Женские образы и их роль в расскзах И.Бунина.

Оглавление
Введение 3
Глава I Особенности поэтики И. А. Бунина 6
Глава II Женские образы как отражение поэтики И. А. Бунина 9
Заключение 16
Литература 17

Но Бунин умеет быть неповторимым в самых банальных ситуациях, оставаться целомудренным и не опускаться до порнографии в описании самых пикантных подробностей, ибо любовь для него всегда единственно свята [7; 487]. В «Тёмных аллеях» любовь чужда понятию греха, хотя все герои грешны, и с точки зрения христианской морали, и с точки зрения обывателя.М. Байсак отмечает роль цвета в создании женских образов в цикле «Тёмные аллеи». Она считает, что определённая цветовая комбинация соответствует тому или иному типу героинь. Она пишет: «Изображение персонажа  в целом строится как цепь портретов, своего рода галерея образов» [13].Яркийтому примером является целая галерея портретов Натали в одноимённомрассказе. В нём портретный ряд не только фиксирует изменение облика героини – юной девушки, почти девочки, затем молодой женщины, красота которой достигла полного расцвета. Гораздо важнее, что этот портретный ряд фиксирует неизменность восприятия облика Натали героем, для которого ее красота в любой момент обладает качеством святости, чудесной исключительности («дивности», по определению автора).В портретных описаниях героинь возникают определенные цветовые композиции, которые повторяются, варьируются, формируя определенные ритмические закономерности. Цветовые совпадения возникают в изображении женщин из простонародья – лейтмотив из трех основных цветов: черного, красного и желтого. Данные цветовые композиции в портретах персонажей отсылают к контексту живописи серебряного века. Цветовая палитра Ф.А. Малявина используется Буниным при создании образа женщин из «простонародья»; она появляется везде, где нужно подчеркнуть «русскость», «народность» и в облике героинь, принадлежащих дворянской среде («Руся», «Зойка и Валерия»).Стоит также отметить и одористические элементы в цикле «Тёмные аллеи». Г. Благасова пишет: «В отдельных рассказах цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунин выделяет запах женщин, в которых влюблены герои» [5; 95]. Говоря об этом, трудно не согласиться с утверждением Д. Мышаловой: «Что существенно в изображении женщины, чему Бунин-художник уделяет самое большое внимание? Безусловно, внешность. Лицо, фигура, одежда, позы, в которых стоит или сидит героиня, её жесты, манера держаться, голос, особенности, речи; всё это – лишь новые детали внешности» [8; 67]. Далее она продолжает: «Так возникает обобщённый образ женщины, женское начало, который предстаёт в рассказах то в одном, то в другом обличии» [8; 69].Говоря о запахе (аромате) любимой героем женщины, автор тем самым стремится подчеркнуть красоту и неповторимость каждой из своих героинь: «Когда она зарыдала (…) он с чувством (…) любви стал целовать её в шею, в грудь, всё упоительно пахло чем-то деревенским, девичьим» («Таня»); «она вошла и обняла его, вся холодная и нежно-душистая» («Генрих»); «…он невольно поддержал её талию, почувствовал запах пудры от её щеки» («В Париже»); «…обнял и он её, всё её прохладное тело, целуя ещё влажную грудь, пахнувшую туалетным мылом» («В Париже»); «Ах, этот крестьянский запах её головы, дыхания, яблочный холодок щеки» («Таня»); «Он <…>с обморочным головокружением почувствовал терпкий запах её подмышки» («Антигона»); «От неё свежо пахло воздухом» («Муза»); «Он снял пальтецо с её чёрного платьица, пахнущего материей и тёплым телом» («Мадрид») [8;96].Описанные выше наблюдения позволяют нам говорить о том, что по богатству звуков и по насыщенности запахами, ароматами, тонкому их сочетанию прозу И. А. Бунина можно без сомнения назвать полифонической. Причём, одористические и звуковые детали выполняют в книге особые функции. Они помогают глубже проникнуть в смысл и структуру повествования, понять авторскую позицию, создать общее настроение рассказов, становятся стержнем эмоциональной, психологической характеристики героев, часто определяют ход событий, символизируют повороты в движении сюжета. Подчёркивая мысль о единстве и монолитности человека и природы, Бунин, с помощью одористических и звуковых деталей показывает воздействие окружающего мира на состояние и настроение героев. В ряде рассказов цикла одористические и звуковые микроэлементы осуществляют эстетическую функцию, не претендуя на уточнение, расширение или обнажение основного смысла повествования [8; 96].Приведённые доводы доказывают, что И. А. Бунин в своей прозе усиливает обонятельные, слуховые, зрительные и психологические впечатления, утверждая таким образом сложность человеческой души, а также красоту и неповторимость каждой женщины, гармония или дисгармония которой созвучна с миром природы. ЗаключениеВеликий русский писатель И. А. Бунин в своих произведениях создал запоминающуюся галерею неповторимых женских образах, пользуясь инструментами своей поэтики: умением создавать яркие, живописные картины, воплощать через слово цвет, звук, запах. Он обладал способностью проникать в душу женщины, раскрывая её чувства и мысли, в то же время оставляя недосказанность.Женщина в рассказах и повестях Бунина обладает индивидуальными качествами и в то же время она – типична. Бунинская героиня – это страстная, загадочная натура, которая одновременно может быть и чистой, и порочной. Она несёт в себе тайну, её образ не остаётся до конца разгаданным. Бунинская героиня, словно живая, создана из плоти, она связана с цветом (иногда символично), у неё есть аромат, который притягивает или, наоборот, отталкивает героя. Бунинская героиня связана с природой, как связан с ней герой Бунина вообще. Проанализированные нами произведения демонстрируют: природа и человек в них не только связаны, это – «незыблемое единство, в котором автор фиксирует особенности его изменения, краски, звуки и запахи» [8; 93].Выявленные особенности лишь подтверждают высказанное ранее утверждение, что бунинский тип женщины – это особый и неповторимый тип.ЛитератураБунин И. А. Происхождение моих рассказов// Собрание сочинений. Т. 9. – М., 1967Бунин И. А. Собрание сочинений: В 6 т.// И. А. Бунин. – М.: Пресса, 1996.Бунин И. А. «Лёгкое дыхание» //И. А. Бунин. Собрание сочинений в пяти томах. Т. 4. – М.: Издательство «Правда», 1956.Бунин И. А. «Митина любовь»//И. А. Бунин. Собрание сочинений в пяти томах. Т. 4. – М.: Издательство «Правда», 1956.Благасова Г. М., Омельян А. М. Функции одористической и звуковой детали в рассказах цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина// Творчество И. А. Бунина и русская литература XIX – XX веков: статья и доклады Международной научной конференции, посвящённой 135-летию со дня рождения И. А. Бунина / под ред. профессора Г. М. Благасовой. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. – Вып. 4. – 280 с. Вайман С. Трагедия «Лёгкого дыхания»// Литературная учёба. – М., 1980, № 5.Марченко Т. Проза Бунина//Энциклопедия мировой литературы. – СПб.: Невская книга, 2000. – 656 с.Мышалова Д. Иван Алексеевич Бунин / Д. Мышалова Очерки по литературе русского зарубежья. – Новосибирск: Наука, 1995.Репина И. А. «Лёгкое дыхание» Бунина//Энциклопедия мировой литературы. – СПб.: Невская книга, 2000. – 656 с.Смирнова Л. А. Иван Алексеевич Бунин: Жизнь и творчество. – М.: Просвещение, 1991. – 192 с. Соловьёв В. М. Русская культура с древнейших времён до наших дней. – М.: Белый город, 2004. – 736 с. Фиш М. Ю. Сенсорные коды поэтики рассказов И. А. Бунина «Тёмные аллеи». – Воронеж, 2009.Интернет-ресурсы:Байсак М. Поэтика описания в прозе И.А.Бунина: живопись посредством слова// Автореферат на соискание учёной степени кандидата филологических наук. – Омск, 2012.