфора зависят от пропорции двух главн ых веществ: чем больше каолина содержит его масса, тем труднее ее плавить и тем она тверже. Смесь эту перемалывают, замешивают, промалывают и затем высушивают до степени способного к принятию формы тестообразного сост ояния. Возникает пластичная масса, которую можно либо отливать в формах, либо обтачивать на гончарном круге. Отформованные предметы дважды обжи гаются, сначала при 600-800оС, а потом - уже с глазурью - при 1300-1500оС. Глазурь состоит из тех же веществ, что и черепок, только в другой пропорции, и благодаря эт ому может соединяться с черепком совершенно однородным образом. Ее нель зя ни отбить, ни отслоить. Твердый фарфор отличается крепостью, сильной с опротивляемостью жару и кислотам, непроницаемостью, прозрачностью, рак овистым изломом и, наконец, чистым колокольным звуком. В Европе он изобре тен в 1708 году в Мейсене Иоганном Фридрихом Бётгером. Мягкий фарфор , на зываемый также художественным или фриттовым, состоит преимущественно из смесей стекловидных веществ, так называемых фритт, содержащих песок и ли кремень, селитру, морскую соль, соду, квасцы и толченый алебастр. По ист ечении определенного времени плавки к этой массе добавляется мергель , с одержащий гипс и глину. В принципе, значит, речь идет о плавленом стеклови дном веществе с прибавкой глины. Всю эту массу размалывают и фильтруют, д оводя до пластичного состояния. Отформованный предмет обжигается при 1100-1500оС, делаясь сухим и непористым. Глазурь преимущественно из стекла, те е сть из легкоплавкого вещества, богатого окисью свинца и содержащего, кро ме того, песок, соду, поташ и известь. Уже глазурованные изделия подвергаю тся вторичному обжигу при 1050-1100оС, когда глазурь соединяется с черепком. По сравнению с твердым мягкий фарфор прозрачнее, белый цвет еще более нежно го, иногда почти сливочного тона, однако жароустойчивость этого фарфора ниже. Излом прямой, причем неглазурованная часть в изломе зерниста. Нача льный европейский фарфор в большинстве был мягким, чему примером прекра сные и очень ценимые изделия севра. Изобретен он в XVl веке во Флоренции (фар фор Медичи). Костяной фарфор представляет собой и звестный компромисс между твердым и мягким фарфором. Его состав открыт в Англии и там же около 1750 года началось его производство. Кроме каолина и по левого шпата, он содержит фосфат извести из пережженной кости, делающий возможной более легкую плавку. Обжигается костяной фарфор при 1100-1500оС. Ита к, речь идет по существу о твердом фарфоре, но таком, который путем примеши вания пережженной кости делается мягче. Его глазурь в основе та же, ч то на мягком фарфоре, но содержит, кроме окиси свинца, некоторое количест во буры для лучшего соединения с черепком. При соответствующем калильно м жаре эта глазурь плавится и прочно соединяется с черепком. По своим сво йствам костяной фарфор занимает промежуточное положение между твердым и мягким фарфором. Он выносливее и тверже мягкого фарфора и менее прониц аем, но с ним у него общего довольно мягкая глазурь. Цвет его не такой белы й, как у твердого фарфора, но белее, чем у мягкого. Впервые костяной фарфор применен в 1748 году в Бау Томасом Фраем. УКРАШЕНИЯ НА ФАРФОРЕ Различаются два принципиально отличных вида декора: рельефный или же пластическим образом налепливаемый декор и роспись. Рельефный декор вделан непосредственн о в материал самого предмета - граверным путем, перфорацией или посредст вом рельефообразных завышений. Предмет либо отливается в формах вместе с рельефом, либо рельеф или же пластические части декора (цветки, почки, ли стья, фигурки в качестве рукоятей и т.д.) формуются отдельно и потом наклеи ваются. Красочный декор ис полняется либо под глазурью, либо над ней. Во время подглазурной росписи, особенно употребительной на китайском фарфоре, способные вынести боль шой жар окислы металлов (кобальт, гематит) наносятся непосредственно на черепок и затем обжигаются вместе с глазурью. Старейшая надглазурная те хника - это роспись эмалевыми красками , палитра которых довольно ограни чена. Говоря о твердом фарфоре, такие краски часто пластически выделяютс я на поверхности глазури, так как обжигаться при высокой температуре они не могут и поэтому не соединяются с глазурью. На мягком же фарфоре, с друг ой стороны, они нередко расплавляются вместе с глазурью и сливаются с не й. Так называемые муфельные краски и позолоты также наносятся на глазурь . Содержащаяся в краске глазурь действует наподобие плавня, соединяя во время жара краску с фоновой глазурью, так что краска не выступает. Обжиг п роисходит при 600-800оС. ПРОИЗВОДСТВО ФАРФОРА Производственный процесс изготовления керамических изделий с остоит из нескольких этапов: подготовки сырья, приготовления массы, форм ования изделия, обжига, глазурования и украшения. Подготовка сырья заклю чается в очистке исходных материалов от примесей, тщательном измельчен ии, просеивании, сушке и т. д. Приготовление массы состоит из смешивания сы рьевых материалов в определенных пропорциях и перемешивании смеси с во дой до получения однородной жидкой фарфоровой массы. Массу пропускают ч ерез сито, очищают (электромагнитом) от примесей железа и обезвоживают (н а фильтр-прессах или вакуум-прессах) для получения формовочного теста. Далее следует процесс формования изделия. Существует несколько способов формования изделия: свободное ф ормование на гончарном круге; пластическое формование ручным оттиском в форме; пластическое формование во вращающейся гипсовой форме с помощь ю формующих шаблона или ролика; шликерное литье в гипсовые формы; изгото вление керамических изделий сочетанием нескольких способов формовани я. Способ свободного формования керамических изделий на гончарном круге заключается в механическом воздействии рук гончара на заготовку глины в виде пластического теста. Вначале мастер готовит гонч арный круг к работе. Первая стадия - первичная обработка заготовки. Затем формуют внутреннюю полость изделия, края заготовки, вновь внутреннюю по лость. После этого мастер вытягивает заготовку до нужной высоты. Во врем я всех этих операций он вращает ногой или приводным механизмом гончарны й круг. Заканчивается процесс отделкой наружных поверхностей, подрезко й дна, сушкой. Во время сушки изделие можно украсить лепными деталями печ атками, отштампованными налепками. Пластическое формование ручным оттиском осуществляе тся с помощью гипсовых форм. Формы могут быть открытыми и разъемными; отк рытые применяют для формования плоских изделий; разъемные - при выработк е изделий по объемным моделям сложных форм. Пластическое формование во вращающейся гипсовой форм е с помощью шаблона или ролика происходит следующим образом. Форму, раск рывающуюся на две половины, в собранном виде устанавливают во вращающую ся чашу станка. Во внутреннюю полость формы подают ком глины, рассчитанн ый на объем изготовляемого изделия. В полость формы опускают формующий ш аблон, который равномерно распределяет глиномассу во внутренней сторо не формы, после чего поднимают и выводят из формы. Затем форму с изделием с нимают с установочного станка, сушат, раскрывают, изделие вынимают и про должают дальнейшую обработку (приставка деталей - носиков, ручек, крышки и другая дополнительная монтировка). Формование способом шликерного литья в гипсовые формы основано на свойстве гипса впитывать влагу и способности глины при сниж ении влажности переходить из жидкого шликера в состояние пластическог о теста. Изделия формуют следующим образом. Шликер заливают во внутренню ю полость гипсовой формы, в результате чего происходит перераспределен ие влаги между шликером, который отдает влагу, и гипсовой формой, которая эту влагу впитывает. После перераспределения влаги на внутренней рабоч ей поверхности гипсовой формы из шликера образуется слой глиномассы, пе реходящей в состояние пластического теста. Когда форма "набрала" заданну ю толщину слоя глиномассы, шликер выливают из внутренней полости формы, а слой глиномассы на внутренней поверхности формы остается. Этот слой за густевшего шликера представляет собой отформованное пустотелое керам ическое изделие - сырец. По мере высыхания находящийся в форме сырец, умен ьшаясь, отделяется от ее стенок. Изготовление керамических изделий сочетанием нескол ьких способов формования позволяет получать изделия сложной формы. Соч етание пластического способа формования во вращающейся гипсовой форме металлическим шаблоном или роликом со шликерным литьем и монтировкой п риставных деталей широко распространено при выработке чайников, сахар ниц, чашек, графинов, пиал и других фарфоровых и фаянсовых изделий, состоя щих из корпуса и отдельных деталей. После формования изделия высушивают на воздухе и обжигают. КЛАССИФИФКАЦИЯ ФАРФОРОВЫХ ИЗДЕЛИЙ Художественные изделия из фарфора изготовляют в очень широком ассортименте. Их различают по назначению и характеру отделки По назначению художественные фарфоровые изделия деля т на: утилитарные - предметы домашнего обихода (сервизы, графины, кувшины и т.д.); письменные принадлежности (чернильные и письменные приборы); принад лежности для курения (пепельницы); декоративные - скульптура малых форм, н астенные панно и др.; украшения (броши); сувениры (барельефы, плакетки). По характеру отделки фарфоровые и зделия бывают с рельефным узором или живописью. ИСТОРИЯ ФАРФОРА В РОССИИ Возникновение промысла Художественные керамические изделия - это изделия из обожженно й глины с минеральными добавками - фарфоровые, фаянсовые, майоликовые и г ончарные, выполненные в национальном характере республики, края, област и. Гончарное искусство появилось в России в XlV-XV веке . На Украине поливные кер амические изделия и изделия , украшенные цветными эмалями , изго товлялись в Киеве еще в X- Xlll вв . О древности существования на территории Казахстана г онча рного ис кусства свидетельст вуют наскальные рисунки 1 и 2 тысячелетий до н . э . В 4 тысячелетии до н . э . появились ке рамические изделия на территории Латвии . В середине XVlll ве ка в России широко было развито майоликовое производство , не уступавшее лучшим обра зцам керамики дру гих стран Европы . Первый русский майоликовый завод был основан в 1724 году в Москве купцом А . К . Гр ебенщиковым . Изготов ление художественно й майолики здесь началось лишь в 1740 г оду . Этот год и считается на чалом развития отечественного кера мического производства . Изделия вырабатывались массивными , больших размеров , с черепком желтовато - розового цвета , с си невато - белой эмалью , крупным цеком и росписью по эмали , подражающей росписи китайского и западноевропейского фаянса и майолики XVlll века . К этому же периоду относится и выпуск обычной гонч арной посуды , в том числе и майоликово й , керамическими мастерскими подмосковного Гжельского завода . Для гжельской де шевой посуды был характерен грубый розовый черепок и простая цветочная роспись в виде цве тка или ветки по розоватой или палевой эмали . Ручная кистевая роспись фиолетового , желтого , зеленого и коричневого цветов отличалась простой и од новременно сочность ю и легкостью мазка , очень обобщенно во спроизводящего стил изованные формы листьев и цветов . Такая роспись была присуща русскому народному искусству XVlll века . Почти одновременно с ма йоликой в XVlll веке в России начинается в ыпуск фарфоровых изделий . Секрет производства фарфоровой массы пытались открыть мног ие ученые - химики . Рецепт фарфора в России Попытки организовать производство фарфора в России начались е ще при Петре 1. По его заданию Юрий Кологривый пытался выведать секрет в Ме йсене, но неудачно. В 1724 году русский купец Гребенщиков основал фаянсовую фабрику, на ней велись опыты по изготовлению фарфора, но они не получили д олжного развития В 1744 году , когда была основан а Петербургская мануфактура , императрица Елизавета пригласила из Швеции И .- Кр . Гунгера , который уже содейств овал раньше учреждениям в Вене и Ве неции . Он 5 лет впустую " исследо вал " и уе хал . Управителем после него был назначен Дми трий Иванович Виноградов , который организовал поисковую систематическую научно - техн ическую работу , которая должна была привести к разработке технологического производства фарфора . В 1736 году Д . И . Виногр адов , М . В . Ломоносов , Р . Райзер - по п редставлению Петерб ургской Академии Наук и по и мператорскому указу был послан в " немецкие зем ли для изучения между прочими науками и художествами особливо и главнейшие химии и металлургии к сему тому , что касается до г орного дела или рукописного искусства ". Обучался он в Саксонии , где находили сь тогда " славнейшие во всем немецком гос ударстве рукописные и плавильные заводы " и гд е работали искуснейшие учителя и мастера этого дела . Д . И . Виноградов п робыл за границей до 174 4 года и , по лучив звание бергмейстера , вернулся в Россию . Перед Виноградовым стояло несколько сл ожнейших задач : самостоятельно разрешить все вопросы , связанные с созданием нового производства ; на основе физических и химических представлений о фарфоре ему п редстояло р азработать состав фарфоровой массы и технологические приемы и способы изготовления настоящего фарфора ; разработка рецепта глазури , а также рецептуры и технологии изготовления керамических красок разны х цветов для живописи по ф арфору . В 1746-1750 годах велись поиск и " рецепта " фарфоровой массы . Виноградов искал оптимальный состав смеси , совершенствовал рецепт , ведя технологические исследования по п рименению глин различных месторождений , меняя режим обжига и т . д . Наиболее ранний из всех обнаруженных сведений состав фарфоровой массы имеет дату 30 января 1746 года . Вероятно , с этого времен и Виноградов приступил к систематической экспериментальной работе по нахождени ю оптимального состава фарфоровой массы и пр одолжал ее до своей смерти в 1758 году . С 17 47 года Дмитрий Иван ович приступил к изготовлению пробных изделий из с воих опытных масс , как можно судить о том по отдельным экспонатам , и меющимся в музеях и носящим марку и дату изготовления (1749 и более поздние годы ). В 1752 заканчивает первый этап рабо т Виноградова по созданию первого русского фарфора и ор ганизации технологи ческого процесса производства . Составляя рецепт , Виноградов с тарался зашифровать его . Он применял итальянские , латинские , древнеевр ейские и немецкие слова , пользуясь сокращениями . Эт о объясняется тем , что ему давались указания засекречивать работу , наско лько это возможно . Успехи Виноградова были столь заметн ы , что 19 марта 1753 года в " Санкт - Петербургских ведомостях " появилось объявление о приеме заказ ов на фарфоровые " пакетовые табак ерки " от частных лиц . Помимо разработки рецептуры фа рфоровой массы и исследования глин различных месторождений , Виноградов разрабатывал составы глаз урей , технологически е приемы и инструкции по п ромывке глин на месторождениях , вел испытания различных со ртов топлива для обжига фарфора , составлял пр оекты и строил печи и горны , изобре тал рецептуру красок по фарфору и решал многие смежные проблемы . Можно сказать , что весь процесс производства фарфора ему пришлось раз рабатывать самому и , кроме того , одновременно же подготавл ивать себе помощников , преемников и сотрудников различной квалифика ции и профиля . В результате " п рилежного труда " ( оценка самого Виноградова ), был создан самобытный русский фарфор , создан независимо от з аграницы , не случайно , не вслепую , а путе м самостояте льной научной работы . Императорский завод достиг больших успе хов как по качеству фарфора , так и по разнообразию изделий из него , и русский уже при Виноградове занял подобающее ему место . Развитие фарфорового производства На место Виноградова потом поступил директор Русского монетно го двора И. Шлаттер, а позднее И.-Г. Мюллер из Саксонии. Продукция первого пе риода (примерно до 1760 года) ограничивалась мелкими изделиями, как правило мейсенского образца. С царствованием Екатерины Великой (с 1762 года), котора я с художественными целями приглашает иностранных модельеров, сменив з начительную часть персонала, наступил художественный подъем. Восхищен ие французской культурой сказывается и на фарфоровом производстве: в фо рмах и благородных декорах роскошной столовой посуды ощутимо влияние С евра. В области пластики примерно с 1780 года действовал в Петербурге Франс уа-Доминик Рашет, глашатай зрелого классицизма. При Екатерине еще находи шь тут и там местную традицию, при Павле ее след окончательно теряется и и зделия принимают ярко выраженный французский характер. За несколько уп адочной в это время тенденцией следует новый подъем при Александре 1; одн ако, в третьей четверти XlX века воспрепятствовать художественному упадк у было уже невозможно. Одновременно с имп ераторским заводом во второй полов ине XVlll - начале XlX века возникли коммерческие частные производства . В подмосковн ом селе Вербилки в 1766 году английский к упец Ф . Гарднер основывает фарфоровое производство , которое выпускает до рогие сервизы , отличающие ся высоким качеством фарфоровой массы и ро списи . Гарднеровский завод выпускал и мелкую пластику , дос тупную широкому кругу покупателей . Характерной для гарднеровской посуды была яркая , сочная цветочная роспись , близкая русской наро дной керамике . С 1829 года завод стал изготав ливать фаянсовую посуду , декорированную печатью . Расцвет русского фарфора Конец XVlll - начало XlX века - время расцвета русского фарфора. Искусст во фарфора развивалось вместе с архитектурой, воспринимало ее основные стилевые особенности. Барокко, ранний и поздний классицизм отражались в произведениях петербургского завода. В первой половине XlX века в России возникает много частных фарфоровых заводов , большая част ь которых сосредотачивается в Гжельском районе Московской о бласти , поскольк у этот район славился белыми глинами . Крупнейшим и з них был завод А . Г . Попова , основанный в 1811 г оду недалеко от Сергиева Посада в се ле Горбунове Дмитровского уезда . Вырабатывал завод высококачественные фарфоровые изделия разн ообразных форм , с выразительно й росписью . Во второй полов ине XlX века концерн фабриканта М . С . Кузнецова , объединивший несколько крупнейших фарфорофаянсовых заводов , выпускает те хнически совершенны е , но в художественном отношении эклектические изделия . В конце XlX века в искусстве русско го фарфора наме чается начало упадка . Формообразование фарфоровых изделий все больше превращается в бессмысленное усложнение форм , нагромождение деталей , причем неред ко удивительно разнородных . В этот период Европа искал а новые направления для развивающейся фарфоровой промышленности Новым стилем в искусстве стал модерн . Он господствовал и на Императорском заводе в 1906-1917 годах . Характерным для изделий стиля модерн были блеклые цвет а , отсутствие образных композиций , изображение туманных закатов . Это соотве тствовало уп адническим настроен иям того времени . В первые годы революции худо жники, работавшие на фарфоровых и керамических предприятиях, активно вк лючились в создание новой пролетарской культуры. В это трудное и напряже нное время не погасли горны фарфорового завода в Петербурге, являвшегос я в течение полутораста лет школой для русского прикладного искусства. Б ыло создано основное ядро мастеров и художников, окончивших петербургс кие художественные школы. Подготовка кадров в художественных школах Ро ссии оказалась настолько высокой, что дала возможность создать одно из я рчайших и знаменательных явлений советского искусства - агитационный ф арфор первых послереволюционных лет. Агитационный фарфор Агитационный фарфор наряду с плакатом оказался в 20-х годах XX века в числе самых революционных, передовых видов искусства. Было создано мно го интересных работ с росписью по фарфору, где революционные лозунги ком поновались с рисунками, включающими новые советские эмблемы и жанровые сцены нового быта. Советский агитационн ый фарфор был рожден Октябрьской революцией и явился не только свидетелем э той удивительной эпохи , но и ак тивным проводником идей революции . Он был обращен к широким массам , а не к отдельным любителям и эстетам . Новизна тематики принесла ма стерам-керамистам определенные трудности, тем более что работать прихо дилось лишь по портретам и фотографиям. Новая техника потребовала и новы х средств выражения. Сначала это была роспись на тарелках черным шрифтом различных агитационных лозунгов. Затем агитационный фарфор сближаетс я с плакатом и оформлением революционных праздников. Немалое место в офо рмлении художественных изделий - чашек, тарелок - приобретает советская эмблематика - изображение серпа и молота, шестеренки, различных надписей . Иногда текст вплетается в орнамент. Роспись становится более сочной и д екоративной. С 1921 года художественный фарфор подчиняется задачам м ирного строительства. Мастера и художники расписывают сервизы и отдель ные предметы, украшают быт советских людей. К этому же времени относится и изготовление скульптуры из фарфора, изображающей людей эпохи революц ии (например "Красногвардеец", "Партизан в походе", "Матрос с цветком", "Матро с со знаменем", "Работница, вышивающая знамя" и др.). В агитационном фарфоре б ыли широко использованы традиции крестьянского фарфора XlX века. Эта близ ость вызвала большой интерес советских людей. Русский фарфор в наше время Традиции старинного народного промысла фарфоровых изделий в н астоящее время продолжают мастера Петербургского государственного фа рфорового завода имени М.В. Ломоносова, Дулевского фарфорового завода и Вербилковского (Дмитровского) фарфорового завода. Художественное напр авление Вербилковского завода - народное. Эта народность была заметна и в старых вещах того периода, когда завод принадлежал Гарднеру. Кроме тог о, здесь стали работать художники с завода А. Попова, расположенного непо далеку и затем закрытого. А поповский фарфор славился своим ярким, празд ничным русским характером. В советское время народная линия еще больше у крепилась в силу того, что художественное руководство было поручено К. Т ихонову, глубоко ценившему национальные традиции. В свою очередь, Тихоно в воспитал отличную смену. Сейчас главный художник - Е.Смирнов. Вместе с гр уппой старых и молодых художников - А.Чекулиной, В.Лосевым, В.Папихиным и д ругими - он продолжает традиционную линию. Народная основа в современном понимании - вот тот плодотворный принцип, которому следуют заводские ху дожники-фарфористы из Вербилок. В их рисунках может почудиться и цветочный узор из стар ых басен, и заметна народная трактовка изобразительных элементов, народ ная манера в мазке и т.д. Но вместе с тем это вещи, лишенные аляповатого "укр ашательства", они современны и отличаются высоким вкусом. В настоящее время производство фа рфора по числу предприятий и объему выпускаемой продукции занимает одн о из первых мест среди предприятий народных художественных промыслов В заключении я хочу сказать несколько слов об экономическом положении фарфорового производства. С ейчас, к сожалению, на производственную группу Б отпускается очень мален ькая доля бюджета РФ, а предприятия народных художественных промыслов (в том числе и фарфоровое производство) относятся к предприятиям легкой пр омышленности, следовательно развитие этого производства сейчас практи чески невозможно. Тем не менее, даже в это сложное время фарфоровые завод ы не останавливаются и приносят государству немалый доход, производя ра зличные сувениры, сервизы, статуэтки и др. Сейчас остается только надеят ься на то, что президент РФ вспомнит о русской культуре, и русский фарфор р асцветет, как когда-то он цвел во времена Екатерины Великой. ИСТОРИЯ ЗАВОДА Ломоносовский (Императорский) фарфоровый завод, основанный в 1744 году в Санкт-Петербурге по указу дочери Петра Великого Императрицы Елиз аветы, стал первым фарфоровым предприятием в России и третьим в Европе. И менно здесь талантливый русский ученый Д. И. Виноградов ( 1720 - 1758 ) открыл секре т изготовления "белого золота". Он впервые в истории керамики составил на учное описание фарфорового производства, близкое к новейшим понятиям к ерамической химии. Фарфор, созданный Виноградовым, по качеству не уступа л саксонскому, а по составу массы приготовленной из отечественного сырь я, приближался к китайскому. В первые годы на Невской порцелиновой мануфактуре изготавлива ли мелкие вещи , в основном таб акерки для Императрицы Елизаветы Петровны , которые она , в свою очередь , дарила приближенным и от правляла в качестве дипломатических подарков . С 1756 года , когда Виноградову удалось построить большой горн , стали изгота вливать б оле е крупные предметы . К этому времени отно сится и создание первого сервиза " Собственного ", принадлежавшего лично Императрице . С 50- х годов начали делать фарфо ровые " куклы " - фигурки людей и животных . Нес мотря на увеличение производства фарфора , изделия бы ли доступны лишь узкому кругу приближенных . В Х VIII веке фарфор держали для престижа , в сп ециальных кладовых , наряду с другими драгоценными вещами , и только спустя десятилетия им стали сервир овать столы . По положению и художественному развитию предприятие более всего зависело от р асположения и потребностей императорского двора - в первую очередь мона рха . С воцарением Е катерины II ( 1762 - 1796 ) мануф актура была реорганизована и с 1765 года стала называться Императорским фарфоровым заводом , с поставленным п еред ним задачей - " удовольствовать всю Россию фарфором ". Большое влияние на русский фарфор оказала деятельность талантливого французского скульптора Ж . - Д . Рашета , приглашенного на ИФЗ модельмейстером . При нем на заводе утвердилось влияние французског о и скусства , где господствовал классицизм . Конец Х VIII в ека стал временем расцвета русского фарфора , а Императорс кий завод - одним из ведущих в Европе . Вершину славы Императорского завода составили заказанные Екатериной II роскошные сервизные ансамбли - " Араб есковый ", " Яхтинский " , " Кабинетский ", насчитывающие до тысячи предметов . Центральную часть ансамблей занимали настольные скульптурные украшения , прославляющие деяния императрицы . Аллегорическая живо пись также прославляла добродетели Екатерины и отражала с обытия ее царствова ния . С одобрения императрицы на заводе изгот овили серию скульптур " Народы России " ( около ста фигур ), расширенную в дальнейшем т ипажами петербургск их промышленников , ремесленников и уличных торговцев . В бо льшом ассортименте завод выпускал вазы . Живопись гармонично сочеталась с формой , подчеркивая белизну фарфора и теплый тон блестящей глазури . Современники очень ценили " екате рининский фарфор " и воспринимали его наряду с картинами и скульптурой знаменитых мастеров . " Нынешний фар фор ,- отмеча л в описании Санкт - Петербурга 1794 года известный эт нограф и путешественник И . Г . Георги ,- есть прекрасный как в рассуждении чистоты массы , так и в ра ссуждении вкуса и образования ( т . е . формы ) и живописи . В магазине вид ны весьма большие и с на ипревосход нейшим искусством в ыработанные вещи ". С вступлением на престол , Павел I (1796 - 1801) унаследовал интерес матери к фарфоровом у заводу . Он обеспечил завод крупными зак азами , бывал здесь сам и с удовольствием показывал его своим высоким гостям . Сервизы павло вского периода не отличаютс я пышностью и торжественностью как екатерининские : они были рассчитаны на узкий круг приближенных лиц . Тогда же вошли в моду сервизы на 2 персоны - дежене . Управление заводом князем Б . Юсуповым . большим знатоком и це нителем искусс тва , во многом способствовало развитию художественного направления павловского фарфора , который стал блистательной вершиной в деятельности Императорского завода . Последним сервизом Х VIII века оказался сервиз , заказанный Павлом I в св ою новую резиденцию - М ихайловский замок . Им был сервирован стол в канун гибели императора . П о воспоминаниям камер - пажа : " Государь был в чрезвычайном восхищении , многократно целовал росписи на фарфоре и говорил , что это один из счастливейших дней его жизни ". Русский ампир. Александр I Исторический период при Никола е I, Александре II, Александре III В период царствования Алек сандра I (1801 - 1825) заводом управлял доверенное лицо императора граф Д. Гурьев. П ри нем началась большая реорганизация завода, которая проводилась под р уководством профессора технологии Женевского университета Ф. Гаттенбе ргера. Для привлечения лучших отечественных и иностранных ма стеров Гурьев не жалел средств. Заведовать скульптурной палатой назнач или профессора Академии художеств С. Пименова, одного из выдающихся маст еров своего времени. Для утверждения на заводе стиля ампир были приглашен ы лучшие живописцы из Севрской фарфоровой мануфактуры. Однако, русский а мпирный фарфор существенно отличался от севрского, служившего в то врем я эталоном художественных достижений в Европе. Русский фарфор не стольк о прославлял деяния императора, а явился отражением национальных тем и с южетов в искусстве, как , например, "Гурьевский" сервиз, ставший одой народ у - победителю в Отечественной войне 1812 года. Отечественная война послужи ла и рождению серии "военных тарелок", изображавших солдат и офицеров в му ндирах всех родов войск. Широкое распространение получила и портретная живопись. На Императорском заводе вошло в обычай изображать на чашках ко ронованных особ и известных деятелей того времени. Особенно прославлен ных полководцев. Начиная с эпохи Александра I и до конца 60- х годов Х I Х века , особое место в выпуске завода занимали вазы . Золото стало одним из излюбленных декоративных материалов . Живопись был а главным образом видовой и батальной . Вт орую по значимости группу изделий составили дв орцовые сервизы . В александровскую и николаевскую (1825 - 1855 ) эпохи были изготов лены сервизы почти для всех резиденций П етербурга . Они отличались различными стилевыми направлениями . В числе других заявило о себе " русское " направление . По проектам ученого - археолога , знатока русских древностей Ф . Солнцева на заводе был сделан сервиз для Большого Кремлевского дворца в Москве и сервиз Великого князя Константина Николаевича ( ВККН ). Николае вский фарфор отличался виртуозной живописью . На вазах воспроизводились полотна старых мастеров - Леонардо да Винчи , Рафаэля , Тициана , Корреджо , Мурильо др ., в основном из коллекции Эрмитажа . Копии поража ли точностью и тонкостью пунктирных линий . Гамма цвет ов , чистота и блеск красок в полной мере были адекватны оригиналу . Развитие пол учили также портретная , иконная и миниатюрная живопись на вазах и пластах . Первенство з авода в живописи по фарфору было подтвер ждено получением дипломов на всемирных выставках в Лондоне , Париже и Вене . В 1844 году , к столетнему юбилею Императорского фарфорового завода , здесь основали муз ей , пополненный вещами из кладовых Зимнего двор ца ( решение изготавливать вещи в двух экземплярах - один для двора , другой - для музея - было при нято лишь при императоре Александре III) В отличие от своих предшественников , Александр II (1855 - 1881) личного интереса к за воду не проявлял . В 70 - е го ды производство фарфора сократилось , сохранялись лишь праздничные пасхальные и ро ждественские поднес ен ия ко двору , установленные еще при Павле I, завод продолжал работать на пополнение с ервизов дворцовых кладовых . Размеры изделий были уменьшены , от делка и декорирование стали гораздо скромнее . При всем разнообразии форм , это были в ос новном копии старой евро пейской и восточной керамики . Поя вилась идея о закрытии " бесполезного и уб ыточного " предприяти я . Спас завод Александр III (1881 - 1894): " Государю Имп ератору благоугодно … , чтобы Императорский фарфоровый завод был поставлен в самые наилучшие условия , как в отношении техническом , так и в художестве нном , дабы мог он достойно нос ить наименование Императорского и служить образцом для всех частных заводчиков по этой отрасли пром ышленности ". На заводе началась работа по с озданию крупных сервизов : " Коронационного " и по мотивам Рафа элевских лоджий в Ватикане , рисунки для которого были лично откорректированы императором . На выбор художе ственного пути завода влияние оказали личные вкусы и пристрастия самого императора . Он отдавал пред почтение китайским и японским вазам , терракоте , цветным глащ зурям , подглазурной живописи , которую ввела в моду Копенга генская королевская мануфактура . Подглазурная живопись получила на ИФЗ широкое применение , еще и потому , что супругой императора была датская принцесса Ма рия Федоровна . Эпоха Николая II и русский модерн Агитационный фарфор. Фарфор, с его белоснежной поверхностью, монументальностью архи тектуры, пластичностью скульптуры и красочностью живописи, который до э того времени был воплощением рафинированного искусства, доступного уз кому кругу лиц, стал первым, самым ярким и образным глашатаем идей револю ции. Одновременно, он явился благодатным материалом для воплощения ново го направления в искусстве - супрематизма. В годы царство вания последнего российского императора Николая II (189 4 - 1917) , благодаря техническим новшествам предыдущего периода , завод достиг ает образцового состояния в техническом и те хнологическом отнош ениях . Богатство художественной технологии является гор достью завода , а в дальнейшем , в годы первой мировой войны , служит рожде ния целых отраслей химического и электротехнического фарфора . В числе крупных заказов были два , сделанны е императрицей Александрой Федоровной , под патронатом которой нахо дился завод после его провала на Всемирной парижской выставке в 1900 году . Это сервизы Александринский и Царскосельский . По заказу Николая II зав од изготовил серию " военных тарелок " с из ображением войск в мундирах времени Александра III и ск ульптурную серию " Народы России " по моделям П . Каменского . Серия продлевала во времени на чинание Екат ерины II и служила идее утверждения русской государственности . Отличительная черта фигур - их этнографическая достоверность . С середины 1900- х годов устанавливаются связи завода с художниками объединения " Мир искусства " К . Сомовым , Е . Ла нсере , С . Чехониным , способствовавшие утверждению неоклассики . Цепь русских революций на чала ХХ века надолго развела жизнь России на два исторических периода . И если предыду щие 150 лет Императорский фарфоровый завод шел в направлени и развития европейских королевс ких и национальных мануфактур , то р еволюция 1917 года в Петрограде коренным образом изменила сит уацию . Кроме достижений в области художественного фарфора , на заводе успешно разв ивалось производств о химического и технического фарфора , впервые здесь было по лучено оптич еское стекло . И поэтому не случайно в 1925 году , в связи с 200 - л етием Российской Академии наук , заводу было присвоено им я гениального русского ученого М . В . Ло моносова . В 30 - е годы , с началом культурного строительства в СС СР , на Ленинградско м фарфоровом заводе открывается первая в ст ране художественная лаборатория . Под руководством ученика К . Малевича , Н . Суетина творческий коллектив предприятия создает новый стиль советского фарфора , созвучный " социалистическому быту ". Талантл ивый художник и руководитель , Суетин органично воплотил супрематические идеи с мирискуксническим декоративизмом и реалистическим отображением мира природы . Инди видуальные особенно сти творчества А . Воробьевского , И . Ризнича , М . Моха , Т . Безпаловой , Л . Пр отопоповой , Л . Блак , А . Яцкевич , С . Яковлевой и других , на многие годы определили облик ленинградского фарфора с его чистотой и мягкостью форм , выявленной белизной мат ериала , конкретность ю образов в росписи и со чностью красок . Установки социалистического реализма на решение и деологическ их задач и официальный стиль государственных заказов 1930 - 1950 г одов в фарфоре на ЛФЗ не получили одиозного характера . Спасли вековой опыт изготов ления парадных ваз , картинной и портретной ж ивописи , великолепно е профессиональное мастерство . В шестидесятые годы , годы " хрущевской оттепели ", искусство вновь обратилось к девизам 20 - годов : " Искусство - в быт " и " Искусство - в производство ". После помпезности и чрезмерного украшательства сталинского периода , вернулся интерес к бе лому фарфору , к раб оте над формой и конструкти вному лаконизму геометрических объемов . В эти годы особенно активно работают на заводе такие художники и скульпторы как Э . Криммер и А . Лепорская , В . Семенов и С . Яковлева , фор мируется творчество самобытного и большого мастера В . Городецког о . Активно заявляют о себе выпускники 50 - х годов ЛВХПУ им . В . И . Мухиной - С . Богданова , К . Ко сенкова , Н . Павлова , Н . Семенова , В . Жбанов , П . Веселов и др . В число ведущих мастеров декоративно - прикладного искусства страны выдвигаются Н . Славин а и И . Олевская , которые расширили представление о фарфоре созданием мн огопредметных гранд иозных композиций . Поэтапная реконструкция старейшего в стране предприятия , внедрение новой техники и технологии производства фарфора , позволили значительно увеличить и разнообраз ить ассортимент выпускаемой продукции . Впервые в России на ЛФЗ создали технологию и ос уществили промышлен ный выпуск изделий из тонкостенного костяного фарфора - повы шенной белизны , тонкости и просвечиваемости . За эту разработ ку группа специали стов завода была удостоена Государственной премии СССР в области науки и техники . А художники получили возможность расширить свой творческий д иапазон в создании новых форм и росписей из этого удивительного материала . В 70- е годы завод активно участвует в о течественных и международ ных художественно - промышленных выставках . Творческий коллектив сохраняет свое лидерство в создании замечательных произведений . Эталоном искусства и высокого кач ества называет продукцию завода этих лет известный со ветский искусств овед Н . Воронов . В 1980 году " в знак особого признания вклада в ра звитие производства и международное сотрудничество " завод имени М . В . Ломоносова награждается престижной международной премией " Золотой Мерк урий ". Бережное использование насл едия прошлого, непрерывность развития и постоянное обновление традици й художественного творчества и сегодня являются неотъемлемой чертой п етербургской школы искусства фарфора. Это можно увидеть в работах Т. Афа насьевой и Г. Шуляк, Н. Петровой и О. Матвеевой, М. Сорокина и С. Соколова и др., каждый из них нашел свой творческий почерк в искусстве фарфора, что позв оляет создавать продукцию с маркой "ЛФЗ" живописно разнообразную и эмоци онально образную. А заводу - сохранять свою отличительную особенность, п родолжая оставаться заводом искусства фарфора. По мнению авторитетного историка русской художеств енной культуры Л. В. Андреевой, чьи исследования по фарфору использованы в данном материале, русский фарфор последних десятилетий со свойственн ым ему романтизмом, обращенным к национальной культуре во всей ее полнот е - одно из живых и творческих явлений европейской художественной культу ры второй половины ХХ века. А Ломоносовский фарфор - одна из самых ярких и привлекательных страниц этого явления. ЛФЗ сегодня В канун 300 – летия Санкт – Петербурга история Ломоносовского фа рфорового завода вызывает повышенный интерес. Это один из немногих сохр анившихся заводов, которому удалось пережить катаклизмы революций и во йн, целые исторические эпохи, и при этом на протяжении почти трех веков по стоянно создавать «фарфоровую летопись» Северной Пальмиры. На протяжении десятилетий повышенным спросом поль зуется фирменный сервиз завода «Кобальтовая сетка» , удостоенный золотой медали на Всемирной выставке в Бр юсселе . В настоящее вр емя завод выпускает более 500 наименований изделий , включая чайн ые , кофейные и столовые сервизы , отдельные пр едметы посудного назначения , сувенирно - подарочные изделия , жанровую и анималистическую скульптуру , вазы , декоративные блюда , тарелки и т . д ., из т вердого , мягкого и кос тяного фарфора , декорированные надглазурной и по дглазурной росписью ручным , механизированным и комбинированным способами с ис пользованием в декоре красок и редких драго ценных металлов . Фарфор с ма ркой " ЛФЗ " выпускают по образцам известных ху дожников России А . Воробьевского , и И . Ри знича , С . Яковлевой и Н . Сл авиной , П . Веселова и В . Жб анова , Н . Павловой и А . Се меновой , С . Богдановой и И . Ол евской , Н . Петровой , Т Афанасьевой , Г . Шу ляк , О . Матвеевой и др . З авод изготавливает также реплики XVIII - XIX вв . из му зейной коллекции , фи рменную посуду с логотипом и монограммой заказчика . Изделия с ма ркой " ЛФЗ " можно встретить в коллекциях к рупнейших музеев России : Эрмитаже , Русском музее Санкт - Петербурга , Государственном историческом музее в Москве . В музее Виктории и Альберта в Ло ндоне , в Метрополитан музее в Нью - Йорке и других музеях по всему миру . В банкетных залах Кремля и в резиденции Патриарха Ру сской Православной Церкви , их вручают как правительственные п одарки главам зарубежных государств и как призы на соревнов аниях и фестивалях . Продукция ЛФЗ экспортируется в десятки стран мира , включая Германию , США , Англию , Швецию , Норвегию , Канаду и др . За многолетнее плодотворное сотрудничество в об ласти коммерческих и культурных связей Ломоносовский фарфоровый завод удосто ен Междунаро дной премии " Золотой Меркурий ". В перспективе планируется заверше ние строительства нового литейно - формовочного цеха , установка в нем оборудования для новых технологий , ч то позволит значительно улучшить качество продукции , разнообразить ассорти мент , увеличить долю экспорт а . Намечено увеличение доли выпуска уникальных в ысокохудожественных изделий , вклю чая реплики из коллекции императорского фарфора . Планируется создание и выпуск серии новых произведений , посвященных 300- летию Санкт - Петербурга . ЗАКЛЮЧЕНИЕ В своей работе я попыталась отразить как можно больше информаци и о таком художественном промысле, как фарфор. Ознакомившись с работой, В ы узнали о технике производства фарфора, о различных видах фарфора, о его истории. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Агбаш В.Л., Елизарова В.Ф., К оваленко З.И. и др. /Товароведение непродовольственных товаров: Учебник д ля экон. фак. торг. вузов/М.: Экономика, 1983.- 440с. 2. http://lfz.cybtrade.ru Официальный сайт Ломоносовского фарфорового завода 3. http://www.faience.ru Официал ьный сайт Конаковского фаянсового завода