Развитие Китайской песни с 1945 г. до сегодняшнего дня.

-
...

Оглавление
Введение 1
Глава 1. Истоки и основные этапы развития китайской народной песни 4
1.1.Историко-социальные условия возникновения песни 4
1.2.Основные этапы ее эволюции песни 11
Глава 2. Проблемы классификации китайских песен 23
2.1.Классификация песни 23
2.2. Жанровые разновидности китайской песни 28
Заключение 50
Список литературы 51

Введение
Актуальность. Китайская песня славится своими традициями. Китай - древнейшая страна на востоке, имеющая более чем пятитысячелетнюю историю. На этой обширной земле живут пятьдесят шесть трудолюбивых наций. Разнообразие национальных песен вызывает постоянный интерес музыковедов к этой сфере китайской культуры.

Однако не только лишь героический и патриотический сюжет нашел воплощение в народном звукотворчестве: драматичные события реальной жизни породили стремление к созерцательности, лирике, «описанию» средствами музыки картин природы, вследствие чего появилось немало произведений, посвященных спокойной жизни, труду рыбака или дровосека.Во время владычества династии Цин меры, направленные на смягчение классовых противоречий, носили временный характер и к концу XIX столетия сменились довольно жестокой, деспотичной политикой, обусловленной, в том числе, и реакцией на так называемые опиумные войны середины века (1840-1842). В такой ситуации появилось множество песен, в которых выражен протест против угнетения всей нации, воспето революционное движение. Яркими образцами этой ветви музыки являются, например, такие песни как, «Хун Сюцюань поднял восстание», «Сажаем опиум», «Император Гуан Сюй», «Заморский черт» и другие.В художественной культуре Цинской эпохи ведущее место занимает музыкальная драма. На основе особенностей музыкального творчества различных местностей формируются ее локальные виды, вершиной развития которых является Пекинская опера (цзинцзюй).Значительные изменения в творчестве начали происходить после Синьхайской революции в 1911-1913 гг., после свержения имперских устоев и власти Цинской династии. В песнях более ярко стали проявляться демократические нотки.Тогда, особенно после «Движения 4 мая», наряду с бытованием традиционных жанров появляется много песен на новые темы, воспевающие коммунистическую партию, вождя, героев, народную армию. Создаются также песни, отражающие историю рабочего движения, антиимпериалистической борьбы и социалистического строительства.Реалии жизни обусловили содержание и особенности песен, однако, наряду с новыми веяниями, национальное творчество продолжает песенные китайские традиции. В них четко уловимы нити преемственности в их новом «обличье», из таких разделов «Шицзин»: «Малые оды», «Великие оды», «Гимны», все из которых посвящались восхвалению государственных руководителей.Нетрудно заметить, что новые песни созданы на «базе» широко известных: чаще всего на старую известную мелодию сочинялись новые слова. Это, к примеру, такие песни, как «Лю Чжидан», «Вышивание надписи на золотом полотне» (другое название - «Вышивание кисета»), «Мы с Красной Армией поднялись на революцию», «Партизанский отряд спускается с горы Хэншан» и другие. Вместе с тем, новая эпоха требовала и новых мелодий, развития средств музыкальной выразительности: названные качества свойственны песням «Благодатная душа неба», «Перебить Нань гоу ча» и другим.Таким образом, развитие песенное творчества в период после Синьхайской революции основывалось, с одной стороны, на продолжении базовых традиций и, с другой, на их обновлении.С провозглашением Китайской Народной Республики в 1949 году появилось множество песен с новой тематикой. В них поется о том, что народ стал хозяином своей страны; для этих песен характерен дух героизма и революционного оптимизма. Одни песни используют известные напевы, другие - развивают и обогащают традицию. Примером последних служат песни «Чан дэ син фу ло мань по», написанная крестьянским композитором Ши Чанюнем и «Песня и смех повсюду». Они отражают особенности эпохи, являются образцами продолжения и обновления народных традиций.В современном Китае традиционная песня получает новую жизнь в виде эстрадной, хоровой, инструментальной и даже симфонической обработки китайских композиторов, в числе которых следует назвать «Кантату о реке Хуанхэ» Си Син-хая, скрипичную «Суйцюаньскую сюиту» Ма Сы-цуна, прелюдию для симфонического оркестра «Весенний праздник» Ли Хуань-чжи, оперы «Седая девушка» Ма Кэ и Чжан Лу, «Ван Гуй и Ли Сян- сян» Лянь Хань-гуана, фортепианную пьесу «Танец Синьцзяна» Дин Шан-дэ». Выводы. Песни в разные периоды истории Китая живут полнокровной жизнью. Их содержание передает биение пульса времени, чутко реагирует на события, их форма всегда свежа и свободна от ограничений. Они были и остаются базой для развития профессионального музыкального искусства.Как видно из вышеизложенного, песня имеет большое значение для национальной китайской культуры. Песня служит одной из основ создания самостоятельных поэтических жанров юэфу (период правления династии Хань) и цы (период правления династии Сун), которые первоначально нерасторжимо связанны с пением. В песне отражались различные темы и сюжеты. Песня явилась первоосновой для становления и развития музыкальной драмы.Глава 2. Проблемы классификации китайских песен2.1.Классификация песниСуществуют различные виды классификации китайских песен. Каждая из классификаций базируется на определенных принципах, характеризуется особым подходом к изучению, благодаря чему китайскую музыку можно представить как сложную систему, образованную разными подсистемами.Классификация по языку Классификация песен по особенностям языка - метод изучения, использующий достижения лингвистики. В Китае функционируют следующие национальные языки:языковая семья национальности Ханъ и тибетцы; языковая семья Алтай;языковая семья южного острова;языковая семья южной Азии;индоевропейская семья языков.В основе классификации лежит исторический принцип (например, «Традиционная народная песня», «Революционная историческая народная песня», «Новая народная песня») или классификация по династии (например, народная песня династии Хань, народная песня династии Тан, народная песня династии Мин и Цин и т.д.).Сторонники этой классификации сначала систематизируют песни в соответствии с национальным признаком, а затем по районам страны. Однако возникает серьезная проблема - классификация по району нередко не совпадает с местным стилем песни. В одной провинции существуют разные стили песни, в то время как соседние провинции могут иметь одинаковый стиль. Поэтому классификация песни по языку точнее соответствует местному стилю песни.Данная классификация основана на том, что местный стиль песни определяется такими параметрами, как:территориальные (обширная территория страны включает районы со своими топографическими особенностями - горами, холмами, равнинами и т.д.);климатические (на большой территории страны времена года имеют разную специфику);экономические (разные местные особенности ведения хозяйства, традиционные занятия и т.д.);исторические (специфика истории каждого района);литература и традиции;диалект каждого района.Согласно классификации по характеру исполнения этой классификации различаются:наогэ - исполнение в сопровождении гонга;сянхэгэ - хоровые песни.Как видно, сложившиеся методы классификации песен имеют разные цели и основаны на различных подходах и точках зрения специалистов, изучающих данный вид музыкального фольклорного искусства Китая.Классификация по содержанию текста песниТрадиционно содержанию текста песни большое внимание уделяют литераторы и фольклористы. В музыковедении при изучении музыки, наряду с глубоким анализом музыки и ее форм, также систематизируют песни в соответствии с их содержанием. По данному критерию песни делят на следующие группы:трудовые песни;песни о политической ситуации, массовом движении,классовых противоречиях, конфликтах;песни о бытовой жизни;песни о любви;о легендах, исторически значимых личностях;о родной природе и памятниках старины;юмористические песни.Однако подход к систематизации песен с точки зрения их содержания, соответствующий особенностям данного материала в аспекте литературоведения и фольклористики, не может удовлетворить музыкантов- профессионалов, так как не раскрывает особенностей музыки.Обширность тематики, объемлющей практически все стороны жизни народа, и функции песен определили разнообразие их жанров. Жанр песни в какой-то степени предопределен содержанием, однако не совсем зависит от него. Жанр характеризуется относительной самостоятельностью и непосредственной преемственностью по отношению к традиции, характеру художественного мышления, выразительным средствам и приемам. С одной стороны, какое-либо определенное содержание, например, любовная тематика, может воплощаться различными жанрами при помощи их специфических особенностей. Иными словами, при определенной взаимообусловленности жанра и содержания последнее может быть выражено различными жанрами. С другой стороны, в пределах одного жанра проявляется и самое разнообразное содержание.Как все жанры искусства, жанры песен сформированы через призму массовой художественной практики в различные исторические периоды. из Особенного внимания заслуживают следующие факторы эволюции китайской песни:Специфика возникновения песни заключается в одновременном ее сочинении и исполнении, поэтому важную роль играют обстоятельства рождения песен, особенности функционирования.Так, когда песня рождается в горах, с которых открываются просторные виды, певца ничто не сковывает - он «открывает душу», держится непринужденно, и исполняемые песни отличаются простотой и свободой формы. Для того, чтобы звуки песни слышались далеко, певец часто использует высокий регистр, «укрупненные» длительности, определяющие своеобразие формы. Напротив, в замкнутом пространстве, например, в помещении со множеством слушателей, песни характеризуются более низким регистром, «мелким» ритмом, выражающим тонкие нюансы и «извилистость» разговорной речи.Еще одним примером, в котором специфика жанра зависит от обстоятельств его возникновения, является песня, сопутствующая трудовой деятельности. Она берет на себя задачу сопровождения труда, поднятия энтузиазма, что наделяет ее «твердым», сильным характером, и такой особенностью, как единство музыкального ритма и ритма трудового дыхания.Песенные жанры, рождающиеся и исполняемые одновременно с танцем (как правило, в какие-либо праздники), несут в себе функцию развлечения, наслаждения. Поэтому песенный «аккомпанемент» танца обычно характеризуется «скачковой» мелодикой и дробным, «прыгающим» ритмом; здесь уделяется большое внимание различного рода украшениям.Образ жизни меняется с ходом истории, что вызывает обновление жанровой палитры песен. Например, в период новодемократической революции в связи с военными действиями в сферу песни проникает жанр марша.Жанр и содержание, как уже было указано выше, во многом обусловлены друг другом. От тематики песен зависят способы музыкального выражения образа, от чего зависит образование жанра. Например, содержание обычной бытовой жизни оказало влияние на возникновение такого жанра, как бытовая песня.3. Трудовая деятельность позволяет отобразить накопленный опыт в песнях, в которых способом выражения особенностей трудового процесса является характер музыки.Так, древнейшие первобытные трудовые возгласы, пройдя долгий путь развития, постепенно формируют жанры песни. Согласно ритму труда кристаллизуются их приметы, особенности метрического строения, структура композиции, соответствующие трудовым требованиям, форма исполнения, в которой запев и хор перекликаются друг с другом, и, наконец, такая специфика музыкальной составляющей, которая поддерживает согласованность и координацию движений.В зависимости от определенных жизненных условий и потребностей выражения содержание песни непрерывно обогащается и развивается. Однако накопление нового опыта происходит наряду с опорой на традицию, что прослеживается в устойчивом обращении к музыкальному материалу предшествующих поколений. Так, формирование и развитие новых жанров песни во многом основано на уже устоявшихся ко времени их возникновения напевах, разумеется, претерпевающих определенные изменения в связи с требованиями содержания.Вышеназванные три условия чрезвычайно важны. Песня тесно связана с жизнью; процессы ее создания, исполнения и практического применения неразделимы, поэтому образ жизни людей, особенности возникновения и функционирования народных песен имеют большое значение для образования и развития различных жанров песенного творчества.Многообразие географии песен обуславливает использование различных музыкально-поэтических средств. В настоящее время китайская наука имеет различные мнения по поводу деления китайской песни на жанры. Для этого имеются такие причины. Во-первых, для различных областей Китая, характерен различий общественный строй, уровень развития культуры, географическое положение, поэтому названия песен, отображающих один вид и их содержание не едины. Во-вторых, жанровое деление для всех областей не является единым. Например, в одних областях песни классифицируются только по условиям возникновения, в других - по традиционным названиям, в некоторых местах - по музыкальным особенностям песни.В данной работе мы можем предложить не стандартный метод классификации, который предполагает учет сразу нескольких факторов. В зависимости от определенных общественных условий, географического положения и жизненных требований в песне выкристаллизовались основные способы выражения образа и типичные жанры. Эта позиция, по нашему мнению, - основное условие жанрового деления. Одновременно, жанровая классификация, основана только на условиях возникновения песни, и от этого является односторонней, так как оценивает только внешние элементы. Но для полной оценки и анализа музыкальных особенностей необходимо анализирование географических и жизненных обстоятельств возникновения песни. Поэтому основанием для классификации песен должен, на наш взгляд, служить следующий тезис: типовые музыкальные жанры песни и основные способы выражения музыкального образа находятся в определенной связи с условиями и географией ее возникновения.2.2. Жанровые разновидности китайской песниВ практической части данной работы мы предлагаем разделить китайские песни на жанры «хаоцзы»: трудовые песни, горские и бытовые. Этим жанрам свойственны особенности, традиции, своя историю. Одновременно каждый жанрх, в свою очередь, подразделяется на различные виды и подвиды песен.ХАОЦЗЫЭти песни одни из самых ранних. Их исполняли во время работы. В процессе тяжелого труда эти песни вселяли трудовой энтузиазм людей. Ритм этих песен регулировал дыхание, согласовывал движения, улучшал настроение. Музыкальные особенности хаоцзы следующие: мелодическая линия волнообразная (восходящая и нисходящая), темп, ритм, формы исполнения изменялись в зависимости от характера труда. Слова песен создавались спонтанно и нередко в них отражались впечатления людей от увиденного.Виды хаоцзыРазнообразные виды труда обусловили возникновение разных видов хаоцзы . Их можно разделить на хаодзы в области: перевозок; строительства; земледельческих работ; ремесленных; управления лодкой; рыболовли.Музыкальное содержание хаоцзы отражает образ и условия труда. В каждой хаоцзы ритм соответствует ритму труда; изменение методов и условий работы обязательно влечет за собой изменение в ритмической организации песни: особенно ярко это видно на ниже приведенном примере «Чуань- цзян-хаоцзы». Трудовой ритм сообщает хаоцзы свою специфику - регулярное, ритмичное движение музыки. Ритмизация хаоцзы разнится с метром обычной музыки. Многие музыкальные жанры, например марш, также характеризуются четкой ритмизацией. Однако, в отличие от марша с его константной заданностью метроритма, обусловленной требованиями движения, у трудовой припевки данная величина подвижнее, а потому богаче, так как гибко следует всем изменениям трудового ритма.Еще одной особенностью хаоцзы является многократное повторение одной ритмической модели, имеющей определенное образное значение и придающей этому виду своеобразную форму. Постоянные возвращения к одному и тому же ритму, простота музыкального материала, обусловленные требованиями работы, однако, не лишают трудовые песни яркой выразительности, но, напротив, сообщают им выпуклость, экспрессивность и даже эффектность.Выразительность музыки хаоцзы тесно связана с интенсивностью труда. Прихотливая ритмика, «бурлящий», извилистый напев и «легкое» дыхание характеризующие их, сопровождающие относительно простую работу. С ее усложнением и возрастанием напряженности, ритмическая сторона припевки укрупняется и упрощается, мелодия становится безыскуснее, так как требуется единый и сильный ритм, организующий коллектив. Таким образом, изменение интенсивности труда оказывает непосредственное влияние на экспрессивные особенности трудовых песен.«И лин чжун хэ» - основная форма исполнения, характерная практически для всех разновидностей хаоцзы; она подразумевает чередование сольного запева и хоровых эпизодов. В целом хаоцзы свойственны многократные повторы текста и музыкально-ритмических моделей, однако запев и хоровой ответ несколько различаются: последнему присуще более широкое, «тяжелое» дыхание. Во всей музыке хаоцзы проявляется твердый, хладнокровный и мужественный образ.Чередование запева и хора, обычно построено на похожем музыкальном материале, имеет различные формы сочетания. Выделяются такие:- перекличка (смена запева и хора); повторение (хор вступает «накладывается» на запев и повторяет его, в результате образуется сложный многоголосный хор); обобщение (совместное использование типа переклички и повторного типа).Перевозочные Хаоцзы Имеются в виду хаоцзы, сопровождающие перевозку различных тяжелых грузов. Данный вид включает в себя хаоцзы погрузки и разгрузки, хаоцзы ношения тяжести (тай гун хаоцзы и баньчэ хаоцзы) и характеризуется ярким, запоминающимся ритмом, лаконичной конструкцией, стройными предложениями. В хаоцзы обычно используется форма «И лин чжун хэ».Перевозочные хаоцзы распространены по всей стране. Хаоцзы погрузки и разгрузки, как правило, сосредоточены в портах, на причалах, узлах водного и сухопутного транспорта. Широко известны также тяотань и баньчэ Хаоцзы, однако художественные достоинства музыкальной составляющей хаоцзы различны. Из-за сложного - горного и холмистого - рельефа, часто изменяющихся условий труда, недостатка обмена между районами страны хаоцзы отличаются своеобразием форм. Кроме того, во многих лесных районах существуют обладающие типичными чертами жанра тайму хаоцзы и ламу хаоцзы.Хаоцзы строительства Это — хаоцзы, употребляющиеся при строительстве зданий, дорог, каналов, при добывании руды, рубке деревьев, то есть в коллективном труде, требующем хорошо согласованных действий. Хаоцзы строительства в силу своих музыкальных особенностей - четкого, «сильного», размеренного ритма, простоты формы, стройности музыкальных фраз - отлаживают движения и, тем самым, помогают оптимизировать и правильно организовать работу. Этот вид также использует форму «И лин чжун хэ», определяющую их музыкальный характер.Хаоцзы строительства126 Эта трудовая песня основана на известной в провинции Шэньси бытовой песне «Вышивание надписи на золотом полотне»127. Ее мотив, послужившей «макетом» для хаоцзы, претерпевает в «новой» редакции лишь незначительные изменения, касающиеся некоторого заострения ритмического рисунка; направление же движения мелодии почти в точности повторяет свой прообраз128. Это не единственный случай использования готовых мелодий для создания новой песни: практика взаимопроникновения и взаимовлияния различных жанров песенного творчества является обычной для провинций Китая.Приведенная хаоцзы отличается строгой квадратной композицией (4+4+4+4); начальное ее предложение (первый восьмитакт) основано на ладе чжи, во втором угадывается опора на лад шан (звук /— проходящий). Как видно из примера, в хаоцзы, согласно общепринятой форме исполнения «И лин чжун хэ», чередуются сольные и хоровые эпизоды:Запевала орХаоцзы земледельческих работ Хаоцзы земледельческих работ, как уже ясно из названия, сопровождают сельскохозяйственный труд. Этот вид рождается в процессе возделывания и обработки земли и является его органической составной. Музыка характеризуется размахом и широтой; ритм песен соответствует рабочему ритму. Тексты зачастую создаются непосредственно в ходе труда и отражают многие его особенности.Хаоцзы в мастерской Эти песни - неотъемлемая часть тяжелой работы в технических мастерских. У таких хаоцзы ровный ритм, стройная конструкция.