Кино как важнейший инструмент общественности против государственной власти

Введение
Глава 1. Современный этап развития кино в демократических странах
Глава 2. Общество против государства в современном кино
2.1. Отражение противостояния общества в документальном фильме Лизы Бирк «Поцелуй Путина»
2.2. Противостояние общества государственному режиму в альтернативных мира: «V – значит вендетта»
2.3. Игры на выживание, как показательный аспект противостояния героев государству в кино: «Бегущий человек» и «Голодные игры»
Глава 3. Последствия демотизации кино
Заключение
Список литературы

Кино как важнейший инструмент общественности против государственной власти

В связи с тем, что теория не имеет полноценных научных работ, всецело посвященных игровому и документальному кино, в центре сюжета которого находится противостояние героя правительственному режиму, при написании работы приходилось опираться на труды, изучающие лишь отдельные аспекты интересующей проблемы. Так, например, исследованию развлекательного телевидения вообще и проблемы классификации развлекательного формата в частности посвящены книги А.А.Новиковой, Д. Дондурей. В приоритетных основах при рассмотрении вопроса об игровом кино, сюжетом которого является идея противостояния действия правительства являются различного рода источники, в том числе сами игровые и документальные фильмы, отзывы и рецензии о них. Объектом исследования в данной работе является кино, как инструмент обличениявласти.Предметом изучения в данной работе является игровое и художественное кино, в центре сюжетной линии которого находятся обличающие власть события.Цель работы – рассмотреть кино, как важнейший инструмент общественности против государственной власти.Достичь цели исследования поможет планомерное решение поставленных задач: - изучить особенности современного этапа развития кино в демократических странах; - проанализировать документальные и художественные фильмы, сюжетом которых является идея противостояния правящим режимам; - рассмотреть последствия влияния данных фильмов на публику и оценки данных фильмов зрителями.В основу методологии исследования положены принципы структурно-функционального анализа, системности. Методы исследования включают фактологический и исторический анализ, функциональный анализ, сравнительный и типологический анализ.В качестве источников для рассмотрения был взят документальный фильм датского режиссера «Поцелуй Путина», повествующий о переориентации главной героини от поддержки к противостоянию правительства; антиутопические фильмы голливудских режиссеров «V- значит вендетта», «Бегущий человек» и «Голодные игры» повествующие о противостоянии героев – одиночек тоталитарным режимам. В данной работе были рассмотрены как общие аспекты игрового и художественного кино, так и их приоритетные сюжетные линии, как аспект воздействия на зрителя в частности и общество в целом. Работа включает в себя введение, три главы, заключение и список литературы. Заключение Киноиндустрия начала развиваться с момента возникновения кинематографа. Возможность для режиссеров и сценаристов показать всему миру нечто обличительное существовала всегда и многие режиссеры ее успешно реализовали, создавая фильмы значительная часть из которых в эпоху строгой цензуры и борьбы за мораль и нравственность была запрещена к показу.Кино является довольно гибким и имеет весьма широкие возможности представления любой информации в совершенно безобидном на первый взгляд формате.Фактически кино является  гибким видом искусства, способным быстро реагировать на запросы общества вне зависимости от духовного уровня самих запросов. Кино так же оказывает огромное воздействие на эмоциональную сферу сознания, формируя  чёткие образы, которые со временем заменяют в сознании старые установки. В соответствии с авторским замыслом кино может произвольно создавать у зрителя ощущение справедливости и моральной правоты того или иного персонажа.