Методологические основы психологии Психология как ремесло и искусство

Методологические основы психологии
Психология как ремесло и искусство ...

На примере обучения психодраме ремесленный уровень (уровень, на котором я
нахожусь и работаю) представляет собой знакомство с базовым техниками (фокусировка,
дублирование, зеркало, обмен ролями)и дополнительными техниками (самопредставление,
линия времени исполнение роли, диалог, монолог, реплика в сторону, техника пустого стула,
шаг в будущее, возврат во времени, тест на спонтанность, техника “сновидение”,
психодраматический шок, гипнодрама и т д.), В той или иной степени техники эти
изучаются, запоминаются и осваиваются. Критерием ремесленного овладения техниками
ведения драмы будет выступать безошибочное их воспроизведение в нужное время в
нужном месте без каких-либо подсказок со стороны. Однако при таком ремесленном
воспроизведении драма будет отчасти затянутой, излишне насыщенной деталями или же
возможно, наоборот, не полно

Обоснование выбора темы:
Занимаясь психодрамой я обратила внимание на то какую колоссальную роль играет
личность терапевта, преподавателя, как различно студенты психологи воспринимают один и
тот же материал. Меня это заинтересовало. Оказалось, что даже результаты психологической
диагностики, стремящейся к научной точности и объективности, очень сильно варьируют в
разных руках. Мои дальнейшие планы связаны так или иначе с работой в сфере искусства
(театр, использование психодрамы в работе актера над ролью) и фольклора (юнгианский
анализ сказок). Таким образом, видя много общего в “работе актера над собой” и работе над
собой психолога, я выбрала эту тему.
Однако тема эта представляется мне актуальной безусловно и по той причине, что я
обучаюсь на кафедре педагогической психологии и работаю в школе

На примере обучения психодраме ремесленный уровень (уровень, на котором я нахожусь и работаю) представляет собой знакомство с базовым техниками (фокусировка, дублирование, зеркало, обмен ролями)и дополнительными техниками (самопредставление, линия времени исполнение роли, диалог, монолог, реплика в сторону, техника пустого стула, шаг в будущее, возврат во времени, тест на спонтанность, техника “сновидение”, психодраматический шок, гипнодрама и т д.), В той или иной степени техники эти изучаются, запоминаются и осваиваются. Критерием ремесленного овладения техниками ведения драмы будет выступать безошибочное их воспроизведение в нужное время в нужном месте без каких-либо подсказок со стороны. Однако при таком ремесленном воспроизведении драма будет отчасти затянутой, излишне насыщенной деталями или же возможно, наоборот, не полной.При владении методом на уровне мастерства мы имеем дело с выработанным навыком, отработанными знаниями и умениями, представленными в сознании в сжатом, сокращенном обобщенном виде. Человек овладевший знанием на таком уровне может не только свободно его применять, но и решать на его основе новые (творческие) задачи. Возвращаясь к примеру, в моем представлении психодраматист мастер класса свободно и безошибочно использует техники, не отвлекается на технические моменты, занят обдумыванием креативных ходов, умеет укладываться во времени, сокращать время работы без потери качества, за счет пропускания мало важных сцен, нюансов и подробностей работы, имеет много различных технических гипотез, работает в целом увереннее и быстрее нежели ремесленник.Что же такое овладеть психологическим знанием на уровне искусства? Если можно назвать психоанализ или психодраму или проективное тестирование и т. д. искусством (и можно ли?), то любой ли обучившийся психоанализу (психодраме) будет (при высоком усердии) искусным психоаналитиком (психодраматистом)? Овладение психологической наукой на уровне искусства, по моему мнению, есть совершенно иной, качественно иной скачек. На этом уровне работает то, что называется спонтанность, креативность и, самое главное, творческая интуиция – умение правильно обобщать по не существенным признакам. Возможно здесь мы имеем дело с абсолютно иным типом мышления и логики.Приводя как пример психодраму, хотелось бы процитировать небольшой отрывок из книги Питера Феликса Келлермана “Психодрама крупным планом” М.,“Класс”, 1998г.,стр.163, где он в главе “Магия” описывает случай из практики, который, на мой взгляд, олицетворяет ту творческую интуицию, о которой шла речь выше:“Я хотел сделать что-либо для достижения прогресса, но со всей очевидностью “застрял” и был на грани провала. В поисках способа продолжить психодраму я тихонько дотронулся до шеи женщины протагониста, что словно освободило ее, и она начала раскрываться… …Протагонистка, да и вся группа, выглядели определенно зачарованными. Я же плохо понимал, что произошло, и чувствовал себя совершенно выжатым.