Особенности романного жанра на примере произведения Дины Рубиной

СОДЕРЖАНИЕ
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ РОМАННОГО ЖАНРА НА ПРИМЕРЕ РОМАНА «ПОЧЕРК ЛЕОНАРДО»:
2.1.Сюжет романа, его хронотоп
2.2.Мотив зеркала
2.3.Стилистические и художественные приемы романа
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Словно какой-то «неумолимый страж» схватил ее и не отпускает на волю.
Стилистические и художественные приемы романа
Главный художественный прием романа восходит к традиции постмодернизма, характеризующегося нелинейностью повествования, реминисценциями, «вкраплениями» в текст произведения «других голосов», т.е. многоголосием. Так, например, от автора идет повествование о детстве Нюты, о том, как она познает окружающий мир и себя, используя старое зеркало, следует «вставка», как будто «голос», идущий из души самой Нюты, ее восприятия зеркала. Это, безусловно, усиливает мистическое звучание: «Миг узнавания себя в зеркале всю жизнь был как затяжной прыжок с парашютом. Никогда не умела мгновенно слиться со своим отражением. В первый миг были – встреча, оторопь, сердечный толчок: кто-то в твоей одежде. Надо было себя перевернуть…Хотя всегда узнавала себя в искаженной поверхности: в воде, в ложке, в пузатом боку эмалированного чайника» . В качестве другого примера, придающего мистическое звучание роману, можно привести «отражение будущего», которое видит Нюта в своем «внутреннем зеркале». Это происходит в цирке, где они с папой смотрят выступление канатоходцев. Вдруг Нюта «видит», как «навстречу ей
по канату во внутреннем зеркале – в том, которое чуть выше глаз, - шла она, сама Нюта, с длинной палкой наперевес…Но не сейчас, не скоро…».
Мистическое звучание роману придают изобразительно-художественные средства: многочисленные колоритные эпитеты, метафоры. Часто реальное видение мира автор совмещает с нереальным – мистическим, используя метафоры: «Она верила каждому его слову, настраивала зеркала, жадно улавливая все, о чем он рассказывал и чему учил» . В этом предложении Рубина даже не выделяет словосочетание «настраивала зеркала» в «кавычки», чтобы показать его переносное значение, создавая у читателя ощущение, что «настраивать зеркала» так же естественно, как и «верить каждому слову».
Мистическое звучание роману придают и описания некоторых сцен, например, восприятие Сени, как будто «побывавшего на том свете». Итак, Сене удается приблизиться к душе Анны ближе других персонажей, потому как он родственная ей душа, но даже его иногда изумляло то, что «творилось» в ее голове. Однажды Анна показала ему аттракцион: многогранную огромную коробку на вертикальной оси. В каждой грани было овальное отверстие. Анна предложила Сене всмотреться в отверстие грани. Увиденное его потрясло. Он глядел, как «множатся в зеркальной пустыне наши одинокие лица, в полнейшей невозможности приблизиться друг к другу, слиться в поцелуе, в судьбе. Мне стало страшно…Вот так, подумал я, может выглядеть «тот свет»: твоя душа и душа самого близкого тебе человека, заключенные в зеркальных столбах. И вы можете лишь безмолвно – и бесконечно! – смотреть на свои тысячекратно повторенные, недостижимые отражения» .
Роман заканчивается мистическими событиями. Автор рисует нереальную картину исчезновения Анны. Она садится на мотоцикл, разгоняется на предельной скорости, на середине моста вздергивает на дыбы
и «вылетев поверх ограды, понеслась по зеркальному коридору между черным, сверкающим огнями заливом Святого Лаврентия и черным заливом золотого салютного неба» . Парадоксально то, что Анна на самом деле «исчезла», так как тела ее не нашли в реке, а на мосту остался только ее рюкзак. Как высказал предположение Элиэзер, она «перенеслась в другую, «зеркальную» вселенную…зеркальным коридором, образованным зеркальной материей» . И что характерно, нет никаких доказательств обратного – Анна исчезла без следа. Хотя нет, она «появляется» еще в последней сцене романа…мистическим образом перед Сеней.
Но, пожалуй, еще большей мистикой веет от смерти Сени. Как и предсказала в свое время Анна, Сеня умирает в бурю. Накануне своей смерти он не может найти покоя – мучительно ищет Анну, продолжает писать ей письма, несмотря на то, что приходил следователь Интерпола и расспрашивал об ее исчезновении. Он все время думает о ней и продолжает «общаться как с живой», так как пишет ей письма. Его восхищение Анной не знает предела. Он сотворил себе из нее кумира: «Ты – самый сильный и самый цельный человек из всех, кого я встретил в жизни. Ты отринула навязанный тебе дар небес с великолепной брезгливостью» . Смерть настигает Сеню в дороге, когда он едет на свой концерт. По стечению погодных обстоятельств машина Сени оказывается заблокированной упавшим деревом. Он один на безлюдной дороги, застигнутый внезапной бурей. Позвонить он не может – мобильник сел. Ему остается только надеяться на то, что его кто-то здесь обнаружит и спасет. В такой ситуации он начинает играть на фаготе, совершенно потерявшись в том, сколько прошло времени. И в какой-то момент смотрит в зеркало заднего вида и «видит» там Анну, которая «сидела на фоне забеленного снегом окна». И Анна просит сыграть «нам колыбельную». Сеня «блаженно смеется» и играет, а Анна помогает ему на гармошке. Часа через три Сеню в машине
находит рабочий, который в боковом зеркале автомобиля видит отражение седого виска музыканта и «серый улыбчивый взгляд». Разве не мистика в том, что Сеня умер как раз так, как и хотел? И был блаженно счастлив в последние минуты своей жизни оттого, что его любимая была рядом. Но была ли она на самом деле или это только привиделось замерзающему Сене? Не суть важно. Он умер счастливым. И обратил свой мертвый взор ввысь, «как смотрят вслед любимому существу…там глубокими синими зеркалами распахнулись два небесных озера, чарующе медленно меняя линии берегов».
Такая концовка романа невольно наводит на мысль о том, что может быть Элиэзер был прав и Анна «вознеслась», т.е. «перенеслась в другую зеркальную вселенную». Ответа на этот вопрос в романе нет. Нам остается только гадать и строить свои предположения о загадочной и удивительно неповторимой судьбе необычной «зеркальной» женщины Анны. Она сама готова была отказаться от своего дара. Возможно, за свою честность и бескорыстность ей и была дана такая высокая награда – «вознестись» над этим лживым миром. В этом мы видим новаторство романа Дины Рубиной. Она оставила концовку незавершенной. Здесь каждый может домыслить роман так, как понял его смысл и угадал суть, которую хотела донести читательница: быть честным и бескорыстным очень трудно в этом мире. Выжить практически невозможно – иначе сломаются «внутренние зеркала», накатит «шершавая скука». Но если бы писательница закончила роман реальной смертью Анны, роман бы утратил свою необычайную таинственность, мистичность. Писательница смогла донести до читателя истины о честности и бескорыстии своей героини, но при этом облекла их в своеобразную мистическую «зеркальную» форму.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Дейнега В.В. Проблематика и поэтика романа Дины Рубиной «Почерк Леонардо» / В.В. Дейнега // Вестник Запорожского национального университета.- 2010.- № 1.- с. 18-21.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М.: Эксмо, 2008.- 464 с.
Дейнега В.В. Проблематика и поэтика романа Дины Рубиной «Почерк Леонардо» / В.В. Дейнега // Вестник Запорожского национального университета.- 2010.- № 1.- с. 18.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 159.
Там же. С. 166.
Там же. С. 167.
Там же. С. 263.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 286-287.
Там же. С. 268.
Там же. С. 183.
Там же. С. 185.
Там же. С. 340.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 99.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 100.
Там же. С. 133.
Дейнега В.В. Проблематика и поэтика романа Дины Рубиной «Почерк Леонардо» / В.В. Дейнега // Вестник Запорожского национального университета.- 2010.- № 1.- с. 18.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 15.
Там же. С.. 33.
Там же. С. 235.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 241.
Там же. С. 137.
Там же. С. 139.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 140.
Там же. С. 140.
Там же. С. 144.
Там же. С. 145.
Там же. С. 121.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 44.
Там же. С. 205.
Там же. С. 257.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 261.
Там же. С. 261.
Там же. С. 341.
Там же. С. 342.
Там же. С. 375.
Там же. С. 411
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 412.
Там же.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 423.
Там же. С. 54.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 56.
Там же. С. 140.
Там же. С. 305-306.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 432.
Там же. С. 342.
Там же. С. 345.
Рубина Д. Почерк Леонардо: Роман / Д. Рубина.- М., 2008.- с. 458.
2