Искусство Западной Европы. Архитектура и скульптура. Развитие промышленности во второй половине XIX в. вызвало приток населения в города. Старые города Европы росли и перестраивались. Тогда появилась новая форма жилого здания — доходный дом, где квартиры сдавались внаём жильцам разного достатка. Из-за дороговизны земли застройка становилась плотнее, дома поднимались ввысь — так формировался современный тип западного многоэтажного города. В середине века резко изменился облик многих европейских столиц. В перестроенном Берлине участки земли между городскими проспектами заполнили кварталы однотипных домов с тесными двориками колодцами. Более удачной оказалась реконструкция Вены. На месте снесённого пояса городских укреплений проложили широкую озеленённую магистраль Ринг («кольцо»), которую быстро застроили внушительными общественными и жилыми зданиями. Образцовой была признана перестройка Парижа. Система радиальных улиц и двойное кольцо бульваров положили конец средневековой замкнутости кварталов и связали город в единое целое. Кладбища переместились к окраинам, промышленные предприятия — в предместья, зато в черту Парижа вошли два больших пейзажных парка — Венсенский и Булонский леса. В XIX в. западная архитектура пережила технологический переворот: появились новые материалы (чугун, сталь, железобетон) и методы строительства. Но современные конструкции считались слишком грубыми, недостойными стать основой нового архитектурного стиля. Их использовали лишь при строительстве мостов, вокзалов, крытых рынков, а также популярных тогда всемирных промышленных выставок. В европейском зодчестве середины XIX столетия восторжествовал эклектизм (от греч "эклектикос" - "выбирающий") – архитектурная практика, основанная на воспроизведении конструктивных и декоративных форм различных стилей. Теофилиус Эдвардфон Хансен. Парламент.1873—1883 гг. Вена. Появление эклектизма было подготовлено неоклассицизмом и неоготикой первой половины столетия. Потом возникло ещё несколько «исторических» стилей — романско-византийский стиль, неоренессанс, необарокко, ложное рококо, второй ампир. Характернейший пример эклектизма в архитектуре — застройка венского Ринга (60—80е гг.). Здесь соседствуют Вотивная церковь, в формах французской готики (архитектор Генрих фон Ферстель). Городской театр, сочетающий черты зодчества Возрождения и барокко (архитекторы Готфрид Земпери Карл Эрхард фон Хазенауер). Здание Парламента, стилизованное под древнегреческое (архитектор Теофилиус Эдвард фон Хансен), и Дворец юстиции, оформленный в подражание немецкой архитектуре XVI в. (архитектор Александр Виллеман). Александр Виллеман. Дворец юстиции. Вена Архитектура эклектизма отражает психологию европейца тех времён, который считал свою цивилизацию образцовой, а свою эпоху — вершиной истории и не сомневался, что вправе распоряжаться наследием иных веков и культур. Хозяин доходного дома использовал пышный псевдоисторический декор как своего рода рекламу, как броскую упаковку для сдаваемых квартир. Богатый чудак мог выстроить резиденцию, отражающую мир его романтических грез (таковы постройки Георга фон Дольмана для короля Баварии Людвига II). Парламентские здания воспроизводили формы архитектуры Древней Греции, церкви и суды напоминали о Средневековье, театры — о барокко и рококо. Хотя эклектизм, по сути, явление «массовой культуры», среди его мастеров были яркие творческие индивидуальности, такие, как французский архитектор Жан Луи Шарль Гарнье (1825—1898). Построенное им здание парижского театра «Гранд Опера» (1861 — 1875 гг.), несмотря на помпезное убранство, оставляет впечатление величавой целостности. Площадь перед зданием, вестибюль, парадная лестница, фойе, огромный зрительный зал на две тысячи мест и почти такая же по величине сцена органично дополняют друг друга, образуя единый ансамбль. Постройка Гарнье послу жила образцом для театральных зданий того времени (театров в Вене, Одессе, Нью-Йорке). Шарль Гарнье. Театр «Гранд Опера»1861—1875 гг. Париж. Выдающимся немецким зодчим был Готфрид Земпер (1803—1879),известный также как теоретик архитектуры. Постройкам Земпера присущ эклектизм, и всё же он отдавал предпочтение ясному и выразительному языку архитектуры итальянского Возрождения. Характерная его работа — Дворцовый театр, в Дрездене (1838—1841 гг., перестроен автором в 1871 — 1878 гг.). Готфрид Земпер. Дворцовый театр. 1838—1841 гг., перестроен в 1871—1878 гг. Дрезден. На протяжении полувека европейские архитекторы пытались пре одолеть разлад между конструкцией здания и его пластическим образом. Эжен Виоллеле Дюк (1814—1879),французский зодчий и реставратор готических памятников, в 60х гг. утверждал, что основой архитектурного образа должна быть конструкция, отвечающая определенному назначению. К сходным взглядам почти в то же время пришёл и Земпер, добавляя при этом, что зодчий должен «оживить» материал и конструктивную схему, вложить в них частицу своего творческого «я». Эти представления легли в основу стиля модерн, черты которого проявились уже в конце XIX века. Георг фон Лольмам. Замок Нейшванштейн. 1869—1886 гг. Бавария. Король Баварии Людвиг II Виттельсбах(1864—1886 гг.) унаследовал от своих предков страстную любовь к искусству. По его распоряжению был построен ряд загородных резиденций, каждая из которых — своеобразное воплощение фантазий короля. Так, Нейшванштейн воспроизводит романтический мир Средневековья, каким он предстает в оперных спектаклях. Замок построил придворный архитектор Георг фон Дольман (18301895) по эскизам художника Христиана Янка (1833—1888). Янк оформлял постановки оперы Рихарда Вагнера «Тангейзер», которую очень любил король. В Нейшванштейне использованы формы романской архитектуры, однако, его скорее хочется назвать ожившей декорацией. Замок стоит в живописной местности горной Баварии между двумя озёрами. Броская красота островерхих башен и стен из ослепительно белого камня и красного кирпича оттеняется яркой синевой озёрной воды и зеленью соснового леса. Интерьеры замка, среди которых выделяются Тронный и Певческий залы, украшены росписями на сюжеты из вагнеровских опер. Поль Абади. Церковь Сакре Кёр. 1876—1919 гг. Па иж. Церковь Сакре Кёр (франц. sacre coeur «святое сердце Христово») возводилась после событий 1870 1871 гг. — франко-прусской войны и революции — как символ национального возрождения и примирения. Церковь расположена на вершине холма Монмартр в Париже. Её белые стены и округлые купола выдают влияние византийского архитектурного стиля. Огюст Роден(1840-1917) XX в. открылся Всемирной промышленной выставкой. В 1900 г. в Париже мир демонстрировал свои научные, технические и индустриальные достижения, а также успехи в области искусства. У моста Альма в отдельном павильоне были представлены работы Огюста Родена, самого известного французского скульптора. Ему было шестьдесят лет, сорок пять из них он отдал скульптуре. Этой выставкой, состоявшей из ста шестидесяти восьми работ — законченных произведений и эскизов, — Роден подводил итог своей творческой деятельности. Огюст Роден. Иоанн Креститель. 1878 г. Музей Родена, Париж. Огюст Роден родился в Париже в семье мелкого служащего. В 1854 г. он поступил в Школу рисования и математики, готовившую мастеров декоративно прикладного искусства, где его учителем был Гораций Лекокде Буабодран (1805—1902). Трижды Роден поступал в Школу изящных искусств, высшее художественное учебное заведение в Париже, но всякий раз терпел неудачу. Огюст Роден. Врата Ада.1880—1917 гг., незакончены. Музей Родена, Париж. В 1864 г. Роден занимался в мастерской при Музее естественной истории у выдающегося скульптора анималиста Антуана Луи Бари(1796—1875). Затем он работал помощником модного скульптора Альбера Эрнеста Каррье Беллёза(1824—1887) и изготовлял модели статуэток для Севрской фарфоровой мануфактуры. «Необходимость заработка заставила меня изучить все стороны моего ремесла, — писал впоследствии Роден. — Я... обтесывал мрамор, камень, работал по орнаменту и в ювелирном деле. Для меня всё это послужило своего рода обучением... я изучил, таким образом, все стороннее мастерство скульптора». Огюст Роден. Мыслитель. 1880 г. Музей Родена, Париж. Первая крупная работа мастера — «Человек со сломанным носом»(1864 г.) — была отвергнута Салоном за слишком реалистичную манеру работы. В 1875 г., скопив немного денег, Роден смог впервые поехать в Италию, где познакомился со скульптурами Микеланджело. Находясь под его влиянием, он вы полнил статую «Побеждённый»(1876—1877 гг.), которую выставил в Салоне 1877 г. Жюри Салона отвергло скульптуру, обвинив Родена в том, что он представил «артистически сделанный муляж», т. е. слепок с живого натурщика. Оскорбленный художник потребовал справедливого разбирательства. Была созвана специальная комиссия, и скульптор выдержал экзамен: на глазах у изумлённых зрителей он вылепил из глины фигуру широко шагающего чело века. Обвинения были сняты, и вскоре Салон вновь выставил статую. Огюст Роден. Данаида. 1885 г. Музей Родена, Париж. Однако Роден к тому времени переделал «Побеждённого», убрав копьё из его левой руки. Образ мгновенно изменился, это был уже не раненый воин, а прекрасный юноша — символ пробуждения человечества. Роден дал своему произведению новое название — «Бронзовый век». По словам современника, в нём запечатлен «...переход от дремоты к жизненной силе, готовой претвориться в движение. Медленный жест пробуждения... дол жен передать — и самое название статуи на это указывает — первый трепет сознания в молодом человечестве, первую победу разума над животными инстинктами в „доисторические времена"». Огюст Роден. Поцелуй. 1886 г. Музей Родена, Париж. Салон 1878 г. принёс скульптору известность. У него появились заказы и своя мастерская. Но главное — получил признание творческий стиль Родена, в основе которого лежали глубокое преклонение перед человеческим телом, понимание, что его формы способны выразить любую идею, настроение или со стояние. В 1880 г. французское правительство заказало Родену оформление входа в новый, строившийся Музей декоративных искусств, в Париже. Проект захватил мастера, он предложил создать грандиозный скульптурный образ грехов человеческих, запечатленных в «Божественной комедии» Данте Алигьери, —» Врата Ада» (1880-1917 гг.). Художник попытался воплотить всё многообразие человеческого бытия, черту которому подводит смерть. «Врата Ада» представляют собой плоский портал с двумя громадными створками. Вся его поверхность покрыта зыбкой пластической массой. Приближаясь, зритель видит, что это скопище человеческих тел. Наверху, над вратами, безвольно склонились три Тени, беспомощные и бессильные в борьбе со смертью. Под ними, подперев голову рукой, сидит Мыслитель, в мучительном раздумье, пытаясь понять законы человеческого бытия, его окружают другие персонажи. «Врата Ада» не были закончены Роденом, но эскизы к ним вызвали к жизни немало прекрасных образов, ставших самостоятельными работами («Ева»,1881 г.; «Данаида», 1885 г.; «Поцелуй»,1886 г.; «Вечная весна», 1886 г., и др.). Огюст Роден. Вечная весна. 1886 г. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. В 1884 г. Родену был заказан памятник Эсташу де Сен Пьеру, жителю города Кале. Французский город Кале был осаждён в 1347 г. войска ми английского короля Эдуарда III. Англичане пообещали сохранить жизнь горожанам при условии, что шесть знатных жителей Кале — босые, в лохмотьях и с верёвками на шее — придут к ним в лагерь, отдадут ключи от города и будут затем казнены. Эсташ де Сен Пьер решился первым, затем к нему присоединились ещё пять человек. Огюст Роден. Граждане Кале.1884—1888 гг. Музей Родена, Париж. Вместо памятника одному человеку скульптор предложил выполнить композицию из шести фигур. По замыслу Родена, вся группа должна была находиться на низкой плите, на одном уровне со зрителями. Впереди всех гордо и непреклонно шествует Жан д'Эр. Он несёт ключ от родного города. Рядом, склонив голову, идёт старик Эсташ де Сен Пьер. За спиной Эсташа двое — Андрьед Андр и Жан ди Фиенн, они в страхе закрыли лица руками. Рядом еще одна пара — братья Виссан. Преодолев страх, они готовы поддержать и взбодрить устрашившихся. Один из братьев резко поворачивается и, подняв руку, призывает идти вперёд. Памятник гражданам Кале (1884—1888 гг.), созданный Роденом, по-своему реализму и глубине психологических характеристик был настолько необычен, что заказчик вначале отказался от него. Лишь в 1895 г. композицию отлили в бронзе и установили в Кале на высоком постаменте, который только после смерти скульптора заменили низким. Огюст Роден. Виктор Гюго. 1897 г. Музей Родена, Париж. Роден создал большое количество портретных бюстов (в 1897 г. — бюст писателя Виктора Гюго, в 1906 г. — драматурга Бернарда Шоуи др.), в которых предстал наблюдательным человеком и тонким психологом. «Лгать и льстить я не могу. Мои бюсты часто не нравились, потому что они чересчур искренни: в этом их главное достоинство. Пусть правда заменит им красоту». Последней крупной работой Родена стал памятник Оноре де Бальзаку (1897 г.), заказанный ему Обществом литераторов. Четыре года скульптор искал образ, полностью соответствующий его представлению о великом романисте. Бальзак шествует закутанный в монашескую рясу, грубый, могучий, подобный скале. Выставленная в Салоне 1898 г. статуя вызвала очередной скандал. Роден выступил в свою защиту в прессе: «Утверждение, что я небрежно выполнил своего Бальзака из-за озорства, — оскорбление, которое прежде заставило бы меня вскочить от негодования... Если истина должна умереть — последующие поколения разломают на куски моего Бальзака. Если истина не подлежит гибели — я вам предсказываю, что моя статуя совершит свой путь...». Художник оказался прав, и в 1939 г. бронзовый памятник Бальзаку был установлен в Париже на пересечении бульваров Распай и Монпарнас. Огюст Роден. Памятник Оноре де Бальзаку. 1897 г. Музей Родена, Париж. После триумфа на Всемирной выставке Роден снял мастерскую на первом этаже отеля Бирон в Пари же. Сюда он перевёз все свои работы, а также коллекции картин, гравюр, античной скульптуры, которые завещал государству. В 1916 г. правительство разрешило ему превратить отель Бирон в Музей Родена. Тогда же Огюст Роден составил творческое завещание потомкам, в котором изложил свои принципы в искусстве. Он, в частности, писал: «Пусть единственной вашей богиней будет природа». У мастера было множество учеников и последователей из разных стран, в том числе России. Барбизонская школа. Барбизон, маленькая деревушка на окраине Фонтенбло, загородной королевской резиденции близ Парижа, ничем особенным не примечателен. Вряд ли кому ни будь из французских художников XVII или XVIII столетия пришло бы в голову писать незамысловатые пейзажи этих мест. Однако именно в Барбизонев 30—60х гг. XIX в. предпочитала работать группа живописцев, получившая название барбизонской школы. Изображение обыкновенной природы, лишённой драматических эффектов, стало своеобразным манифестом этих художников, для которых жёсткие, консервативные и далекие от жизни требования академии были неприемлемы и мешали творческому развитию. Теодор Руссо. Вид в окрестностях Гранвиля. 1833 г. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург В Салоне 1833 г. «Вид в окрестностях Гранвиля», написанный в том же году Пьером Этьеном Теодором Руссо (1812—1867), выглядел, словно окно в живую природу. (С годами картина сильно потемнела, поэтому сейчас трудно представить её первоначальный колорит.) Через два года Руссо пытался показать в Салоне пейзаж, созданный в Юрских горах Швейцарии. Вместо величественных горных вершин он изобразил стадо коров, медленно бредущее между осенними деревьями («Спуск коров с высокогорных пастбищ Юры»,1835 г.). Жюри Салона посчитало себя оскорблённым столь простым сюжетом, и картина была, отвергну та. Однако мнение Салона оспаривали некоторые критики и художники, а один из них, живописец Ари Шеффер (1795—1858), купил пейзаж и выставил его в своей мастерской. Салон счёл поведение Руссо вызывающим и в течение тринадцати лет не принимал его работ. Теодор Руссо. Аллея в лесу Лиль Адам.1846—1849 гг . После провала в Салоне Руссо приобрёл немало друзей, среди которых были художники пейзажисты Жюль Дюпре (1811 — 1889) и Нарсис Виржиль Диаздела Пенья (1808—1876). Это знакомство положило начало барбизонской школе. Февральская революция 1848 г., свергшая монархию и установившая республиканский строй, всколыхнула всю страну и изменила художественную жизнь Парижа. Жюри Салона было упразднено, и его двери открылись для всех желающих. В 1849 г. Руссо выставил в Сало не картину «Аллея в лесу Лиль Адам»(1846—1849 гг.), изображающую весенний лес. Художник как будто увлекает зрителя в чащу: передний план затемнён, второй залит солнцем и манит взгляд. Поверхность картины покрыта мелкими мазками красок разнообразных оттенков, которые словно лепят стволы и листву деревьев, зелень травы. Теодор Руссо. Рынок в Нормандии. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург В 1848 г. Руссо поселился в Барбизоне, где создал немало пейзажей. На картине «Выход из леса Фонтенбло со стороны Броль. Заходящее солнце» (1848—1850 гг.) огромные деревья образуют тёмное овальное обрамление, сквозь которое виден светлый второй план — в водах болота отражается растительность, и бродят коровы. По мнению художника, здесь ему удалось передать ощущение, что деревья погружены втихую беседу. На Всемирной выставке 1855 г. Руссо за эту картину получил золотую медаль, что означало признание и творческую победу. Нарсис Виржиль Диаздела Пенья. Холмы Жан де Пари. Фрагмент. 1867 г. Музей Орсе, Париж Полотна Нарсиса Виржиля Диазадела Пенья, испанца по происхождению, яркие, виртуозно и свободно написанные, нравились и буржуазии, и прогрессивной критике. После знакомства с Руссо Диаздела Пенья много работал в Барбизоне. Его пейзажи стали серьёзнее, утратили былую декоративность. Художника больше всего привлекали тонкие цветовые переходы, изображение света и воздуха. Дюпре написал после смерти Диазадела Пенья: «Никто лучше его не понял законы света, магии и... безумства солнца в листве и под деревьями». В последние годы жизни художник занялся поиском простых сюжетов и нового стиля, более понятного зрителю, но его живопись стала слишком натуралистичной и скучной. Тем не менее, Руссо был первым среди современников, кто перестал следовать академическим правилам и развивал реалистическое направление в пейзаже. Жюль Дюпре, как и Руссо, начал выставлять работы в 30х гг. В то время художник посетил Англию и познакомился с творчеством Джона Констебла. Впечатления от его живописи он пронёс через всю жизнь. Пейзажи Дюпре заметили в одном из парижских художественных журналов и часто печатали с них гравюры. Это позволило мастеру постоянно показывать свои картины публике. В 40х гг. Дюпре находился в центре художественной жизни Парижа, в его доме собирались отвергнутые Салоном мастера. Жюдь Аюпре. Пейзаж с коровами. 1850 г. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Почти одиннадцать лет проработал мастер над полотном «Большой дуб» (1844—1855 гг.). На этой картине, отразившей своеобразную творческую программу художника, показан простой сельский вид с пастухом и коровами, идущими на водопой. Над ними возвышается громада старого дуба. Всё в мире связано — люди, животные, растения, вода и небо. Более того, природа, по мнению Дюпре, важнее и значительнее человека. Жюль Дюпре. Дубы у дороги. Середина 30х гг. XIX в. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва. В Салоне 1852г. Дюпре представил «Пейзаж с коровами» (1850 г.) — простой по композиции и эмоциональный по настроению. В дальнейшем художник перестал выставляться, но навсегда сохранил верность реалистическому пейзажу. В последние годы жизни он писал только этюды с натуры. В 50х гг. Барбизон стал местом постоянной работы французских художников пейзажистов. Реалистический пейзаж приобрёл в то время новых поклонников и мастеров. Шарль Лобиньи. Берега реки Уазы. Коней 50х гг. XIX в. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. С барбизонцами тесно связан Шарль Франсуа Добиньи (1817—1878), изображавший простую, незатейливую природу и крестьян. Пейзаж «Запруда в долине Оптево»(1855 г.) был показан на Всемирной выставке в Париже, и его высоко оценила критика. Мастер увлекался вида ми рек и озёр; путешествуя по реке Уазе, он писал пейзажи прямо в лодке. Тонкие цветовые переходы в воде и небе, отражения деревьев и облаков, влажность воздуха Добиньи отразил в «Берегах реки Уазы» (в 50х гг. он написал несколько вариантов этой картины). Шарль Добиньи. Запруда в долине Оптево. 1859 г. Лувр, Париж. Живописцы барбизонской школы оказали заметное влияние на развитие реалистического искусства во Франции. Их пейзажи научи ли публику воспринимать живые впечатления от природы. Отныне к пейзажу перестали относиться как к второстепенному и незначительному жанру. Оноре Домье (1808—1879) В Германии в конце XVIII в. был изобретён новый вид графики — литография (от греч, «литое» — «камень» и «графо» — «пишу», «рисую»). Оттиски выполнялись переносом краски под давлением с плоской поверхности камня на бумагу. Мастера могли с помощью этой техники передавать множество оттенков черного цвета, различные по характеру штрихи и пятна, а также прекрасно ими тировать карандашный рисунок и набросок тушью. Литография давала много четких отпечатков, и её быстро освоила полиграфическая промышленность. Расцвет литографии во Франции произошел в 30—40х гг. XIX в., что было связано с активным участием прессы в общественной жизни. Сатирический журнал «Карикатур» и газета «Шаривари» высмеивали отрицательные стороны режима Луи Филиппа (1830—1848 гг.), который взошёл на престол после Июльской революции 1830 г. Одними из самых острых были карикатуры и шаржи Оноре Домье. Оноре Домье. Улица Транснонен.1834 г. Литография. Будущий художник родился в Мар селе в семье стекольщика. Его родите ли вскоре переехали в Париж. Домье получил систематического художественного образования, что не помешало ему стать выдающимся мастером литографии. В своих произведениях он обличал ханжество, алчность и духовную пустоту правительства («Законодательное чрево»; 1834 г.). Постоянным героем художника был король Луи Филипп, на всех рисунках напоминающий огромную неповоротливую грушу. Он то вы ступает в роли лицемера врача, радостно констатирующего смерть раненого рабочего («Он нам больше не опасен»,1834 г.), то, обнявшись со своими соратниками, воровато вынимает из чужого кармана часы («Мы все честные люди, обнимемся», 1834 г.)... Оноре Домье. Законодательное чрево. 1834 г. Литография. Домье чутко и эмоционально отозвался на террор, наступивший после Июльской революции. Литография «Улица Транснонен» (1834 г.) изображает трагический финал рабочих восстаний в 1 834 г. На улице Транснонен солдаты королевской армии ворвались в один из домов и перебили всех жильцов, включая женщин и детей. Страшным пятном выплывает из мрака фигура мертвого мужчины в ночном колпаке, лежащего на полу. Он слез с кровати и придавил собой малыша. Яркий свет безжалостно вырывает из темноты голову убитой старухи. В тени распласталась женщина. В этой гравюре дарование Домье проявилось наиболее полно. Он виртуозно использовал многочисленные серые оттенки и резкие контрасты черного и белого. Новый взлёт творчества художника пришёлся на 1848 г. — время Февральской революции. Стиль Домье несколько изменился, он стал более динамичным. Литография «Последнее заседание экс-министров» (1848 г.) изображает паническое бегство кабинета министров Луи Филиппа при виде юной девушки — аллегорической фигуры Революции. После прихода к власти императора Наполеона III (1 852—1870 гг.) политическая сатира была запрещена. Последний всплеск творческой активности стареющего художника снова был связан с политическими событиями: франко-прусской войной 1870—1871 гг. и Сентябрьской революцией 1870 г. На литографии «Бедная Франция! Ствол сломан, но корни еще крепки»(1871 г.) Франция предстаёт искалеченным деревом с одной веткой, согнутой порывом ветра. Его корни глубоко уходят в землю, пытаясь найти в ней опору. Оноре Домье. Дон Кихот. 1866—1868 гг. Новая пинакотека, Монхен. Домье как живописец был неизвестен современникам: он никогда не выставлял свои картины. Лёгкие свободные мазки, отдельные контрастные пятна краски, соединяясь, рождают выразительный и яркий образ Дон Кихота. Он гордо восседает на тощей лошадёнке, прямой и самоотверженный, — великий мечтатель, большой ребёнок, искренне верящий в добро и справедливость («Дон Кихот»,1866—1868 гг.). Признание пришло к Оноре Домье уже после смерти. В 1901 г. в Париже устроили большую персональную выставку мастера, где были показаны литографии, сделанные им за сорок лет работы, и картины. Благодаря его достижениям техника литографии получила широкое распространение среди французских и европейских мастеров второй половины XIX столетия.